קיטאנו ולוסו וג'ילברטו גיל הפכו את BAM לגן העדן טרופיקליה

בסוף אפריל, אובך נופל מעל העיר ניו יורק. 4/20, היום בו מקדישים חברינו הרכים ביותר של מדינתנו ליהנות ממריחואנה בכל צורה שהיא, בדרך כלל אינו מניע את מתרגליו אפילו לצאת מהספה. זהו חג פסיבי למי שחוגג, נאמר לי, טקס חגיגי הכרוך במרתון של קומדי סנטרל ובצריכת האוכל המסורתי, דוריטוס.

ניו יורק חוגגת קצת אחרת, אם כי; לא על ידי להישאר בבית אלא על ידי יציאה החוצה. הנסיך ראמה של ברוקלין עצמו בחר בתאריך להשמעת מופע עיר הולדת ב- Rough Trade, וחגג את הלילה האחרון של סיבוב ההופעות שלהם עם שאר מעריציהם העניינים.

אבל דרומה יותר לתוך הרובע נקראו שני מוזיקאים אגדיים ומבשרים על צורת אמנות ברזילית פסיכדלית טרופיקליה הגיע לאקדמיה למוזיקה בברוקלין והעביר כישופים טובים על קהל היפסטרים נאורים, אבות מגניבים ואנשי מסיבות. אובך נוסף נפל על הארץ, אובך סגול, כשאנחנו ממתינים לילה טוב לנסיך המתוק שלנו. אבל זה עדיין ניכר עכשיו, כעבור שבוע שלשירים של קיטאנו ולוסו וג'ילברטו גיל יש כוחות הרבה מעבר לעוצמה החולפת של חג סטונרים.

פונה לעבר מרכז העיר ברוקלין, היום בטוח לא להרגיש כמו כל דבר. דחף את עצמי למכונית צפופה של אוהדי איילנד שיכורים, ששיחקו מראש בנסיעתם מלונג איילנד והתאמצו לראות את קבוצת ההוקי שלהם שהועברה לאחרונה לשחק במרכז ברקליס, לא יכולתי שלא להיזכר בזכות המגוון של רובע. אנחנו חיים ב.

שמוקי בטן אלה הם טובים לכלכלתנו, נימקתי באופן פנימי והזכרתי לעצמי שאהבתם לתושבי האי תקווה לקזז חלק מהחובות המסיביים שברקלי סנטר הביא בידו הכספית הרועדת של הבעלים לשעבר ג'יי זי. העתיד של ברקליס פירושו מופעי זירה גדולים יותר, אתה מבין, משהו שהרובע שלנו לא זקוק לעיתים קרובות אבל אני בכל זאת אסיר תודה עליו כשאמנים כמו ניל יאנג, ארקייד פייר או רדיוהד מתגלגלים בעיר.

עם הירידה מהרכבת, פילטר מובהק הסתנן מהמוני העירוני לבושים בגופיות. הלכנו ברצינות על שני הבלוקים שלנו אל אולם האוורי פישר של BAM, מכוון לבית האופרה הווארד גילמן המעוצב ללא רבב. אף על פי שהמופע סולד אאוט, התור התחלף מחלון הקופות ויצא לרחוב, מעריצים נלהבים של האגדות הברזילאיות קיוו למושב נוסף להתממש. תקווה אחת כזו מצאה את עצמו יושב לידי, צעיר מלונג איילנד שחיכה מחוץ לקופות מאז שלוש באותו אחר הצהריים. הוא אמר לי שהמוזיקה עשה משהו בשבילו; מחאתי כפיים להחלטתו לדחות את עדר תושבי האי במקום קצת מוזיקה מזוינת טובה. (L-R) קיטאנו ולוסו וג'ילברטו גיל.(מאוריסיו סנטנה / Getty Images)

בתור מוזיקאים עם אלבומי סולו ופרויקטים משותפים, קיטאנו ולוסו וג'ילברטו גיל העניקו בברכה את ברזיל לתנועה חדשה של אמנות, שירה ושיר בשם Tropicália בסוף שנות ה -60.

נולד מתוך צליל הבוסנובה, טרופיקליה לקחה צלילים ומקצבים חלקים יותר שחגגה ברזיל באופן לאומי והפכה אותם למוזרים. מר גיל ומר ולוסו, שהגדילו את הצלילים החלקים והמהומים של בוסנובה, שילבו גיטרות חשמליות, צלילי חיות ואלמנטים קוליים זרים אחרים במוזיקה שלהם. שני הגברים קיבלו השראה מכתביו של המשורר הברזילאי אוסוואלדו אמרנדה, שכתב בשנת 1928 שלו מניפסט מניפסט הנכס התרבותי הגדול ביותר של ברזיל היה ההיסטוריה של קניבליזציה, של אכילת תרבויות ורעיונות אחרים כדי להפוך אותם לחלק מזהות המדינה. מר גיל ומר ולוסו לקחו את הרעיון הזה והחילו אותו על המוזיקה שאהבו, תוך שהם מיזגו ז'אנרים זרים כמו רגאיי, פסיכדליה ואפילו הביטלס עם המוזיקה הברזילאית המסורתית של אז.

ברזיל הייתה עצבנית. עם צאת מאנפסטו המוזיקלי שלהם, 1968 טרופיקליה: או Panis et Circencis , הגברים והתנועה שהם יצרו היו רחוקים מהזרם המרכזי. הממשלה שנאה אותם, כמחאתם על הפיכה בשנת 1964 שראתה את הכוחות המזוינים מפטרים את הנשיא דאז ז'ואאו גולארט התנגד בגלוי למשטר הנוכחי. אך גם השמאלנים שנאו אותם, מכיוון שדעותיהם המרקסיסטיות לגבי מה שברזיל זקוקה לו היו לאומניות עד כדי בזות לכל הטלת ניכוס תרבותי זר על מדינות ברזילאיות מסורתיות. הם הוגלו לאנגליה בשנת 1969 על ידי הדיקטטורה.

כל זה אומר, שני החבר'ה הוותיקים האלה על הבמה, שמתנדנדים בגיטרות האקוסטיות שלהם בהרמוניה מושלמת כנגד מכלול דגלי הברזיליאן, היו ותמיד פָּאנק . העיבודים שלהם התרככו מעט - נעלמו כמה מהפסטיקים הקוליים הצורמים של סמבה ורוקנרול המאפיינים את הקלטותיהם בסוף שנות ה -60 ותחילת שנות ה -70. זוהי עדות לתעוזה הקומפוזיצית של שירים אלה, אם כן, כי סיבובים כאלה של ניסוח ושינויי קצב לעולם לא יוכלו להישמע בכל מקום. כמו כל אמנות טובה, המוסיקה של הגברים האלה היא פסטיקה מכוונת לחלוטין, והיצירות הסופיות גדולות מסכום החלקים שלהם. הזמרים קיטאנו ולוסו (L) וג'ילברטו גיל (R) באקספרסו 2222, שנוצר על ידי הזמר הברזילאי ושר התרבות לשעבר גילברטו גיל.(תיאגו ברנרדס / LatinContent / Getty Images)

מר גיל ומר ולוסו ניגנו את רוב אלבום ההופעה החיה של השנה, שני חברים, מאה אחת של מוסיקה , איזה מתעד את הקונצרטים המוקדמים שלהם ברחבי ברזיל שהציגו לראשונה את העיבודים המוזיקליים הנוכחיים האלה. אף על פי ששירים אלה מתקיימים בצורה מבנית וקולית זהה בהקלטה, משהו קורה במרחב חי להגייתם של הברות, הקשה עדינה על גוף הגיטרות שלהם, והשיחה והתגובה הבלתי נמנעים בין הקהל למבצעים. זה ניצחון מבחינתם, בוודאות, כשחדר ענק מלא בניו יורקים ישיר באושר בפורטוגזית ללא פרובוקציה.

מר ולוסו הוביל ביצוע מדהים של טרה, שהופיע במקור כמסלול הפתיחה לאלבומו מ -1978 הַרבֵּה . נכתב לאחר חזרתו בשנת 1972 לברזיל בעקבות גלות כפויה, טרה הוא אחד הרגעים הרכים ביותר של מר ולוסו אפילו בצורתו המקורית. מר ולוסו מתחיל את השיר בתיאור שנתקל בתמונות של מישהו בזמן שהוא יושב בתא כלא, והאדם מכוסה בעננים. כדור הארץ, כדור הארץ, רחוק יותר הנווט הנודד , הולך המקהלה, מתרגם באופן חופשי לכדור הארץ! כדור הארץ! רחוק ככל שיהיה הנווט הנודד מי יכול אי פעם לשכוח אותך?

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=O90yMPaFRd0]

כשהוא הושיט את ידו מהאוזן כדי להניע אותנו לצלצל פנימה, הפך המקהלה לשיר ערש ירוק לחדר, נוקב ברלוונטיות הבלתי מעורערת שלו ועוצמתו הרבה יותר במסירה המהומה והמאופקת. אף על פי שטרה הייתה הסופה הראשונה של הלילה, כל המופע של שעתיים פלוס, ללא פתיחות או הפסקות ושני הדרנים, הרגיש כמו חוויה רוחנית.

הבולט של גילברטו גיל הגיע בצורה של כל בחורה בהאית, סמבה חתרני מאלבומו מ -1978 הַגבָּרָה , האחרון בטרילוגיית Re שלו. בד בבד לבנות באהיה, השיר מפיל שורות כבדות משום מקום על אלוהים שנותן לנו קסם וראשון לפני שהצהיר, ראשית, אנו קרנבל. השיחה והתגובה בין הקהל למר גיל היו רועמים לכל אורכו, מוחלטות כפיים ביד וסבא וסבתא ירכים שרקדו על מושביהם.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XgQLOSpG4EM]

לאחר המופע, איש בדרכו מהמקום זיהה את המטרונית של משפחה ברזילאית שתופסת את השורה מאחוריי. אוי ג'וליה, חשבתי שאמצא אותך כאן! הוא צעק בקול רם. איך מצאת אותי?! היא קרנה אליו בפנים, עושה סיבוב מהיר בשמלת פסי הכסף הרפלקטיבית. אני הולך למסיבה בביתך אחר כך, הוא אמר, האם אתה תהיה שם? האישה אישרה כי ידעה על המסיבה, נפרדה מהגבר והצטרפה לשיחה עם משפחתה כשהקהל הגיש בקשה.

אישה זו, שחגגה היטב בשנותיה המאוחרות כעין פסטיקה גאה ומסוגננת ללא סגנון של סגנונות ותרבויות, חיה את אורח החיים שאותו דגלו מר גיל ומר ולוסו בקניבליזם התרבותי שלהם לפני כל השנים. זה אולי כבר לא פוליטי צורם, מכיוון שמחסומי השפה והעיבודים העדינים יותר העניקו אפילו לשירים הקריטיים והכבדים יורש שמחה גדול. אבל כך התפקיד של אמנות וחגיגה דומים, ליצור משמעות קהילתית ולעבוד דרך ההיבטים של עולמנו שאיננו מבינים יחד. מבעד לעדשה הזו הגברת ההיא ושמלת המראה שלה היו פאנקיות, ועדיין מצועצעות לאתחול.

בוודאי אובך סוער לבלוע. מי עוד חוץ מקיטאנו ולוסו וג'ילברטו גיל יכול לסגור את ההדרן השני שלהם עם שיר כמו של בוב מארלי שלוש ציפורים קטנות, נעשה למוות בכל חדר מעונות ברחבי הארץ הזאת, ולהחדיר לתוכה תחושת חיוניות חדשה? מר גיל לקח את ההובלה בנושא זה, בתור כשהקליט את זה בשנת 2002 , הרמת האפוריזם אל תדאגו לדבר לכוחו הראוי כהחלטת אורח חיים. כי באותו ערב של 20 באפריל בברוקלין, אכן לא היה מה לדאוג וכל דבר קטן הולך להיות בסדר.