צופה עִקָרוֹן בתיאטרון הכניסה לא עושה דבר כדי להפוך את סרטו של כריסטופר נולאן למבלבל פחות, אבל הוא מקל על החרדה שישב באודיטוריום מקורה במשך 150 דקות.איור: אריק וילאס-בואס / משקיף; מקורי באמצעות רובין בק / AFP / Getty Images ו- Warner Bros. ביום שני בערב הלכתי לתיאטרון לראות עִקָרוֹן , אבל אני לא בטוח שכריסטופר נולאן יאשר. הנחישות של נולאן לגבי החוויה הקולנועית היא הנהיגה כּוֹחַ מאחורי מקבל עִקָרוֹן לבתי הקולנוע ברגע הלא בטוח הזה, והסטנדרטים שלו לתערוכת תיאטרון הם מדויקים. למרות שבתי הקולנוע הפנימיים פתוחים במקום בו אני גר בלאס וגאס (כולל IMAX ואפשרויות אחרות בפורמט גדול), אני לא מרגיש בנוח לשבת בתוך חלל סגור עם זרים או שעתיים וחצי.
אז בחרתי לראות עִקָרוֹן בכונן המקומי.
היה לי מזל שיש לי אפשרות זו, מאז עִקָרוֹן המפיץ האחים וורנר קבע (אולי בצירוף משאלותיו של נולאן) כי הסרט לא יוצג בכוננים בשווקים שבהם גם בתי קולנוע מקורים לא פתוחים. המסר ברור: רואה עִקָרוֹן בנסיעת הכניסה היא המוצא האחרון, והדוד כריס יעדיף שלא. אבל מבחינתי הבחירה הייתה בין לראות עִקָרוֹן בעת הכניסה עכשיו, או לחכות מספר לא ידוע של חודשים ולצפות בו בבית. ובוודאי שנולאן מעדיף שאהיה חוויה ראשונה שלי בתיאטרון כלשהו, לפחות.
אז בפעם השלישית בתוך פחות משבועיים פניתי לכיוון West Wind Drive-In בצפון לאס וגאס, שם ראיתי לאחרונה הקרנת נסיגה של ספרות זולה ורק לפני כמה ימים צפה בסרט גיבורי העל שעוכב זמן רב המוטנטים החדשים . מאותן חוויות היה לי מושג למה לצפות מהכניסה, שלפני החודש לא הייתי בה שנים. כשראיתי ספרות זולה , מצאתי את עצמי מקרצף בחיפזון את השמשה הקדמית שלי עם מפית לפני תחילת המופע, אז הפעם נסעתי בשטיפת מכוניות לפני שהלכתי לתיאטרון (ועדיין היה לי כתם אחד מתמשך שנשאר בפינת הראייה שלי).
לא היה לי מושג מה קורה, אבל זו הייתה אשמת הסרט, לא התיאטרון.
ספרות זולה , שמתרחש בעיקר במהלך היום או בחללים מוארים היטב בלילה, נראה די טוב על מסך הכונן, אבל האימה מוטציות חדשות מוגדר בעיקר במסדרונות עמומים וכולל קרב שיא ביער חשוך, והיו חלקים מאותו סרט שבמהלכו הייתי מודע במעורפל למתרחש על המסך. מהתצוגה המקדימה אספתי את זה עִקָרוֹן כנראה יהיה קל יותר לראות, אבל בהתחשב בנטייתו של נולאן לארוז את סרטיו מלאי פרטי אקספוזיציה חשובים, חשבתי שבסופו של דבר אפסיד משהו. המכונית שלי אמנם כוללת מערכת סאונד ראויה, אך מדובר במוצר טויוטה המותקן במפעל, ולא בדולבי אטמוס, כך שלא ציפיתי להרגיש את האפקט המלא של עיצוב הסאונד המעוצב בקפידה של נולאן.
כמבקרים (כולל מַשׁקִיף של עצמו אמילי זמלר) ציינה, עִקָרוֹן מאוד מבלבל, ולראות את זה בסביבה פחות אופטימלית לא עוזר. אבל מעולם לא הרגשתי שהמצגת מעכבת את הבנתי את הסיפור המפותל, או שהסאונד עמום או לא מובן מכיוון שהמערכת (המשודרת לרדיו של מכוני בתדר FM) אינה מספקת. כאשר קשה לעקוב אחר סרט של נולאן, זה בדרך כלל לפי עיצוב, ואם עִקָרוֹן יכול להיות מתסכל ומייגע, זה יהיה נכון בכל מסגרת. החוויה התיאטרלית הכוללת יכולה להחליק על חלק מהפגמים הללו בגודל העצום שלה. כשישבתי במכונית שלי הייתי פחות שקוע, ואולי פחות נוטה לסלוח על חוסר הקוהרנטיות הנרטיבי לטובת המחזה.
האם הייתי נהנה מהחוויה באודיטוריום, עם המסכה שלי לאורך כל הזמן, מודעת יתר על המידה לכולם ולמה שהם עושים? אני בספק.
עדיין היו מטרדות קטנות, כמובן, כמו שיש בתיאטרון בתקופות רגילות, כשמישהו מחליט לספר את הסרט לבן זוגו או להדליק את הטלפון הסלולרי שלו או לחטט את הפופקורן בקול רם מדי. הייתי צריך למשוך את המראה הצדדית שלי כיוון שהוא משקף את הסרט המופגן מאחורי באופן מפריע. מכיוון שמכוניות מודרניות רבות נועדו לשמור אוטומטית על הפנסים בזמן הריצה, ויש אנשים שלא מצליחים להבין כיצד לכבות את האורות, מדי פעם פנסים של מישהו יזרחו על המסך. ההחלטה של נולאן לציין מסגרות זמן מסוימות על ידי רחצה בסצינות באור אדום הפכה את הסצנות לאלו קשה, אם כי כמעט כל השאר היה קל לראות. מדי פעם הבחנתי במטוסים קטנים הממריאים או נוחתים בשדה התעופה הפרטי הסמוך.
האם המצגת של עִקָרוֹן היית טוב יותר באחד התיאטראות המקורים בעיר? בטוח. אבל האם הייתי נהנה מהחוויה באודיטוריום, עם המסכה שלי לאורך כל הזמן, מודעת יתר לכל האחרים ולמה שהם עושים? אני בספק. רְאִיָה עִקָרוֹן בכניסה פנימה הייתה הבחירה הנכונה, ואשוב לכאן כדי לראות וונדר וומן 1984 ו גנב ישר ו איש ממתקים בהנחה שסרטים אלה יישארו בתאריכי ההופעה המתוכננים שלהם בחודשיים הקרובים. סליחה, כריס.
NOLAN / TIME היא סדרה החוקרת כיצד צפינו בשעון בסרטים של כריסטופר נולאן.
