בוב אודנקירק בתפקיד ג'ימי מקגיל.אורסולה זאב ערבות / טלוויזיה של סוני תמונות / AMC אתה לא צריך להיות סוג של אמונות טפלות במיוחד כדי להרגיש שקבלת הרעיון לעסק החדש שלך על ידי קריעת כרטיס הביקור שלך לשניים זה משהו מבשר לא רע. כל שנותר לנו להסיק אם כן הוא שקים ווקסלר ננשך על ידי ניל דה גראס טייסון רדיואקטיבי. איך עוד להסביר את המחסור המוחלט שלה בהבי-ג'י, ככל הנראה, על התחלת שותפות לא ממש עם החבר שלה ג'ימי מק'גיל על ידי קריעתם באופן סמלי? הרעיון שהיא תנטוש עבודו מסלול שותפות מבטיח עבורו - אחרי שאבד פחות או יותר מטעמו - כבר מלמל אותי אל תהיה טיפש, קים על המסך שלי. הדרך הספציפית שהיא עשתה זאת הייתה מוכנה לי לשרוף מרווה רק כדי לפנות את המוגו הנורא.
זה, ידידי, טלוויזיה יעילה!
וזה שווה ל עדיף להתקשר לאול כמובן, כמובן. למעט רמות העניין המיועקות במחצית הסיפור של מייק וסול, התוכנית בילתה את העונה השנייה שלה וזכתה לשבחים (אם לא לקהל) שמתחרה בקודמתה. שובר שורות באופן מנוגד במידה רבה. זה הביא למינימום מוחלט את סכומי החיים או המוות (בשלב זה בשנה שעברה ג'ימי, כפי שהוא מספר בצורה מועילה בפרק הערב, היה קשור במדבר עם אקדח לראשו). זה שמר על עוצמת הקול למעט (למעט כשג'ימי מנגן על החליליות במשרדו). זה פלא שקט שדואג יותר לחלק קטעים דיסקרטיים של התנהגות אנושית, שנשמרים ברצפי מונטאז 'מוסיקליים כמו שקופיות בודדות בסליל הקרנה, מאשר בצפייה בהתנהגות זו שגוררת כתבים הרסניים.
והמתנפח, הפרק אמש, הכיל את המונטאז 'המשעשע ביותר של המגרש. מכוון ל דניס קופי ועקרב הגיטרה של דטרויט, מקור מדגם בסיסי של תור הזהב של ההיפ-הופ (זיהיתי אותו מ Bust a Move ו ג'ינגלינג בייבי ), ברצף רואים את ג'ימי שואב השראה מאחד מאותם גברים שרוקדים מתנפחים ורשעים שמשתמשים בהם כדי למשוך תשומת לב לעשות בדיוק את זה - למשוך תשומת לב כה רבה סביב משרד דייוויס & ראשי שהם יפטרו אותו ולא יכריחו אותו להפסיק וכך לאבד את הבונוס שלו. צילומי מסך מפוצלים בסגנון שנות השבעים מאירים את תחושת הסרטורי המרהיבה המזוהה עם שאול גודמן כאשר האני הקודם שלו מתחיל להתלבש בקול רם ולנהוג בקול רם יותר, מהפעלת מסחטת מיץ בחדר ההפסקה ועד לתרגול החליליות בשעות המשרד ועד להודות שהוא פועל הפנטום של המשרד. (זה הייתי אני. ג'ימי, אני רק אמר אני לא רוצה לדעת! אלוהים יברך את אד בגלי הבן, הכיכר הכי מצחיקה באמריקה.)
זה הרעיון של ג'ימי להשתמש בבונוס המחולץ שלו כדי להפוך את קים להצעה טובה עוד יותר מאשר המשרד הנוכחי שלה או של ריצ'רד שוויקארט, אותו הוא מכנה את הווארד המלין בשם אחר. זה לא עד שקים פשוטו כמשמעו קוראת לו האוורד כשהיא מציגה את הראיון שלה שהיא מבינה עד כמה ג'ימי צודק. העניין הוא, עם זאת, אז מה? אם לא ג'ימי, היא הייתה מסתדרת בסדר גמור עם האוורד, וסביר להניח שהיא תעשה זאת גם עם שוויקארט. נכון שאנחנו לומדים, בחילופי דברים לא חושפניים במהלך הראיון שלה, שלקים יש ילדות תיכונית-מערבונית ברקע שהיא השאירה מאחור כי רצתה, כלשונה במילה אחת, יותר. אבל זה ג'ימי וכרטיס הביקור המוות של ווקסלר מקגיל שלו שמאד שמים את החיידק התותח הרופף באוזנה, באותה צורה שהסחף שאנו רואים בפלאשבק לילדות המזרח-תיכונית של ג'ימי, שפותח את הפרק הכניס אותו. שֶׁלוֹ. קרע את הכרטיס והכריז על עצמך כמתרגלים פרטיים שחולקים שטחי משרדים כל מה שאתה רוצה, קים - הבאג הזה מדבק וכרוני.
ותודה לקיומו של שובר שורות , אנו מכירים את שלב המסוף שלה - אם כי לא עבור קים. זה מה שהופך אותה לכוונה טובה אך ללא ספק להחלטה הרת אסון לרתום את הכוכב שלה לעגלה של ג'ימי לדבר כל כך נוח לראות: היא לא בפנים שובר שורות, וקשה לדמיין שהיא משאירה את ג'ימי בתנאים טובים. זהו אחד השימושים הטובים ביותר בתכנית בג'ודו פריקוול עד כה, תוך שימוש במשקל הסדרה המקורית כנגד הדמויות הלא מעורבות תוך כדי ניסיון להתקדם.
מה עם מייק, הליבה השנייה BB חבר צוות BCS הסגל? הוא נוקט בעסקה של הקטור סלמנקה ומבטל בצורה שקופה את מטעני האקדח של טוקו, שכולם מעורבים רואים דרכם. זה נדבק בזחילה שלו, בבירור. עם זאת יש בו משהו שרואה בהקרבה עצמית, אפילו בוטלה עצמית, כפרה - לא גאולה, שלדעתי הוא לא מאמין בה, אלא דרך להפיק צדק כלשהו מחייו הלא צודקים. חבט שוב בכסף על ידי כלתו (איפה היא חושבת ששוטר בדימוס מגיע עם כל הכסף הזה?), הוא מתפתל מחוץ למפגש המסעדה של סלמנקה, בוהה ברצח. בין אם הוא הבחור שמרגיע להכניס את הקטור לכיסא הגלגלים שאליו אנו רואים אותו כשאנחנו פוגשים אותו לראשונה שובר שורות הוא כמעט לא מהותי; העניין הוא שכשאנחנו צופים במייק צופה במסעדה דרך השמשה הקדמית שלו, אנחנו לָדַעַת שום טוב לא ייצא מזה. ההבדל בין מייק לקים הוא שנראה שהוא גם חושד בכך, ומאמין שזה לא יותר ממה שמגיע לו.
