סילבסטר סטאלון רמבו: הדם האחרון .יאנה בלייבה אמנם זה נורה בבולגריה ובאיים הקנריים, רמבו: הדם האחרון נועדה להתקיים בעיירה חסרת שם באריזונה ועיר חסרת שם במקסיקו. הדמויות, כמו שהן קיימות, עוברות באופן קבוע בין שני המקומות. לפעמים הם מעבירים נשק קל, כמו אקדח וגרסה של סכין הציד שדמות הכותרת מפורסמת עבורה; לפעמים זה קטין מסומם, שנאלץ לסחור במין. ברגע שזה ראש ערוף, נח על צד הנוסע של טנדר כמו אבטיח לא מאובטח. ככל הנראה כל אלה עוברים בביטחון הגבולות מבלי להרים גבה.
האם הסרט ניסה להעלות את אותה הנקודה על הגבול הדרומי הנקבובי המסוכן שהוצג בעצרות התומכות בנשיאנו הנוכחי? כנראה, אבל קשה לומר. בזמן רמבו: הדם האחרון יכול להיות פחות או יותר מרושע, בשום פנים ואופן זה המחשבה.
זהו סרט מטומטם אפית, אך לא בצורה מהנה, בלתי נשכחת או תכליתית בכלל. היא מטומטמת כי היא עצלנית וחסרת עניין לחלוטין - ולא רק בסיפור שהיא מספרת. זה גם לא יכול היה לדאוג פחות לאייקון המצור שהוא הציל ממכירת תגיות של עידן רייגן רק כדי לשאוב את כל המשמעות או האנושיות שהדמות החזיקה בה בעבר. תמונת רמבו המוגדרת באופן מרושל ומוצג בבוץ אינה מעליבה רק כל אחד מחברי הקהל האומלל דיו לראותו; זה עושה משהו הרבה יותר גרוע. זה מעליב את רמבו.
יש רעיון אחד שמניע את הסרט, שמתיימר לשים את ג'ון רמבו בעל כורחו נלקח הרפתקה בסגנון שבו הוא מנסה לנקום בטבעת סחר מין שחוטפת את אחייניתו (איווט מונריאל) לאחר שהיא מתגנבת מעבר לגבול כנגד עצתו הטובה ביותר של רמבו. הרעיון הוא שכאשר רמבו הורג, הוא עושה זאת ברשעות שאין כמוה, בבואה של מומחיותו וזעמו העצור. וברגע שארגון הפשע פולש לחווה עמוסת המנהרות שלו, נראה שהוא מבצע הוצאות להורג כמעט בתדירות שהוא נושם. הפילוסופיה של הסרט היא, מדוע לירות במישהו שאפשר לדחוס צינור בראשו או לחורר את בטנו בקלשון? אחרי רגע, דם אחרון מרגיש פחות כמו סרט רמבו חדש מאשר החלק האחרון של טבח מסור המנסרים בטקסס.
| RAMBO: הדם האחרון (0.5 / 4 כוכבים ) |
הסרט הוזמן על ידי מס שפתיים לתקופתו של רמבו ככומתה ירוקה בווייטנאם ולעיבודו של אותה טראומה, נושא שנתן תהודה מסוימת לסרטים קודמים בסדרה, במיוחד לסרטי 1982. דם ראשון. תחילה הוא מהבהב אליו בזמן שהוא מנווט במלחמות המנהרות שהוא כנראה מבלה את ימיו ולילות בחפירות ללא סיבה נראית לעין מלבד לתת לו מקום מגניב לרצוח בריונים גנריים במערכה השלישית.
בסופו של דבר, כשהוא יושב על כיסא נדנדה גדול מדי על מרפסת הכניסה שלו כדי להתאושש מהקטל, הוא שוקל בקול עצלן כיצד הוא מעולם לא הצליח לחזור הביתה אחרי המלחמה. הכל כל כך עמוק למחצה, שאולי היה נסלח אם הבעיה של חיילים הנאבקים בטראומה לא הייתה כל כך נפוצה כיום, בדיוק כמו שהיה כאשר רמבו שיחרר לראשונה את סט הכישורים המסוים שלו ואת שיער שחקני ההוקי המיסוטיים העסיסיים כל אלה. לפני שנים. איפה דם ראשון שופע חמלה על חיילים חוזרים שמורשתם ומקומם בחברה עדיין מסודרים, דם אחרון חושבת עליהם - או כל דבר אחר לצורך העניין.
מה שכן יש לסרט הוא סילבסטר סטאלון, שגם (לפי מסורת עם סדרת רמבו) יש יד בתסריט. אפילו בסרט פושט רגל יצירתי ומוסרי כמו זה, הוא מציג גרסה מנוסה יותר של כריזמת האנגדוג שהייתה המניות והמסחר שלו במשך חצי מאה. זה הדבר היחיד שמקורו מרחוק בסרט.
אבל האותנטיות לכאורה הזו עובדת בסופו של דבר נגד הסרט. אתה מרגיש תחושת בגידה עמוקה בכך שסטאלון אפשר לדמות שפעם הדהדה עמוקות עם אומה פצועה להתגלגל למעט יותר מטחנת בשר חד-סילילית עבור אינספור רעים. סטאלון היה צריך להגן עליו, אך בסופו של דבר לנצל אותו באותה התעלמות רצונית שעשו הצבא וכל השאר לפני כל השנים.
מגיע לנו טוב יותר, וכך גם ג'ון רמבו.
