אינו ניתן לשבירה לא היה היחיד סרט קומיקס שיצא בשנת 2000 אבל זה היה הכי טוב. ב -20 השנים שחלפו מאז שחרורו, דרמת גיבורי העל המצוירת של מ 'נייט שיאמאלאן היא כוויה איטית מקורקעת שהקדימה את זמנה.
היום, אינו ניתן לשבירה הוא אותו סיפור מוצא גרגרי שאותו מצמידים עגיני הקומיקס לראש זיכיונותיהם. ההבדל הוא ששימאלאן לוקח 100 דקות לחקור את זה, במקום המונטאז 'הסטנדרטי של 10 עד 30 דקות (ראה איש הפלדה , et. אל). כששימאלאן חזר ליקום גיבור העל שלו ב לְפַצֵל ו זכוכית , הוא צלל לאותם תיאטרונים מטופשים שאנו מצפים בעיבודים קולנועיים.
בשנת 2000, סרטי קומיקס לא היו מקיפים כל כך. הז'אנר עדיין מצא את רגליו, אם כי עם הצלחה עקבית יותר. בשנת 1998, ווסלי סנייפס ' להב נורה לראש הקופות. ארבעה חודשים לפני כן אינו ניתן לשבירה שחרורו 22 בנובמבר, אקס מן בסוף השבוע הראשון הסתכם ב -54 מיליון דולר, הפתיחה הטובה ביותר דאז לסרט גיבורי-על.
אינו ניתן לשבירה קבלת הפנים הייתה פושרת במקרה הטוב. לצד המדינה, זה לא העביר 100 מיליון דולר בקופות. בראיון עם בידור שבועי ב 2002 , חשב שיאמלאן שהפיצ'ר הרביעי שלו הוא אסון משווק בצורה גרועה שלא ניתן היה לתכנן את שחרורו היטב עם הבאות של סרטי סטרץ. שיאמאלאן האשים את עצמו כי נרקם בלחץ המעקב אחר פריצתו המועמדת לאוסקר החוש השישי.
במבט שני, לעומת זאת, אינו ניתן לשבירה הוא תפיסה סוערת על סיפור מוצא של גיבורי העל בדרך כלל קלישאתי. בה שיחק שימאלאן את ברוס וויליס כגיבור העיר / המאבטח הבלתי מנוצח דייוויד דאן. סמואל ל 'ג'קסון מגלם את פנאט הרשע / הקומיקס המניפולטיבי אליהו פרייס. זכור כי תצוגה מקדימה מוקדמת של אינו ניתן לשבירה לא ציין שום זכר לרומנים גרפיים. במקום זאת, קדימונים בחרו בתעלומה של דאן שורד תאונת רכבת ועיצוב השיער המגוחך של פרייס.
שיאמאלאן נותר מחויב לחפור בדאן ובמחיר, תוך שהוא מבטל את הרעיון של פעולה קומיקס קונבנציונאלית. במקום להתמודד עם פושעים פוטנציאליים, שיאמאלאן מתמקד בדאן שמכיר את האינסטינקטים העל טבעיים שלו. גם אז, עימות אפשרי לא מגיע עד 40 דקות כשדאן חושד שמאוורר נושא אקדח כסף עם אחיזה שחורה. אבל דאן לא רודף אחרי המאוורר. המחיר כן, וכתוצאה מכך עצמות שבורות יותר מכיוון שהוא נופל בגרם מדרגות של הרכבת התחתית - לא בגלל שהוא בעצם נלחם בריון לובש הסוואה. דאן מתחיל להאמין בכוחו עם אימון ספסל לא מסובך דומה שמסתיים בפחי צבע שהודבקו לבר.
לאחר שעה, הסרט מתחיל להתבשל כאשר ג'וזף מוצא אקדח ומכוון אותו לאביו כמבחן מגבלות הגיבור של דאן. מכיוון שהסרט מחויב בעקשנות לקצב ולתחושה הזו, הסצנה חזקה. שיאמאלאן בוחן מה אנשים אמיתיים עשויים לעשות במצב הקומיקס הזה. דאן לא זז כמו הפלאש ולא מתחמק מכדור. האב מתחנן בפני בנו, רק התחלנו להיות חברים טובים! הסצנה מסתיימת כששימאלאן מניח את המצלמה שלו על המשפחה המותשת, מתנשפת, מכורבלת על רצפת המטבח.
בניגוד לסצנות מקורקעות אלה, פרייס הוא האוהד האולטימטיבי. ללעג עם הכינוי מר גלאס, פרייס מחזיק בחנות קומיקס - פתוחה בתיאום מראש בלבד - שנקראת מהדורה מוגבלת. הוא יומרני, סרקסטי וספקן בעודו בעסק שאפילו הוא מודה הפך למסחרי בלבד. פרייס חושב שקומיקס הוא קישור להיסטוריה, שאם הוא כל כך שברירי, מישהו עם כוח-על חייב להיות שם. עם זאת, שיאמלאן לעולם לא חושף על הסף את מעמדו של דאן. בשיחה בין פרייס, דאן וג'וזף, פרייס מנותק את ההצהרה הכמעטה של ג'וזף לפיה אביו יכול להיות גיבור.
כשהסרט סוף סוף מאפשר לקהל לעולמו הפנטסטי, שעה וחמש דקות, התמודדות עם חוטף ילדים היא בדרך כלל מאופקת. המצלמה מתבוננת מלמעלה בדאן שנטה את קיר הגבס במאבק. חשוב יותר הוא דאן חוזר הביתה, כשהוא נושא את אודרי למיטה במנצח. כשהיא מתעוררת, שיאמאלאן מתמקדת במבטה כלפי בעלה.
כשנותרו פחות מ -10 דקות, שימאלן חושף כיצד פרייס יצר אסון כדי למצוא את הגיבור שלו. זה הרגע שאוהדים של החוש השישי חיכו לו - לטוויסט הגדול והמרושע. המבקרים העירו כי התור מרושל. לסרט זה הסוף האיטי עושה לקשור הכל טוב מדי. ובכל זאת, שימאלן רמז על המניפולציה מספר פעמים לפני שפרס דן בתאונות מטוס, שריפות בתי מלון ותאונת הרכבת עם דאן, ג'וזף ואודרי.
הסוף מבשר את שיאמלאן נכנע לאוהד, במקום לדבוק בטון השקט והנורא ההוא. ב לְפַצֵל ו זכוכית , שיאמלאן צירף עוד אפקטים מיוחדים וגימיקים ליקום הזה. הקרב האחרון בין דאן לקווין ב זכוכית הוא בלתי נשכח כמו משקפי ה- CGI המבלבלים שהפכו לנורמה ב אקס מן סרטים.
לפני סרטי ההמשך שלו, שימאלן הראה עד כמה סיפורי גיבורי העל יעילים כאשר הם מתמקדים בדמויות. אינו ניתן לשבירה אינו סרט הקומיקס המודרני. לכן זה נשאר פלא.
אינו ניתן לשבירה זמין לשידור ב- HBO Max.
שמירה על השמירה היא תמיכה קבועה בטלוויזיה ובסרטים ששווה זמנכם.