מלכתחילה, מצלצלים מתים היה התינוק של רייצ'ל וייס, וכשאתה צופה בסדרה אתה מבין מהר למה. בהתבסס על הסרט של דיוויד קרוננברג משנת 1988 (בעצמו בהשראת סיפור אמיתי), המיני-סדרה החדשה מככבות את וייס בתור האחיות התאומות בוורלי ואליוט מנטל, רופאות מבריקים בחוד החנית של גינקולוגיה ופוריות. וייס אולי לא התכוון לככב בסדרה עצמה כשהחלה לפתח את הפרויקט עם השואוראן אליס ברץ', אבל בקושי אפשר לדמיין שחקן-מפיק שיוותר על ההזדמנות. למרות שבמבט חטוף, התפקידים הכפולים של וייס עשויים להיות מקוטלגים בקלות כ'תאום טוב' ו'תאום רע', במהלך שש שעות, גם בוורלי וגם אליוט מתפתחות לדמויות מורכבות ומטרידות עמוקות בפני עצמן. הם ייחודיים, מובחנים, אבל גם לא כל כך שונים כפי שהם נראים. בקיצור, כל אחת מהאחות של מנטל היא סוג של ארוחה מלאה ששחקן חולם עליה לסעוד, ובתוכה מצלצלים מתים , וייס נהנה מסעודת הודיה.
מהם היתרונות של גומי גולי
הקהל בבית, לעומת זאת, עלול לחלות בחרדה עד כדי כך שהוא מאבד את התיאבון, ואני מתכוון לכך כמחמאה כנה. מצלצלים מתים הוא סיוט מסורבל ואיטי של מותחן ואחת מחוויות הצפייה המלחיצות ביותר של השנה עד כה.
אקט הפתיחה של מצלצלים מתים , המתרחש במהלך יום אחד במחלקת יולדות של בית חולים בניו יורק, הוא היכרות מתוחה בלבנה עם הדמויות, ההימור והנושאים וכן מבחן עבורך, הצופה, האם או לא יש לך את הבטן למה שמצפה לך. לידה היא עסק עקוב מדם, ובסוף המשמרת של התאומים מנטל, ראינו תיאורים גרפיים של לידות נרתיקיות וניתוחים קיסריים, אבל גם לידות מת ותמותת אימהות. המסר ברור: הסטנדרטים הרפואיים הנוכחיים שלנו סביב לידה אינם יעילים, לא אישיים, ובמקרים מסוימים ממש לא אנושיים. ד'ר בוורלי מנטל יודעת שחייבים לעשות משהו. היא רוצה לדמיין מחדש את האופן שבו נשים יולדות, אבל התחייבות כזו תדרוש את סוג המשאבים הזמינים בדרך כלל רק למחקר מדעי מוסרי, מונחה רווחים.
למרבה המזל, התאום הזהה של בוורלי, ד'ר אליוט מנטל, הוא מדען מטורף שמחקר הפוריות שלו עשוי להוות קפיצה להארכת תוחלת הרבייה של העשירים באופן אבסורדי. עם תמיכתה של משפחת ברוני שודדי תרופות בסגנון סאקלר, ה-Mantles מקבלים את ההזדמנות להפוך את החזונות שלהם למציאות. עם זאת, דילמה אתית זו היא רק הרקע לדרמה האינטנסיבית הרבה יותר שמתרחשת בחייהן האישיים של האחיות, שכן מערכת היחסים התלויה העמוקה שלהן מאותגרת לא רק על ידי הסטנדרטים המוסריים השונים שלהן (לבוורלי יש כמה; לאליוט אין) אלא על ידי הרומן המתהווה של בוורלי עם שחקנית הטלוויזיה ג'נבייב (בריטין אולדפורד). המעילים היו תמיד שני חצאים של שלם, חיים רק בשביל עבודתם וזה בשביל זה. מה קורה כשאחד מהם מוצא משהו אחר לחיות עבורו, והשני לא? מערכת היחסים בין סוציופת ברורה אליוט לבין בוורלי הדפוקה יותר בשקט מרתיחה ומצפצפת, והולכת וגוברת לא נוחה משעה לשעה. לאף זיווג על המסך השנה לא תהיה כימיה הרסנית יותר מאשר רייצ'ל וייס ורייצ'ל וייס.
ההופעה של וייס כתאומות מנטל היא ללא ספק המרכז של מצלצלים מתים , ובעזרת כמה אפקטים ויזואליים מדהימים ובלתי נראים לחלוטין, קל לשכוח שהיא יכולה להיות רק במקום אחד בכל זמן נתון. אבל ככל הכוכב והמפיק בפועל, מצלצלים מתים היא חייבת את המשיכה ההיפנוטית שלה לאליס ברץ' ולצוות הכותבים הרוצחים שלה, שחלקם חולקים את השורשים התיאטרליים שלה. לקרוא לתוכנית טלוויזיה 'בימתית' היא בדרך כלל גנאי, אבל מצלצלים מתים מצליח לגרום למונולוגים הארוכים שלו (בערך אחד לפרק) להרגיש כמו תקשורת טבעית. המציאות של התוכנית מתכופפת סביב השירה, בין אם היא מגיעה בצורה של הסתייגות ממצה ממיליארדר עייף או ביקור מצמרר מרוח הרפאים של רשלנות רפואית. הבימוי של סרט האימה שלו מאנשים כמו קארין קוסמה ושון דורקין, יחד עם ניקוד ועיצוב סאונד לא נוחים כראוי, מאפשרים כמעט לכל סצנה לקבל תפנית מהירה אך טבעית אל הסוריאליסטי. כל שיחה נתונה בשולחן האוכל מצלצלים מתים סביר להעלות את קצב הלב שלך כמו השיא של סרט חתך. הגבוה שהוא מציע הוא גם מוחי וגם קרבי.
2 הומואים ובחורה
בזמן שהוא כל הזמן מתנודד על גבול הז'אנר, מתגרה במדע בדיוני ואימת גוף ופולמוס מעמדי, מצלצלים מתים הוא מחקר אופי בראש ובראשונה, שמושך שוב ושוב את התאומים מנטל ודוחף אותם בחזרה יחד לתצורות חדשות. כל שינוי חושף היבטים חדשים לשתי הנשים, ולמערכת היחסים, שלדבריהן, לא ניתנת להבנה מלאה מבחוץ. אבל, דרך וייס, אנחנו יכולים להתקרב, רק קצת יותר ממה שבטוח או נוח.
