ג'ון גודמן עם כריסטופר מקדונלד, דילן בייקר וקלארק ת'ורל.ג'ולייט סרוונטס העמוד הקדמי - אותה פארסה עייפה וישנה1928 על ימי הדיבורים הקשים והקשוחים של האומללים המצטלמים בסיגריות ומוכתמות בדיו צועקים, עצור את הלחיצות, יש לי סיפור שישבור את העיר הזאת לרווחה! לפני שהעיתונות המודפסת הושמדה על ידי האינטרנט ו (חלילה!) מגפה המכונה פוליטיקלי קורקט - חזרה לברודווי להחלפת מפרק הירך החמישי שלה. הלוואי שאהבתי את זה כמו שקהל הגשרים והמנהרות החדש מג'רזי עשה בלילה שראיתי את זה, אבל אני יודע תבוסה כשאני רואה את זה. הודות ליכולתו של נתן ליין מהשורה הראשונה לצרוח כל שורה למרפסת השנייה במלאכת כוח ריאה שאמורה להחזיק את רופא הגרון בעסקים במשך כל הריצה, כמו גם המאמצים של לא כל כך -כוכב כוכב יצוק לחלב צוחק מתוך תסריט מאובן, כן הצלחתי כמה צחקוקים. זה הכל. אחרת, ההפקה הזו, שביים ג'ק אובראיין בקצב דרבי מהיר, היא לא יותר ממלאי קיץ שאפתני.
נכתב על ידי בן הכט וצ'רלס מקארתור, שהיו כתבים ותיקים בשיקגו לפני שעברו לקריירות חדשות (וכסף אמיתי) בהוליווד, סוס מלחמה זה בן 88 הוא עדיין קטע רועש ולא מזיק של מוך מוגזם שיש בו בערך כמות קסם ורלוונטיות כיום כ קבלת בירית של גרטי. העימותים בין עורכי העיר השואגים לבין עיתונאים סוחפים, ויסקי, המתחרים בזוויות חדשות באותו סיפור בעיירה עם יותר מדי עיתונים מספקים את הפעולה; חדר עיתונות מלוכלך, מלא עשן ומוכתם בניקוטין בבניין בית המשפט הפלילי ערב תלייה שנקבעה לשבע בבוקר, עם נוף המשקיף על פיגום התליין (משוחזר להפליא על ידי מעצב התפאורה דגלאס וו. שמידט, גדוש מכונות כתיבה וינטאג ' וסוללת טלפונים המחוברת לחדרי חדשות בכל רחבי העיר), מספקת את ההגדרה הצפופה. לא הרבה אתה יכול לעשות עם תלייה - עכשיו אם היה לנו את הכיסא החשמלי במצב הזה, זה משהו שאפשר לשקוע בו את השיניים אופייני לסוג הדיאלוג שסיפק את הצחוקים בשנת 1928.
['העמוד הקדמי'] מכוון ומופעל בסוג האנרגיה המאולצת שגורמת לכל זה להרגיש ולהישמע מזויף כמו ניקל עץ.
לאחר שהאסיר מתרסק לחדר העיתונאים מפריצת מאסר למטה, המתח מתמקד כיצד להרחיק את כל העיתונאים האחרים בזמן שכתב היילס ג'ונס (ג'ון סלאטרי) שעושה את האס, יכול להסתיר את הנידון שנמלט בשולחן עבודה ארוך מספיק כדי טלפון בסקופ שלו והגיע לרכבת בזמן לחתונה שלו. זה משאיר הרבה זמן לצעוק התאמות בין הילדי, שמנסה לצאת מעסקי העיתונים לתמיד וללכת ישר לעסקים מכובדים כמו פרסום (אחד הצחוקים הגדולים של הלילה), לעורך חסר המצפון שלו, וולטר ברנס (נתן ליין) ), שהאינטרס היחיד שלו הוא לקבל בלעדי של דף ראשון, אכזרי ככל שיהיה. ליין לא נכנס עד שחלפו כמעט שעתיים של מחזה של כמעט שלוש שעות והקצב עולה, אבל כל העניין מכוון ומופעל בסוג של אנרגיה מאולצת שגורמת לכל זה להרגיש ולהישמע מזויף כמו ניקל עץ.
פארסה זו נחתה לראשונה בברודווי בהפקה בהדרכתו של ג'ורג 'ס' קאופמן, עם אוסגוד פרקינס (אביו של טוני) ולי טרייסי. זה שמר על קהל עייף באיסור בתפרים במשך 276 הופעות. שלוש שנים לאחר מכן, זה עלה על המסך עם פאט אובראיין ואדולף מנג'ו, אך מעולם לא ממש עלה באש עד שהווארד הוקס שיפץ אותו עבור רוזלינד ראסל וקארי גרנט ב הילדה שלו יום שישי. בשנת 1974 בילי ווילדר גרר אותו מכדורי עש עם אחד מכלי הרכב הג'ק למון-וולטר מתאו הפחות מושך והמצליח שלו. הפקות הבמה הניו יורקיות הבאות כוללות התחדשות להיט ב -1969 עם הופעה סנסציונית של רוברט ראיין בתפקיד ברנס ותפקיד משנה בראשות הלן הייז, דודי גודמן ופגי קאס. בבלאגן הבמה של ההפקה הנוכחית, שנמשכת עד ינואר, תוכלו להבחין בפרצופים מוכרים כמו רוברט מורס, ג'ון גודמן וג'פרסון מייס. הולנד טיילור מבוזבזת לחלוטין כחמותה הפוטנציאלית של הילדי, וכך גם שרי רנה סקוט כחברה הטרוסה והלעיסה של משטרת השוטרים הנאשמת שזורקת את עצמה מחלון כדי להסיט את תשומת הלב. כל שהיא עושה זה להסיט את תשומת לב הקהל מחדר מלא כתבים לכאורה שלא נראה שהם יודעים להקליד משפט שלם. חייבים לדווח שהקהל צחק בקול רם אפילו על התירס הישן והכי עייף, אז מי אני שאזרוק מי קרח על ההיסטריה שלהם? ובכל זאת, אני מתעקש שלמרות שאני לא מכיר מישהו שעבד כעיתונאי בשיקגו בשנות העשרים של המאה העשרים, קשה להאמין שהם היו לא ישרים, אינפנטיליים וחסרי אחריות כמו חוליית הגאונים שתוארה כאן.
אוולין וו, מכל האנשים, תיארה פעם העמוד הקדמי כסיפור שאינו מובן בקושי על חיי העיתון שבו גברים נוירוטיים בשרוולי חולצות וצלליות מיהרו מטלפון למכונת קלטת, מעליבים ובוגדים זה בזה בסביבתם של סוערת שלא נגאלו. התיאור עדיין מתאים.
