מאז עלה לראשונה בשנת 1996, ה לִצְרוֹחַ הסדרה השתמשה בגימיק 'סרט החתך על סרטי החתך' שלה כדי לשמור על רעננות, תוך שהיא משנה כל הזמן את הכללים והדפוסים שלה כדי לשקף את האבולוציה של הז'אנר. הפורמט, שהוקם על ידי התסריטאי קווין וויליאמסון, כמעט כותב את עצמו - הראשון לִצְרוֹחַ ריפים על ג'ון קרפנטרס ליל כל הקדושים , חקייניו, ואבותיו. צעקה 2 משחק עם הציפיות סביב סרטי המשך אימה, צעקה 3 עוסק בטרילוגיות, ו צעקה 4 עוסק בשחזורי האימה של תקופתו. שנות 2022 לִצְרוֹחַ , הראשון ללא וויליאמסון או הבמאי ווס קרייבן, מוציא את השתן ממגמת ה'requel' או 'legasequel' הנוכחית, שבה צוות השחקנים המקורי מעביר את הלפיד לדור חדש. זה מעמיד צעקה VI , 'המשך ל-requel', במשהו של חיסרון, בכך שאין כללים או טרופים ספציפיים תלויים נמוך שיש לחתור. זה לא טריטוריה לא ידועה, זה פשוט לא בשל לפרודיה. ללא רשימת בדיקה מטא-טקסטואלית ספציפית שאפשר לעבוד ממנה, צעקה VI נאלץ לתפקד פשוט כ'סרט זכיינית', פרק בסדרה שהכלל הבלתי ניתן לשבירה היחיד שלה הוא שהוא לעולם לא נגמר.
|
צרחה VI ★★1/2 (2.5/4 כוכבים ) ליל דיקי כרית שיחות קליפ |
לִצְרוֹחַ תמיד היה שקוע במיתולוגיה משלו, כאשר הרוצח של כל סרט שואב השראה מאלה שבאו קודם. אבל, נאמן למשימתו כסרט זכיינית מודרני, צעקה VI המיקוד של הקולנוע הוא פנימה ולא בעולם הרחב של הקולנוע. לראשונה בסדרה, זה מרגיש כאילו חקר הדמויות נמצא בעדיפות גבוהה יותר מאשר הערות על מצב הז'אנר. עבור רוב סרטי ההמשך, זו תהיה התפתחות חיובית חד משמעית, אבל במקרה של לִצְרוֹחַ , זה אומר שבפרק הזה חסר קצת ממה שהופך את הסדרה למיוחדת. זה עדיין מתפקד כתעלומה מדממת ומרגשת, אבל זה לא פועל ברמה הגבוהה יותר לִצְרוֹחַ האוהדים התחילו לצפות.
צעקה VI ממשיך עם השורדים מהסרט הקודם בניסיון להתחיל חיים חדשים בעיר ניו יורק, רחוק מאוד מהתפאורה הפרברית של קליפורניה של שאר הסדרה. באופן טבעי, מורשת הרציחות של Ghostface עקבה אחריהם מזרחה, ובקרוב הם שוב במנוסה על חייהם. נכון לצורה, צעקה VI הוא שובר צוואר מתפתל שבו לחלוטין כולם חשודים ושום מקום אינו בטוח, סכנה שרק מתעצמת מהתפאורה החדשה. היכן שאחיו הפרברים משחקים בפחד מבידוד בבתים גדולים וריקים, הפרק הזה מנצל את הפחד השווה והמנוגד מהמונים ומרווחים צרים, מה שמתאים מצוין לסדרה שהרוצח האייקוני שלה הוא תמיד בן תמותה בחנות נרכשת. מסכה. כל מה שמישהו צריך כדי להפוך ל-Ghostface הוא להחליט לעשות את זה, וכל מה שהם צריכים כדי להתחמק מזה הוא שכולם סביבו ימשיכו להתעסק בעניינים שלהם, כפי שתושבי ניו יורק נוהגים לעשות. רצף המתרחש ברכבת תחתית עמוסה בליל ליל כל הקדושים הוא בקלות אחד המצמררים בהיסטוריה של הזיכיון.
המפתח האמיתי למתח הוא, כמובן, הדמויות, ו לִצְרוֹחַ מעולם לא היה צוות שחקנים חביב יותר לקהל להתעצבן עליו. ה-'core four' בעיצוב עצמי של הסדרה שהושקה מחדש מרגיש כל אחד חיוני, ומגביר את הסכנה בסרט שבו כל אחד מהמנהיגים עלול למות באופן מציאותי. הגיבורה המרכזית סם קרפנטר (מליסה בררה) רדופה על ידי חזיונות של אביה הרוצח הסדרתי הדוחק בה להפוך לִצְרוֹחַ הנבל החדש של אחותה הצעירה טארה (ג'נה אורטגה) היא הסיבה שלה לחיות, אבל טארה רוצה חיים משלה, משהו שהקהל יודע שלעולם לא תוכל לקבל. דרכה אנו חווים את העייפות של להיות לכודה במטחנת הבשר הזכיינית. מינדי מיקס-מרטין (ג'סמין סאבוי בראון) היא גאון-העל של סרט האימה של החבורה, אבל מעבר לתפקידה להסביר את דפוסי הז'אנר לחבורה/קהל, היא גם מצחיקה ללא מאמץ. אחיה התאום צ'אד (מייסון גודינג), הוא פשוט מקסים, ג'וק מתוק וחתיך לא רעיל שיש לו כימיה עם כולם. זה עדות לכמה טוב המבצעים האלה עובדים יחד את המקור הנעדר הזה לִצְרוֹחַ הכוכבת נווה קמפבל לא מתגעגעת, ושההופעות של קורטני קוקס בסרט לא מרגישות כל כך נחוצות. כמו בשבוע שעבר קריד III , הפרק הבא בזיכיון הזה אמור להסתדר בסדר גמור בלי אף אחד מהשחקנים המורשתים.
הדמות החוזרת המרגשת יותר היא קירבי ריד (היידן פנטייר), שחזר בתפקיד חדש ומפתיע לאחר שככל הנראה שרד את אירועי צעקה 4 . (אם יש משהו לִצְרוֹחַ מלמד אותנו, זה שאנשים יכולים לעמוד בדקירות רבות, הרבה פעמים אם הם פופולריים מספיק.) בין מערך החשודים החדשים/הקורבנות הפוטנציאליים הם לסת מרובעת של מלח ופלפל דרמוט מולרוני; כוכב תוכנית הבכורה של הבמאים מוכן או לא, סמארה אריגה; וג'ק צ'מפיון, שאי אפשר לזהות אותו בלי הפחדים הבלונדיניים הנוראים שלבש בתור ספיידר. אווטאר 2 . גבס גדול פירושו יותר אצבעות להצביע וליטרים של דם לחסוך. יש הרבה הרג מסורבל כמו גם הקומץ הרגיל של מטופשים באופן אירוני, אם כי הירידה בהגדרה המטאטקסטואלית ובתמורה פירושה שהאיזון בין מגעיל למצחיק אינו מושלם כמו ב-1996 או 2022 לִצְרוֹחַ ס.
האם רורי ולוגן מתחתנים
גם הצערת חזרה על פרשנות הז'אנר הגלויה עולה צעקה VI חלק מההגנה מפני ביקורת שממנה נהנו קודמיו. בעבר, לִצְרוֹחַ הדמויות הבקיעות בז'אנר הוצבו לשחק הגנה עבור הסרט בזמן שהוא קורה. אם טוויסט צפוי מדי או מתוכנן מדי, זה רק בגלל ש'ככה הסרטים האלה עובדים'. צעקה VI עסוק יותר בלימוד ההשפעות של הסרט הקודם על דמויותיו מאשר על צורתו שלו כסרט המשך אימה, ולכן אין לו יתרון להבריש הצידה את הפגמים שלו. לדוגמה, צעקה VI העלילה של מתנדנדת במערכה השלישית, בעיה שכיחה כל כך בקרב שוברי קופות מודרניים, עד שהסרט הזה כנראה היה יכול להתחמק ממנה אם היו מציינים אותה בעצמם. יתכן גם ש צעקה VI הרקורסיביות וחוסר המטרה היחסי של זה הם אמירה מכוונת על אופי יצירת סרטי זיכיון, כאשר הנקודה היחידה ברוב התשלומים היא לשמור על הגלגלים מסתובבים, אבל אם כן, זה נעשה בלי הקריצה הרגילה למצלמה. רק זמן וצפייה מעמיקה יותר יגלו אם מספרי הסיפורים משחקים משחק ארוך או שפשוט מעדו על עצמם במהירה לייצר המשך ללהיט, כפי שעשו אינספור יוצרי קולנוע לפניהם.
אל תעשה טעויות, צעקה VI היא עדיין רכיבת ריגוש מרגשת ופונקציונלית, אבל זה יכול להיות מבשר רעות שסדרה שנועדה להתאים את עצמה לזמנים שלה עשויה להשתלב טוב מדי. בפעם הראשונה, לִצְרוֹחַ נראה בסיכון להפוך לעוד צמח אימה רב שנתי, כזה שמעריצים הולכים לראות כי יש פרק חדש, לא כי יש לו משהו חדש לומר.
חוות דעת של Observer הם הערכות קבועות של קולנוע חדש וראוי לציון.
