מזוודות בין לאדן: אפס כהה שלושים

לאונרדו דיקפריו סרט חדש רוצח סדרתי

המבקרים דיברו (ובכן, חלקם, בכל אופן), והכריזו על הערכת יתר אפס כהה שלושים הסרט החשוב ביותר של השנה. הלוואי שיכולתי להסכים, אבל אני לא. מדובר בציד בן 10 השנים אחר אוסאמה בן לאדן, מה שהופך אותו לחשוב. אבל זה הנושא שזוכה לקומה ותשומת לב, לא הסרט. סרטים חייבים לזוז, וזה פשוט מונח שם כמו ערימת נייר מארון התיוק הממשלתי המסווג. כמו מטען הכאב, הסרט הקודם של הצוות המוגזם של הסופר מארק בועל והבמאית קתרין ביגלו, זה לא ממש סרט. זה גם לא ממש סרט תיעודי, כי הוא מקצה שמות לדמויות שעשויות להיות אמיתיות או לא ומתיימר להיות בעל קשת סיפורית. מחוסר תג טוב יותר, אני מניח שמדובר בעיתונות, שזה דבר אחר לגמרי. עיתונות היא איסוף מסודר ומחלק עובדות, ולא יצירת סרטים. אפס כהה שלושים יש את העובדות (או לפחות את הפרשנות של גב 'ביגלו להן), אבל אין שום דרך מתקדמת או מקורית בדרך בה הן מופוזות. ואנחנו יודעים איך זה נגמר כבר. הם הרגו אותו.

כביכול מבוסס על חשבונות ממקור ראשון של אירועים ממשיים (אם כי מי מוכן להתקדם ולהכחיש אותם בשבועה?), לפחות שני שלישים של סרט שמתיש מלכתחילה הוא תיק צפוף בנושא פעילות ה- CIA. זה חוזר כל כך הרבה אחורה עד ששומעים את קולותיהם המייסרים של הקורבנות בהתקפות 11 בספטמבר על מרכז הסחר העולמי המתמוטט, ואז חותכים בפתאומיות עד שנתיים לאחר מכן, כאשר סוכנת טירונים בשם מאיה (ג'סיקה צ'סטיין) מגיעה למזרח התיכון כדי להתבונן כיצד עמיתיה מוציאים מידע מאסיריהם באופן שנוגד כל הסכם שלום שידוע לאדם. גב 'ביגלו לא חוסכת שום פרט כהה או גועלי מכדי להגן על חלש הלב, והיא מתקרבת למורכבויות גלישת המים, מחסור בשינה במשך 96 שעות, חבישת צווארוני כלבים וכפייה אחרת שעוררת ייסורים והשפלה על אסירי אל-קאעידה, אז מפלס את הסרט בהרבה טכנו-ז'רגון וצילומי אוויר של שטחי השבט באפגניסטן, שצולם במקומות רחוקים כמו ירדן, הודו ולנגלי, וושינגטון. לאחר סצנות ארוכות וממושכות המתארות את לכידתו של אבו פרג 'אל. -ליבי והפצצת המסלול שהרסה את מלון מריוט באיסלאמאבאד, הסרטים מקטלגים את אל-קאעידה ואת ההרוגים האמריקאיים, כולל אם לשלושה ילדים שגילמה ג'ניפר אהל המופלאה. לוקח הרבה זמן עד שהסצנות האחרונות המרתקות של העימות הקטלני במחבואו של בן לאדן בפקיסטן ב -2 במאי 2011, כאשר צוות של SEALs המכונה 'כנריות' פורץ פנימה, מפיל נשים וילדים ומוצא ומחסל. המטרה שלהם. הבעיה בעומס יתר של מחקרים, שתועדו וניתנים לרישיון דרמטי, היא כיצד לשלב עובדות היסטוריות בצורה מעניינת וקולנועית יותר מאנשים שיושבים סביב שולחנות ועידה ומדברים. זו בעיה שגם מכה לינקולן, וגם סטיבן שפילברג וגם גב 'ביגלו לא מצאו דרך לעבור מעבר למגבלות המעופשות והסטטיות האלה. השגרה היומיומית של פעילי ה- CIA העוקבים אחר כל הובלה משובצת בשידורי טלוויזיה, שידורי סלולר ופרצופים אינסופיים המשדרים מידע. אני שונא להודות בזה, אבל מצאתי את מנמנם שלא ניתן לעמוד בפניו.

קהות הייתה פחות בעיה, לעומת זאת, מהנחת היסוד המזויפת לפיה החיפוש, המיקום, הפלישה והרצח של הנבל הכי מבוזה בעולם מאז שאדולף היטלר נבע כמעט אך ורק מהתמדה האובססיבית של ילדה בשם מאיה. עבודת הבלש שלה היא שמסירה את הממונה ממלאכת השטח ונשלחת הביתה מהמזרח התיכון, משכנעת את הממשלה לשבץ סכומי כסף לא ייאמנים בכדי להשאיר את החקירה פעילה, ומובילה לבית הבטוח באבוטבאד שם נמצא בן לאדן, נהרג. אין לי ספק שהיו הנשים והגברים שהטיל ה- CIA על הצרה המתוחה הזו בת 10 שנים, אך אין שום הוכחה שזו הייתה עבודה בלעדית של אישה אחת. אם היה קיים אדם כזה, היא הייתה האדם המפורסם ביותר בעולם, מחבר רב-מכר ותחושת שיחות-מופע, ונוחת על שער של זְמַן. אולם המניע של גב 'ביגלו להפוך מאמץ קבוצתי לניצחון פמיניסטי הוא קפיצת המדרגה האמונה. אפס כהה שלושים צירים. התמצית של הסרט היא שמדובר באישה אחת עם תשוקה נהגת - ופעילה שטח צעירה וחסרת ניסיון לאתחל - שגילתה למעשה את הראיות והביאה את התוכנית שהובילה לחיסולו של בן לאדן. איננו יודעים דבר על מאיה, והגישה הסטואית של גב 'צ'סטיין לתפקיד אינה עושה דבר כדי להאיר או להאיר. אני מעריץ את עבודת המצלמה המחמירה של ראיית הלילה ואת העיתוי המדויק של הפשיטה על מתחם בן לאדן, כמו גם את ההתנגדות של צוות בואל-ביגלו לייפות את הנרטיב בסיפור אהבה הוליוודי או היסטוריה של כל מי שעבד על הכי הרבה בעולם מצוד מרתיע. אבל בתור מותחן פוליטי מציאותי העוסק באמריקאים בדרך הפגיעה, הוא אינו מותח או מבדר כמו ארגו. אולי לעולם לא נדע את האמת כיצד מצאנו את בן לאדן, אבל אני עדיין מאמין שמה שאנחנו יודעים הופך סיפור חזק מספיק בפני עצמו ללא וונדר וומן.

rreed@observer.com

אפס כהה שלושים

זמן ריצה 157 דקות

נכתב על ידי מארק בועל

בימוי
קתרין ביגלו

בכיכובו של כריס פראט,
ג'סיקה צ'סטיין
וג'ואל אדגרטון