קייט בלאנשט פנימה לאן היית הולך, ברנדט .תמונות אנאפורנה בערך במחצית העיבוד של ריצ'רד לינקלייטר לרומן הנמכר ביותר של מריה סמפל לאן היית הולך, ברנדט , מהנדס בינה מלאכותית בשם אלגין (בילי קרודופ) מתאר את התנהגות אשתו בפני פסיכיאטר. לאחר ששמע את מה שיש לו לומר, הרופא, שמגולם על ידי הסרט הוותיק ג'ודי גריר, מאבחן את ראיית האישה שלא נראתה אגורפובית, דיכאונית ומאניה, וגם נאבקת בגרנדיוזיות ובחרדה בעוד שהיא די אובדנית.
כמובן שעד אז, אנחנו בקהל כבר בילינו קצת זמן עם האישה האמורה, ברנדט פוקס של קייט בלאנשט. פצצה משונה המתפוצצת כל הזמן, בלאנשט מגלמת את ברנדט כאילו יש לה כל אחת מהבעיות הללו ועוד כמה נערמות למען האמת. זו הופעה מעוצבת להפליא, שבה בלאנשט כואבת מאוד למתוח את התנועות של כל אחת מהמילים שהיא אומרת כאילו היא משחקת בטאפי מים מלוחים. זו ההופעה המושפעת ביותר של זוכת האוסקר עד כה, שבאמת אומרת משהו כשחושבים שהיא כבר שיחקה גם את קתרין הפבורן וגם את בוב דילן.
אך עד כמה שהביצועים של בלאנשט עשויים להיות טרחניים ומלאים יתר על המידה, זה גם אחד הדברים המעניינים המתרחשים בעוולה המטרידה והמלאה הזו של עיבוד לספר.
בסיפורו של מקנה גרנט עשיר ומיזנתרופי לשעבר מקארתור 'גאון', המבלה כעת את ימיה בלחימה עם שכנתה אודרי (קריסטן וויג שבירה) ועוסק בטיפול קמעונאי באמצעות עוזרת אישית וירטואלית, לינקלייטר כמעט ואינו יוצר שום שקט. רגעים של אנושיות שסרטיו ידועים ואהובים עליהם. במקום זאת, כל הנשימה נדחקת מהסיפור במפולת של פעולות כאוטיות וחסר טעם חסרות מטרה המציפות את הדמויות באותו אופן שבו צלע הגבעה הבוצית של ברנדט מתמוטטת לסלון של אודרי במהלך גיוס כספים מפואר לבית ספר שכונתי.
| לאן היית הולך, ברנדאטה ★ 1/2 |
הכותרת מתייחסת לשתי היעלמויות. הראשון קרה יותר מעשור לפני שהסיפור הזה מתחיל, כאשר ברנדט, מלכת כלבה של ארכיטקטורה שתוארה בעצמה, נסוגה מגורלה הכל אחר, אך ודאי, להיות פרנק גרי הבא לאחר שסבלה מפגע הרסני בקריירה המוקדמת, עד כדי תדהמתה. מנטור (לורנס פישבורן). השנייה מתרחשת כאשר התנהגותה ההרסנית עצמה מושכת את תשומת ליבו לא רק של פסיכיאטר אלא גם של קצין פדרלי ( פאר אמריקאי ג'יימס אורבניאק) והיא קופצת דרך חלון בבית הספר הרפורמי לשעבר בו היא מתגוררת עם משפחתה ומטוסת לאנטארקטיקה, גם כדי לחמוק ממציאות מצבה ואולי להחזיר את דחיפותה היצירתית.
בתה של ברנדט בת ה -15 (העולה החדשה אמה נלסון), המתארת את אמה האובססיבית לעצמה כחברתה הטובה ביותר, עוקבת אחריה. למרבה הצער אף אחד ממערכות היחסים בסרט - לא מערכות היחסים שלהם, לא הרעועה והדועכת בין ברנדט לבעלה, אפילו לא אלה שבין ברנדט לבין התרנגולות המצודדות בסביבתה שמשמשות כנוגדוניה שלה - לא מייצרות הרבה חשמל או מומנטום. במקום זאת המלאכה של הטייס בג'לופיה המגושמת הזו נופלת לחלוטין על בלאנשט, וההתבוננות בה מנסה לשאת את העומס העצום הזה היא מתישה.
מצאתי את עצמי מייחל נואשות שפגשנו את ברנדט בנקודה אחרת בחייה, כשהיתה לה תחושה טובה יותר של עצמה והייתה משהו יותר ממה שהביטוי DSM – 5 התבטא. במקום זאת, החלקים היותר משכנעים בסיפור שלה נדחסים למכשיר נרטיבי מגושם: סרט תיעודי מזויף בסרט המפרט את נקודות השיא בקריירה המבטיחה שלה ומציג ראשים מדברים בגילומם של מייגן מולאלי, דיוויד פימר וסטיב זאהן.
יש רגעים, במיוחד לקראת הסוף (כולל רצף מסקרן לאחר זיכויים), שבהם סוף סוף אנו מציצים את הניצוץ היצירתי שנמצא מתחת לתחלופת סלסלת הפירות של ברנדט. רק אז אנו מקבלים תחושה, לא רק את מה שבלאנשט מנסה להשיג בגישתה הבארוקית לדמות, אלא גם מה יכול היה להיות הבלגן העמוס הזה של סרט.
