לבן כשלג . (צילום: מארק שלבי פרי) באיזה גיהינום טרי זה? במעין ניסיון דמנטי לזעזע, להתגרות ולהתבלבל על אנשי התיאטרון הניו יורקיים שרק חושבים שראו הכל, מטורף מטומטם מחויב כדירוג X לבן כשלג תוקף את החושים בתיאטרון מינטה ליין בגריניץ 'וילג'. זה החומר שיכול היה להיפתח רק בניו יורק (ולהיסגר עוד יותר מהר) - מעוצב, מוצא להורג ומתויג באופן מגוחך כמשהו אחר. זה נורא, אבל לא הייתי אומר שמעולם לא ראית דבר כזה. זעם אינו דבר חדש לניו יורקר ייעודי. זכור את המחזמר בן לילה אחד בברודווי פרנקנשטיין ? תחשוב על האקסטרווגנזה שסימנה את הופעת הבכורה (והפטירה) של הקוקטות, עם מלכות דראג שדוחפות את כרכרות התינוקות תוך שהם מפלפלים את קהל פתיחת הערב הפותח עם מפרקים מגולגלים ואליומים.
שום דבר כמעט כל כך משעשע לא קורה ב לבן כשלג . אתה נכנס, המום מערפל ממכונות עשן הסותמות את הסינוסים ומדביקות את גלגלי העיניים. במה עמוסה עם יותר נצנצים מאשר עץ חג המולד של מרכז רוקפלר. משמאלך, נברשת זכוכית ענקית במסגרת ניאון כחולה. מימינכם, קרוסלה נטושה. ובמרכז, צוות לבוש מועט של נשים חסרות ברמה העליונה ושרירים חסרי תחתית מקגורקס מתפתלים בתאי כלא ומחוצה להם, מעצבים אקסטזה קלושה. אני מניח שזה רסיטל בלט משולב, קומדיה דל'ארטה, רוויו של אולם מוסיקה ומחווה לימים הטובים במרתף של סטודיו 54 לפני שהמשטרה הגיעה.
אי שם ברעש ובריח הגוף, יש מושג אוונגרדי של האגדה שיניע את וולט דיסני לבצע מעצר של אזרח. ביים אוסטין מק'ורמיק, איש חזון עם גלאוקומה וכוריאוגרף ללא כישרון מיוחד, זהו בלגן מרושע בעל פרופורציות אובדניות. בעוד שניאנדרטליון עליון בפאה שחורה מתנודד פנימה ומחוצה לה והעשן ממלמל באופן לא קוהרנטי בגרמנית, כמו נסיגה למרתפי הקברט הישנים של ברלין לפני המלחמה, חיל הבלט מסתובב בזרועותם של בובות חסרות ראש.
שלגיה היא ילדה מסודרת עם ירכיים טיטאניות וראש מגולח. שבעת הגמדים הם מקורות במסכות ליל כל הקדושים ומלכות דראג בנעלי עקב וברצועות רצועת פאייטים - וודוויל שהעלה מחדש המרקיז דה סאד. כשאתה בספק (שנמצא כל הזמן), הם שורשים שירים של פונוגרפים ישנים, כמו Hideaway של Hemando ו- My Heart שייכים לאבא. לאחר הפסקה שמעניקה לרחמים חלק גדול מהקהל הזדמנות לפנות אל דלתות היציאה ולעולם לא לחזור, כל העניין הופך לגרסת אוטובוס ומשאיות של קרקס התפוח הגדול, עם אקרובטים המשתלשלים מחבלים ומתערבלים בטבעות מתכת לארטה קיט שר את היום שהקרקס עזב את העיר.
אוקיי, אולי אני טועה. אולי אתה צריך לראות את זה כדי להאמין בזה. התלבושות של ריין פיהלסטרום, המועצמות במסכות מספיקות כדי למלא סרט אימה של ג'ון קרפנטר, אינן משרתות שום מטרה, אבל הן מהנות להסתכל. התאורה העגומה של ז'נט אוי-סוק יו והאיפור הפריקי של שרה קימינו מוסיפים מימד של קלקול שגורם לך להרגיש כאילו אתה כלוא בבית זונה בארוק ללא חלונות או דלתות. מה כל זה אומר? אין הרבה, אני מניח. כל הדימויים הללו ללא תוכן ופריקיות ללא צורה פשוט גורמים לכל העניין להראות מאולץ וחסר טעם. ולדבר על פרסום כוזב! למרות המאמצים של צוות השחקנים לזייף חושניות על ידי טלטול מיתרי ה- G שלהם לעבר הקהל, אין שום דבר שמדובר בדירוג X לבן כשלג .
כמה זמן יכול להתמודד כמו זה להתנהל על סקרנות בלבד? לדעתי, ריצה מוגבלת של שבעה שבועות ארוכה מדי שבעה שבועות. 
ג'מיל דובסון וננדיטה שנוי מייבש כביסה . (צילום: ישעיהו טננבאום)
למעט צוות שחקנים טוב אך מוטעההועבר לספינות מגוחכות ומעלולות, ההצגה החדשה של Off Broadway מייבש כביסה הוא זוטות נעימה דיה בנוגע למלכודות הנדל'ן בניו יורק וספוסי לוחות הקואופרציה כמעוזים ידועים לשמצה של דעות קדומות, גזענות והומופוביה במשך עשרות שנים. מייקל, ילד סיני מווסטצ'סטר, נשוי לחברתו ההודית סוניה כבר שבוע, ושוער בניין הקואופרציה שלה עדיין צריך להתקשר אליה מדי יום כדי להודות בו כאורח. למה? כי אשתו החדשה לא אמרה לאף אחד שיש לה בעל. למה? כי היא גרה בדירה חד מינית שנחשבת לממצא נחשק. למה? כי יש לו מכונת כביסה משלה. והם לא יכולים לזוז, כי הבניין אוסר על שכירות משנה.
ככל שהעלילה הולכת ונבנית והתסכול של מייקל גובר, היא לא רוצה לעבור על החוק, והוא מתרעם על היחס שלו כאל סקווט. היא נתונה לחסדי הבניין. אמו הגסה, הקשה והבוטה, שמסתייגת מהכל שולטת בו. בכל פעם שפעמון הדלת מצלצל, הכל צריך להיכנס למכונת הכביסה / המייבש כדי להסתתר. לנשיא המועיל של מועצת הקואופרציה, סוניה מעבירה את מייקל כחברה הכי הומוסקסואלית שלה, מה שמביא את ההתקדמות הלא רצויה של שכנתם ההומו סם.
בסופו של דבר היא צריכה להחליט מה חשוב יותר ברשימת העדיפויות - חוזה שכירות שמגיע עם מכונת כביסה / מייבש, או נדר נישואין שמגיע עם בעל נאמן ואוהב שנוגד את כללי הבנייה. עד כמה שזה נשמע טיפשי, הכרתי זוגות ניו יורקיים שנאלצים להתמודד עם אותה הדילמה. גולת הכותרת הקומית של המחזה מגיעה כאשר הסנוב הלבן החוטט מלוח הקואופרציה (אנני מקנמרה), הסטריאוטיפ השחור והסחף (ג'מיל דובסון), אשתו ההינדית (ננדיתא שנוי, שגם כתבה את ההצגה), הבעל הסיני ג'וני וו מצוין) ואמו הוותיקה (ג'ייד וו) ממלאות את הסטודיו בחדר אחד בו זמנית. צחוק הוא בלתי נמנע.
כמו כן, בלתי נמנעים הם יותר מדי צילומים כפולים מתגלגלים של כל השחקנים לחלוב כל מערך קומיקס כדי לקבל יותר הומור ממה שצריך, מה שגורם לדמויות להראות יותר מטופשות ומוגזמות מאשר מצחיקות. הבדיחה היא שתושבי ניו יורק יעשו כל דבר שלא יהיה רצח כדי להנחית דירה עם מכשירים נוספים. זו הנחת יסוד נעימה שאינה מוגשת היטב על ידי במאי (בנג'מין קמין) שאינו סומך מספיק על החומר בכדי לתת לו לדבר בעד עצמו, או צוות שחקנים העושה יתר על המידה במהירות גבוהה כאשר עדינות תשיג תוצאות מאושרות יותר.
