יום רביעי, 11 באוגוסט
מג'ון בלושי בשנות ה -70 ועד אדי מרפי בשנות ה -80 ומייק מאיירס בשנות ה -90, כוכבים צעירים רבים החליפו את התהילה שצברו בסאטרדיי נייט לייב תמורת כסף גדול בקופות. כעת NBC נוקטת בצעדים קשים - בצורה של חוזה חדש של Saturday Night Live עבור חברי צוות השנה הראשונה - כדי לוודא שהיא תשאיר את ידיה על אותם מיליונים פוטנציאליים.
כל מי שמצטרף לקאסט של סאטרדיי נייט לייב לעונת 1999-2000 חייב לחתום על חוזה חדש ומחמיר עם NBC שעשוי לקשור אותו לרשת עד 12 שנים. סוכני ומנהלי כישרון יעצו ללקוחות שעומדים בעבודות לא להחתים - אבל הקומיקס הצעיר והלהוט לא הצליח לעמוד בפני פיתוי המופע האגדי, החוזה האוסר או לא. החוזים החדשים יצאו בחודש שעבר, כאשר המפיק בפועל של סאטרדיי נייט לייב לורן מייקלס ערך אודישנים.
כשקיבלתי את ההסכם, חשבתי שקיבלתי את ההסכם הלא נכון, אמר מנהל אחד עם לקוח שניסה את צוות השחקנים. מנהל זה, כמו אחרים בסיפור זה, ביקש אנונימיות, מחשש לזעם של NBC ומר מייקלס. הייתי כמו, מה זה? בעיניי זה קשור ל- NBC שלא תהיה הזכות להחזיק בך.
סוכן אחר שמייצג קומיקס אמר: כולנו היינו 'שטויות'. זה כמו ש- SNL שם לך אקדח לראש ואומר שאתה עושה אודישנים. חתמו על זה!
החוזה החדש לשחקני סאטרדיי נייט לייב בשנה הראשונה שונה לחלוטין מזה שהוצע לחברי השחקנים החדשים לפני תחילת העונה שעברה. באופן מסורתי חוזים של סאטרדיי נייט לייב היו עסקאות ארוכות טווח, שנמשכות חמש או שש שנים. אבל על פי החוזה החדש, NBC יכולה להוריד שחקן של סאטרדיי נייט לייב מהתוכנית בכל עת לאחר השנה השנייה שלו בתוכנית ולהכניס אותו לסיטקום של NBC. לחבר שחקנים יש אפשרות לומר לא לשתי התוכניות הראשונות שהציעו NBC, אך עליו לקבל את השלישי, כך אמרו מקורות משני צידי החוזה. ו- NBC מכתיבה את משך חוזה הסיטקום, שיכול להימשך עד שש שנים.
בתרחיש סיוט שהציגו המנהלים והסוכנים, NBC יכולה להחתים מישהו על עסקה של שש שנים של 'סאטרדיי נייט לייב' ואז, אפשר להעלות על הדעת, בסוף שש השנים האלה, להשליך אותם לסיטקום של NBC לשש שנים נוספות. קוראים לזה עבדות משוכנעת, סגנון מופע ביז. עבור קומיקאים רבים זה יכול לייצג קריירה שלמה.
החוזה החדש גם יעניק ל- NBC ולמר מייקלס אמירה משמעותית בקריירה הקולנועית של חברי צוות השחקנים של סאטרדיי נייט לייב. בתנאים שלה, ל- SNL Films, חברת הפקה בבעלות משותפת של Paramount Pictures, NBC ומר מייקלס עצמו, יש אפשרות לשלושה סרטים שתשלם לכוכב סכום של 75,000 $ לסרט הראשון, 150,000 $ עבור השני ו -300,000 $ עבור השלישי. בעבר היו מנהלים משא ומתן בשיעורים גבוהים יותר. הרשת יכולה גם לשלם לכוכב שיעורים דומים כדי לומר לא לסרט שיוצר על ידי אולפן אחר.
עכשיו אתה יכול להגיד להם, 'סליחה, אתה לא יכול לעשות את הסרט של האחים פארלי בסך 10 מיליון דולר, אמר אחד המנהלים. 'אתה צריך לעשות את סרט הנפיחה של SNL תמורת 75,000 $!'
מר מייקלס אמר כי הוא מרגיש שמדובר בהמון גולמי על שום דבר. קודם כל, לדבריו, הוא מעולם לא היה דבק בחוזים כשאחד מכוכביו רצה להמשיך אחר משהו אחר. היינו מאוד, כמו שאומרים בהוליווד, ידידותיים לכישרונות. אז הרעיון שכל תרבות המקום משתנה הוא פשוט אידיוטי, אמר. כשמייק מאיירס רצה לצאת לחצי עונה בגלל שהוא עבר משהו אישי, הוא עשה זאת. כשג'ון בלושי ודן אייקרויד רצו לעזוב כשנותרה שנה בחוזים שלהם, הם עשו זאת.
בכל הנוגע לתשלומי סרטים, מר מייקלס אמר כי כמובן יהיה ניתן למשא ומתן על אלה. הוא לא יכול היה להבטיח ש- NBC לא יבזז את הכישרון שלו בסיטקומים, אך לא חשב שזה יקרה. כך או כך, לדבריו, החלק של החוזה שמאפשר לרשת לחתום על כוכב לחוזה נוסף לחמש או שש שנים, כנראה יעשה שימוש מחדש. מר מיכאלס יהיה חוזה אחר.
סקוט סאסא של רשת NBC - שהחל כנשיא החוף המערבי של הרשת ביוני - עמד מאחורי רוח החוזים החדשים והקשוחים.
SNL, הם השחקנים הלא מוכנים לפריים טיים, הוא אמר במצגת העיתונאים בקיץ של NBC בפסדינה, קליפורניה. אלה אנשים שרק התחילו את דרכם. אני מאתגר אותך לקרוא לרשת, והרבה פחות תוכנית, שיצרה כוכבים רבים כל כך, אי פעם ... כל מה שאנחנו מבקשים זה שמישהו שנכנס והוא, בעצם, כמעט לא ידוע וצעיר יש הזדמנות להיות מאוד , מופע מערכונים-קומדי חזק ביותר ולהצליח לפתוח בקריירה קולנועית ולהיות בסיטקומים. אני חושב שזו הזדמנות די נהדרת.
ל- NBC יש הרבה סיבות משלה להקים את החוזים החדשים. אף על פי שהוא נראה פעם בלתי מנוצח בפריים טיים, בעונה שעברה איבדה NBC את מעמדה מספר 1 ל- CBS. וההרכב של פעם ביום חמישי בערב שלא נגע בו נשחק עם הפסד סיינפלד. בקיצור, NBC זקוקה לכישרון, והרבה. אז למה לא ללכת אחרי מפעל הכוכבים של מר מייקל?
בינתיים, מנהלי רשת ה- NBC כנראה התעייפו מלצפות באנודים כמו מייק מאיירס ואדם סנדלר מתפרסמים ב- Saturday Night Live, ואז עוזבים להרוויח מאות מיליוני דולרים עבור אולפנים אחרים.
זה דבר מאוהב מבולבל, אמר מנהל עם לקוח שחתם על העסקה. הם נשרפו על המזבח על ידי כל כך הרבה אנשים. זה כמו פתיחה שכולה לטובת צד אחד של הנישואין.
מנהל אחד יעץ ללקוח שלא לחתום על העסקה. אבל, אמר המנהל, הלקוח לא ישמע את זה - בדיוק כמו כל האחרים שהוזעקו לאודישן.
אתה מנופף בפניהם את חלומם, אמר המנהל. ברגע שאתה אומר ללקוח שלך, 'אתה בודק SNL', הם הולכים וחרשים אחרי זה. לא אכפת להם, הם ייקחו את הסיכון. כל הזמן אמרתי, 'זה תקדים - אתה לא יכול לתת להם לעשות לך את זה.' אבל הם שום דבר עכשיו. עכשיו הם לא משלמים לך שקל.
בעוד שמנהל זה ואחרים שרואיינו על ידי NYTV אמרו כי הם מקווים שהפדרציה האמריקאית לאמני הטלוויזיה והרדיו, או אפטרה, תסתבך, נציג שם אמר כי האיחוד כנראה לא. על פי חוזה אפטרה, יש לשלם לשחקני קומיקס מערכונים 950 דולר לפרק, הרבה פחות משכר ההתחלה של סאטרדיי נייט לייב בסך 5,000 דולר לפרק.
לדברי מר מייקלס, החוזים החדשים נוצרו במהלך הערכה מחודשת של הרשת סאסא ומפקד הבידור החדש שלו, גארת אנקייה. שני הגברים עבדו ברשתות - פוקס ו- WB - שהיו קשורות קשר הדוק לאולפני הקולנוע.
אני חושב שגם סקוט וגם גארת 'מגיעים מרקע שבו האולפן והרשת התקיימו ביחד ... אז אני חושב שהם פחות מפחדים או לא באמת רואים בכך בעיה, אמר מר מייקלס. רוב הסוכנים הללו הם חבילות אריזה והם ראו את הרשת נוקבת בעמדות חזקות יותר על האריזות. הלוואי שיכולתי לומר שהכל קשור ללקוחות שלהם. ובכל זאת, באופן כללי, לדבריו, החוזים החדשים פשוט טופלו בצורה גרועה מאוד. מר מייקלס אמר שהוא עומד לאודישן של 25 קומיקאים נוספים. הערב, בשידור החוזר של Saturday Night Live בקומדי סנטרל: אדי מרפי ורוברט פלאנט. [קומדי סנטרל, 45, חצות.]
יום חמישי, 12 באוגוסט
המלחמה ארוכת השנים בין נשיא CNN ריק קפלן לנשיא CNN-FN, לו דובס, הסתיימה ביוני, כאשר מר דובס הפסיד והתפטר מהקמת אתר בשם Space.com. כעת, אמרו מקורות CNN-FN ב -5 פן פלאזה, מר קפלן עובר לקחת את שלל המלחמה וגייס לוחמי דובס ותיקים לייצר תוכניות חדשות לבורסה עבור CNN, שיושקו בסתיו הקרוב.
יתקיים מופע פיננסי מורחב של בוקר, מופע פעמונים נעילה וכמה דיווחי שוק קצרים נוספים, שיפעלו כהדמיות בשתי הרשתות, בהנחיית מר קפלן באטלנטה. בקיצור, למר קפלן עצמו ולצוותו באטלנטה תהיה שליטה על חלק ניכר מהאימפריה שמר דובס בנה 18 שנים בבניית רשת החדשות הכבלים של טד טרנר.
וזה משאיר תחושה לא רגועה בקומה ה -20 בבניין CNN בניו יורק, הנאמן למר דובס.
אנשים כאן מרגישים שהם גרים בצרפת הכבושה בשנת 1941, אמר איש צוות CNN-FN. נראה שיש קצת נקמה נגד לו. הם מנסים להשתלט על עתידו. בינתיים, מנהל התפעול הראשי של CNN, סטיב קורן, בילה רבים מימיו בניו יורק, ועבר את הרשומות הכספיות של CNN-FN, וחיפש כל אי-התאמה מצד מר דובס, אמר גורם בחברה. הם מחפשים אקדח מעשן כדי שיוכלו להוביל את לו עם אזיקים עם מעיל גשם מעל ראשו, אמר המקור.
הערב צפו בשעת החדשות המחודשת של Moneyline עם סטיוארט וארני ווילו ביי! [CNN, 10, 18:30]
יום שישי, 13 באוגוסט
פרובידנס היא סוג של מופע ילדות, על מנתחת פלסטית שנמלטת מלוס אנג'לס לעיר הולדתה פרובידנס, ר.י., ונאלצת לחבר את משפחתה בעקבות מות אמה. אבל מסיבה כלשהי, כך עולה ממחקר NBC, זה עשה את O.K. עם גברים בשנה שעברה. האם הם נערות-גברים? לא בהכרח. הם פשוט אוהבים לצפות בכוכבת התוכנית, מלינה קאנאקרדס. [WNBC, 4, 8 PM]
יום שבת 14 באוגוסט
רוב נלסון יתחיל בקרוב לערוך תוכנית שיחה משלו במוצאי שבת בערוץ פוקס ניוז, ומשמעות הדבר היא שמספר לא מבוטל של מנהיגי התנועה הפוליטית הישנה בני דור ה- X הכניסו עכשיו כל ידוען שהיה להם עבור עבודות טלוויזיה. (תחשוב, כתב CNN, ג'ונתן קארל, וכתב ערוץ Fox News, דאגלס קנדי.)
מר נלסון ייסד את הקבוצה Lead or Leave עם בחור בשם ג'ון קואן. המופע שלו ייקרא The Full Nelson וישודר בשבת בין השעות 23:00. וחצות החל מה- 21 באוגוסט. יהיו בו קטעים מוקלטים ואחריהם דיונים מסוג פיל דונהיו עם קהל חי.
מטרת תוכנית הטלוויזיה הזו היא להעיר אנשים, לעורר אנשים, אמר מר נלסון.
הערב בערוץ פוקס האחר במשבצת הזמן העתידית של מר נלסון, זה מטורף טלוויזיה. [WNYW, 5, 11 PM]
יום ראשון, 15 באוגוסט
סוג של לא יאומן, אבל ABC משחזרת את אותה סדרת המיני המגוחכת של סטיבן קינג, The Langoliers. [WABC, 7, 9 PM)
יום שני, 16 באוגוסט
ביום שני, 2 באוגוסט, התכנס פרק ניו יורק של חבר הנגידים של האקדמיה הלאומית לאמנויות ומדעים בטלוויזיה במערב הרחוב 33, של יו'ר נשיא WNET, ביל בייקר, לפגישה עסקית שגרתית.
לעתים קרובות מדובר בעניינים שקטים ומנוקדים, שבהם חברי הדירקטוריון לוגמים קפה, אוכלים עוגיות ומדברים על חברות ופרסים מראים נושאים.
לא הפעם. חברה חדשה, שלי פאלמר, המנהלת בית הפקות בווסט סייד בשם שלי פאלמר הפקות, שאלה מה האקדמיה עושה בכדי לטפל בסבירות שהטלוויזיה והאינטרנט יתמזגו בקרוב.
מר פאלמר הציע לקבוצה לשקול ליצור אמי לתכנות באינטרנט. למרות שעדיין אין הרבה ממנה - יש את מערבולת השואו-טיים ואתר האינטרנט Pseudo.com - בהחלט יהיו די מהר, טען.
במפגש הפרקים בניו יורק ישב ג'ון קנון, העומד בראש האקדמיה הלאומית לאמנות ומדע בטלוויזיה. אלו שהיו שם אמרו שהוא לא נשמע נפעם מהרעיון.
NYTV הזעיק את מר קנון כדי לראות מה הוא חושב.
הוא כעס. אין ויכוח כזה! הוא צעק. אני בקטגוריה ... לא, לא, לא! זו לא ההתחלה של שום דבר - מכלום! הוא התקשר מאוחר יותר כדי לתת תגובה מדודה יותר: אין שום אקדמיה על שום דבר. האקדמיה בזמן המסוים הזה בוחנת הכל. זה לא לוקח עמדות.
הערב, התכונן לעתיד על ידי צפייה בתוכנית הצעצועים והאלקטרוניקה של QVC של QVC. [QVC, 69, 21:00]
יום שלישי, 17 באוגוסט
המנהלים ב- CBS החליטו שחוק הלחימה מתעטף מדי בכל העניין הבלשי. אז בסתיו הזה, הם בוחנים את זה מחדש: יותר פעלולים ופיצוצים, פחות עלילה ודיאלוג ויותר אומנויות לחימה. הערב על חוקי הלחימה, הכוכב סמו האנג (אין קשר לכוכב הפורנו האירי סם או'הונג) הולך ללוס אנג'לס כדי למצוא חבר נעדר. [WCBS, 2, 8 PM]
סרט השבוע של פיטר בוגדנוביץ '
הסרט בעל הכותרת הקצרה ביותר בתולדות הקולנוע הוא גם בין החזקים ביותר שנראו אי פעם: מותחן ההרסני של פריץ לאנג משנת 1931 על רוצח ילדים פסיכופת ששיחק בעוצמה קודחת במיוחד על ידי פיטר לור, M [יום שני, 16 באוגוסט, טרנר. סרטים קלאסיים, 82, 20:00; גם בקלטת הווידיאו], המכתב היחיד העומד לרוצח. התמונה שוחררה רק במהלך השנה השלישית של צליל מלא, ומשותפת לתמונות מסוימות בתקופת הדיבורים המוקדמת הזו (1929-1933) שימוש מרגש ביותר בטכניקת תמונה שקטה במיטבה בשילוב עם שימוש חדשני ומדהים להפליא בסאונד. אדונים כאלה לסיפור חזותי כמו לאנג, ארנסט לוביטש, רנה קלייר והווארד הוקס עשו את המעבר בכשרון ונטשו לא להיראות שוב בצורה כה חיה. בדרכים שונות מאוד, תמונות כמו הסגן המחייך, Nous La Liberté, Scarface המקורי ו- M חולקות רוח לא שגרתית של ניסויים נועזים.
בהתבסס על המקרה האמיתי של רוצח ילדים סדרתי בדיסלדורף, שנכתב על ידי לאנג עם אשתו באותה תקופה, תיא פון הרבו, M עובד בצורה מבריקה במספר מישורים בבת אחת: כסוג של סרט תיעודי, כמלודרמת פשע. וכחקירה מסוגננת משהו של טרור עירוני ואלימות. במישור הגבוה ביותר התכוונה לאנג לסרט כטענה נגד עונש מוות. מאחורי כל זה יש שנינות מורטנית מובהקת באופן שבו מעשיו הנוראים של הרוצח פוגעים בעולם התחתון ובפעילותו המזוויעה; הערנות המוגברת של רשויות העיר מקשה על הפושעים המקצועיים את החיים עד כדי כך שהם סוף סוף מתאגדים כדי לתפוס את הרוצח בעצמם כדי שהפשע יוכל לפרוח שוב.
אף על פי ש- M מחרידה באופן בלתי נשכח, כמעט ולא מופיעה אלימות כלל; כל מה שמפחיד ביותר נעשה באמצעות השימוש המעולה של לאנג בהצעה. הרוצח שורק נושא מגריג וקונה לקורבן הילדה הקטנה שלו בלון הליום, אם כי היא כבר משחקת בכדור גומי. בסופו של דבר, הוא לוקח אותה מאחורי כמה שיחים. שתיקה. אחרי כמה רגעים הכדור מתגלגל מהשיחים ומגיע לנוח על שפת המדרכה. ואז הבלון עולה לכיוון השמים, נתפס לזמן קצר על כמה חוטי חשמל גבוהים לפני שהוא ממשיך לכיוון העננים.
שאלתי פעם את לאנג מדוע בחר לייצג את הריגת הילד בצורה זו; בעידן שלנו של אלימות גרפית מתמדת ואלימות בטלוויזיה, התשובה שלו מלמדת יותר: נניח ... שאני יכול להראות את הפשע המיני הנורא הזה, הוא אמר לי. קודם כל, זו שאלה של טעם וטקט ... אם הייתי יכול להראות מה הכי נורא בשבילי, זה אולי לא נורא עבור מישהו אחר. לכל אחד מהקהל - גם מי שלא מעז להרשות לעצמו להבין מה באמת קרה לילד המסכן ההוא - יש תחושה איומה שעוברת קר על גבו. אבל לכולם יש הרגשה אחרת, כי כולם מדמיינים את הדבר הנורא ביותר שיכול לקרות לה. וזה משהו שלא יכולתי להשיג על ידי הצגת אפשרות אחת בלבד - נגיד שהוא קורע את הילד, חותך אותה. עכשיו, בדרך זו, אני מכריח את הקהל להיות משתף פעולה שלי - בכך שאני מציע משהו שאשיג רושם גדול יותר, מעורבות גדולה יותר מאשר על ידי הצגתו. (בהחלט המושג הזה שימש היטב את פרויקט המכשפות בלייר.)
האחראית באותה מידה לאפקטיביות המודרנית של M היא ההשעיה המדהימה של חוסר האמון שהושגה על ידי הופעתו של פיטר לורה - תפקידו הגדול הראשון בסרטים. גם מהפנט וגם דוחה, הוא מגיע לגבהים טראגיים בסצנתו האחרונה, מפטר על השדים הכפייתיים, הבלתי נמנעים המניעים אותו: אני חייב! אני חייב! הוא בוכה באחד מרגעי העירום הבלתי נשכחים של המסך. זו ההופעה הגדולה ביותר של לורה בסרט שלנג עצמו, עד סוף ימיו, נחשב ליצירתו הטובה ביותר. הוא צדק.
