אירינה קולסניקובה בתפקיד אודט עם דמיטרי אקולינין בתפקיד הנסיך זיגפריד אגם הברבורים .תמונה KT אם מפצח האגוזים הוא הבלט, בעל המשיכה הידידותית למשפחת חג המולד, שמשמש כהקדמה קלה לצורת האמנות אגם הברבורים הוא הבלט שמנפץ איתו את הקהל מעל הראש. אבל אגם הברבורים זה יותר מטוטוסים יפהפיים ובלרינות יפות יותר שעומדות על בהונותיהם. הוא כולל לא פחות משמונה מהאיכויות החשובות ביותר של בלט קלאסי: ציון סוער רגשית של צ'ייקובסקי, חיל בלט מסודר מאוד, רומנטיקה חוצה כוכבים, התאבדות, מלוכה, נשים המתוארות כציפורים, אגמים ודברים קסומים לקרות ביער אחרי רדת החשיכה. במרכז כל הדמויות של אודטה (הברבור הלבן) ואודיל (הברבור השחור). את שניהם מגלמת אותה רקדנית, אחת שחייבת להיות בראש הקריירה שלה, שיש לה גם את הכוח לבצע פיזית את כל שלוש המערכות וגם את העומק הרגשי למלא שני תפקידים מנוגדים לחלוטין בטווח של ערב אחד. כשעושים זאת נכון, זה הבלט שיגרום לכל טיימר ראשון לעבור אה, בסדר. אני מקבל בלט עכשיו.
מבין עכשיו כמה חשוב ואיקוני אגם הברבורים זה מהמורשת של הבלט, חשוב, אם כן, איך זה צריך להיות ידוע באופן ייחודי במצוינות שלך כתפקיד הראשי שלך. זה של אירינה קולסניקובה חַיִים. הפרימה-בלרינה הרוסית, שאודטה תיארה אותה פעם הטלגרף כפי ש ללא רבב טכנית , מילא את התפקיד הראשי ב אגם הברבורים מאז שהיא הייתה רק בת 19. עם בלט סנט פטרסבורג, היא המשיכה לבצע את התפקיד ברחבי העולם מלונדון לסידני, מה שהופך את הבלט לשם נרדף לשמה. לבסוף, לאחר שנים רבות של כמעט התרחשות, אודטה של קולסניקובה תערוך את הופעת הבכורה שלה בארה'ב 15 בפברואר באקדמיה למוזיקה בברוקלין .
קולסניקובה ראתה את הופעתה הראשונה באגם הברבורים כשהיתה רק סטודנטית צעירה בבית הספר אקדמיית וגנובה, בית הספר לבלט רוסי בן מאות שנים בסנט פטרסבורג הידוע בזכות כמה מרקדני העולם הטובים ביותר (כן, ברישניקוב היה סטודנט). לא לכל סטודנט שמסיים את האקדמיה מובטחת ההזדמנות לרקוד תפקידים ראשיים כמו אודטה, שלא לדבר על גיל צעיר 19. אך עם סיום לימודיה נשכרה קולסניקובה על ידי בלט סנט פטרסבורג והתבססה במהרה כמסוגלת לרבים. מאתגר את זה אגם הברבורים דורש. 
אירינה קולסניקובה בתפקיד אודיל.תמונה KT
גלולות ללא מרשם כמו אדרל
אחרי כל כך הרבה הופעות בתפקיד איקוני ושחוק כל כך, נראה שכעת האתגרים הגדולים ביותר של קולנסניקובה הם 1) כיצד לשמור על התפקיד מעניין לקהל ו -2) כיצד לשמור על התפקיד מעניין לעצמה. זה אתגר שעומדים בפני הרבה שחקנים - אחרי שביצעו את אותו הדבר לילה אחר לילה, איך תוכלו לשמור על ההופעה בהשראה ורעננה? ההופעה לעולם אינה זהה פעמיים, הבטיחה קולסניקובה לאובזרבר לקראת הופעת הבכורה שלה בארה'ב. בכל לילה, איך היא תציג את הדמויות וכיצד היא תגיב למוזיקה תלויה במצב הרוח שלה, היא מסבירה. כשאני יורד מהבמה, לא יכולתי להגיד לך איך ההופעה עברה כי הייתי כל כך ברגע. למרות הכוריאוגרפיה הקפדנית והעלילה הבלתי משתנה, קולסניקובה מביא אלמנט של אלתור לכל הופעה. האיכות הבלתי צפויה הזו שהתמזגה עם מסירות למורשת התפקיד היא מה שמקסים את הקהל בכל פעם שהיא עולה לבמה. 
אירינה קולסניקובה בתפקיד אודטה עם קימין קים בתפקיד הנסיך זיגפריד.תמונה KT
ההשראה הגדולה ביותר של קולסניקובה עם התפקיד הזה, ומה שעורר בה השראה לפני כל אותן שנים כשהייתה רק חברת קהל צעירה המתפעלת מאודטים ואודילים אחרים, היא המוסיקה של צ'ייקובסקי. המוסיקה מדברת בעד עצמה, היא אומרת על פירוש שתי הדמויות השונות. היא צודקת, המוזיקה רומנטית והרסנית כשאודטה מופיעה לראשונה, ואז, מאוחר יותר, חדה עם חושניות תוקפנית כשמקבילה הרשע של אודט, אודיל, מגיע בטוטו השחור שלה כדי לגנוב את הנסיך של אודטה. המוסיקה היא גם אחד הגורמים החשובים ביותר בהיסטוריה הרוסית שמאחורי הבלט. צ'ייקובסקי חיבר את הניקוד בשנת 1875 והבלט הופיע לראשונה בתיאטרון בולשוי במוסקבה בשנת 1877. אגם הברבורים הוא בדם של הבלט הרוסי, מעיר קולסניקובה ומעורר בי צמרמורת. למעשה, הוא אפילו לא הוצג בארה'ב עד 1940. לאורך שנות האבולוציה שלו, והפרשנויות הרבות שצצו, החל מההרכב הגברי של מתיו בורן וכלה בגרסת המעשה החד-פעמי של בלט ניו יורק. אגם הברבורים הוא, מטבעו ולא בהתנצלות, בלט רוסי.
עובדה זו, כמובן, רק מוסיפה ללחץ התקופה האמריקנית המיוחלת של קולסניקובה. יש ציפיות מאוד גבוהות, היא אומרת - וכאשר תוארה אחת מהן ללא רבב, אני לא יכולה לדמיין שהציפיות מתגברות בהרבה. הבלט של סנט פטרסבורג ניסה זמן רב לגרום להופעה בניו יורק הזו לקרות, וקולסניקובה מוכנה לכך. שעות ושנים של חזרות, הדרכה מהמאסטרים הגדולים בבלט הרוסי, מאות הופעות שכבר היו בחגורה - אפילו בתה הצעירה, שמסיירת עם קולסניקובה במידת האפשר, מכירה את המוזיקה בעל פה. אירינה קולסניקובה, האודטה שלה והאודיל שלה, מוכנים יותר לכבוש במה נוספת.
