שלושה כוכבים: אד האריס מזלזל בעידן הדיגיטלי ב'קודכרום 'של נטפליקס

שקול ובפועל פעל, קודאכרום היא דרמה מונעת דמות שתויגה בטעות כקומדיה על ידי כמה מבקרים כביכול. אין בזה שום דבר מצחיק. זהו למעשה קינה לערך אמריקני אבוד אחר שהוחלף במדיניות שנייה דיגיטלית, הפעם תהליך הסרט הצבעוני Kodachrome היקר לפיו הצילום נראה בעבר פי 100 יותר ממה שהוא נראה כעת.

אתה רואה את כל הקורבנות הללו של התמכרות לטלפון סלולרי מתרוצצים ומצלמים כלבים, מוני חניה אחד את השני בלי שום מקום לפתח אותם. שום דבר כבר לא מתאים למסגור. בסופו של דבר אתה מקבל פיסות נייר שאתה מוחק עם המסירה הדיגיטלית. תצלומים אמיתיים שהייתם שומרים לעד במסגרות כסף עברו בדרך של קווי אדמה המאפשרים לכם לשמוע את הקול בצד השני בבהירות, 35 מ'מ. סרטים שתוכלו לראות על גבי מסך גדול יותר מחותמת דואר, ספרים שתוכלו לקרוא בישיבה והמוסיקה היפה של תקליטי ויניל הנגנים ארוכים. הטרגדיה של להיפרד מכל זה מה קודאכרום הוא בערך.

זהו גם טיול דרך, סיפור אהבה ודרמה ביתית על תקשורת כושלת בין דורות מחולקת ביגון ואי הבנה. ציני לאחר גירושין חריפים והושלך על ידי תגלית הפופ העשירית שלו, מפיק התקליטים מאט (ג'ייסון סודייקיס) חסר מזל ותעסוקה. מובן שהוא מדוכא, הוא תוהה מה לעשות הלאה כאשר בחורה יפה בשם זואי (אליזבת אולסן) מודיעה לו שאביו בן מת מסרטן הכבד עם פחות משלושה חודשים לחיות. בן (אד האריס) הוא צלם מפורסם בעולם עם ארגז של סרט ישן ולא מפותח שהוא רוצה להציג בתערוכת גלריה לאמנות אחרונה לפני מותו.

התקלה היא שיש רק מעבדה אחת שנותרה בעולם בשם צילום של דוויין בפרסונס, קנזס (מקום אמיתי) שמעבדת מלאי סרטים של קודאכרום והיא תסגור את שעריה לנצח תוך כמה ימים, ובן רוצה שבנו יסיע אותו שם. מאט שונא את האב שהתעלל באמו והזניח אותו בילדותו, ולא דיבר עם הזקן מזה עשור, אך מתוך אשמה, אחריות ורחמים, הוא מחליט לצאת לטיול, עם בן ואחותו זואי נִגרָר.

המסע רצוף עלבונות בין אב לבנו (האם אתם מנסים להוכיח שחייכם הריקים והאגואיסטיים אינם אלא חסרי משמעות? שואל מאט) אך כשהסבל משתרע מניו יורק לקנזס, הבמאי מארק ראסו והתסריטאי ג'ונתן טרופר הופכים את הסיבות לאיבה ברורות לחלוטין. בן הוא כוח איום של אדישות והוא מוכן מדי להודות בכך ללא התנצלות, אך ישנן עדויות הולכות וגדלות לכך שהוא רוצה לתקן. Zooey עובד ללא לאות בדרכים כדי לרכך את מערכת היחסים שלהם ולשלושת הנוסעים האחרים יש משהו כואב להסתיר. בעוד בן מראה סימנים זעירים של ריכוך, מאט עוצר בדרך כדי להחתים להקת רוק חדשה, אך כשהוא מבין שאין לו שום כבוד אליהם כאמנים ואנשים, הוא מבטל את העסקה. גם הוא מתרכך.

כשהם מגיעים לקנזס, מיטב הצלמים שהתכנסו כדי לשמר את עבודתם האחרונה מתייחסים לבן כאל אייקון והשראה, ומאט סוף סוף רואה את אביו באור חדש. החשיפה הגדולה היא מה שהבן מוצא בתמונות לאחר פיתוחן-רמזים לילדות אבודה שמחממת את לבו, ללא שמץ של סנטימנט נדוש. מסירת הלחמניות האחרונות של קודאכרום בן משאירה אחריה מסמנת את סיומו של עידן, אך היא מספקת למאט ולזואי דרך חדשה לראות התקדמות דרך עדשת חמלה ולהתחיל מחדש בהחכרה חדשה על חיים ואהבה.

ג'ייסון סודייקיס עושה את העבודה הטובה והרגישה ביותר בקריירת המשחק שלו ואד האריס הוא בדרך כלל מהמעלה הראשונה-שילוב של גמישות גולמית ואנושיות סמויה. מה שהכי אהבתי בדמותו זה הבוז שלו לכל מה שדיגיטלי. אין שקופיות, אין הדפסים, אין תיעוד של אופן חיינו או מה שראינו בצילום שהעלה אותו למעמד האמנות. איזו בושה ריצ'רד אבדון, אירווינג פן ומרגרט בורק-ווייט כבר לא בסביבה להעריך קודאכרום. אהבתי את הסרט הזה, אבל אני באמת צריך לבדוק אותו אנני ליבוביץ, ולא אני.