רוג'ר ווטרס.קרל קורט / Getty Images כששוחרר רוג'ר ווטרס משועשע למוות- אלבום המבוסס על ספרו של ניל פוסטמן על ההתמכרות למסכי הטלוויזיה - המחשב היה עדיין חלק נדיר ממשק בית מקומי. ואחד עם גישה לאינטרנט העובר דרך Prodigy היה נדיר עוד יותר.
אולם כשאתה מדלג קדימה רבע מאה, שם סגן הבכורה לשעבר של פינק פלויד היה ממשיך סוף סוף אחרי אופוס 1992 שלו עם LP שכותרתו האם אלה החיים שאנחנו באמת רוצים ?, יש מסך כמעט בכל יד אנושית בחברה המודרנית. ההתמכרות לסמארטפונים, אייפדים, קינדלס, Nooks, PSP, מחשבים ניידים, FitBits, Apple Watches ומה שלא בוודאי עלתה על הציפיות של ווטרס ודוורמן מבחינת התמכרות למסך. וכאשר אתה משלב את זה עם האופן שבו כותב השירים והסופר שהעניקו לו השראה ניבאו את האהבה על ידי חדשות הטלוויזיה כמו בידור, מיתוג סגנון חיים חובה ומועמד לנשיאות מטלוויזיה בעידן דונלד טראמפ הוא נבואה טהורה בתנועה.
מכאן נשאלת השאלה בכותרת אלבום הסולו החמישי והמשובח ביותר עד כה מווטרס, שמגיע בשעה שהסיוטים של החומר הכי דמיוני של האמן הפכו לחיה מחוץ לשליטה של חריגות אמריקאית. דרך הגרנדיוזיות המורכבת של אלבומי פינק פלויד קלאסיים כמו הלוואי שהיית כאן, בעלי חיים, הקיר ו הגזרה האחרונה , רוג'ר ווטרס, כותב המילים, העניק לעולם הצצה אל הקיים מתחת לאגרופו של הקנאות הארגונית. אולם בשנה האחרונה - לעזאזל, ב -150 הימים האחרונים - הזמר היה עד לדמות היישר מחזירים מתעקשת לבנות חומה בזמן שהיא נובחת מחשבות חולפות בטוויטר באמצעות האייפון שלו, כל זאת בזמן שהציבור הנואש צריך להישאר על המותג. מתגלגל בשדות השיח האינטלקטואלי כמו מכת ארבה.
ווטרס עצמו ראה את הדימוי הציבורי שלו משולג על גבו של תמיכתו הנלהבת והנלהבת למען תושבי הגדה המערבית, שם דבריו הנוקבים נגד ישראל גרמו לו להיות מתויג כאנטישמי על ידי כמה מבקרים.
למעשה, רק בשנה שעברה בפרסום זה, הרב שמולי בוטך הנכבד דגל באמריקן אקספרס על השלכת תוכניות להשקעה של 4 מיליון דולר בחסות סיור עם ווטרס.
הזמר של פינק פלויד הבחין את עצמו בשנים האחרונות פחות בכך שהוא חי מלהיטי הלהקה הוותיקה שלו מאשר מביקורתו החמרית על ישראל ותמיכתו בתנועת החרם, הסרת הסנקציות והסנקציות האנטישמיות (BDS) שמטרתה הרס המדינה היהודית, כתב הרב בנובמבר 2016.
אפילו בשבוע שעבר תפסה ווטרס מעט חום בביקורת על רדיוהד על התקדמותם עם תוכניותיהם להשמיע קונצרט בפארק הירקון בתל אביב ביולי, על ידי חתימה על עצומה הקוראת ללהקה האנגלית לבחון מחדש את ההופעה בשנה לציון 50.הanniversary of the Israeli occupation of Palestine.
זה מאוד לא מכבד להניח שאנו נותנים מידע מוטעה או שאנחנו כל כך פיגור שאנחנו לא יכולים לקבל את ההחלטות בעצמנו, אמר יורק לאחרונה. אבן מתגלגלת על העצומה עליה חתמו לא רק ווטרס, אלא גם תרסטון מור וטונדה אדבימפה.
ווטרס מיהר להגיב לטענות אלה באמצעות אבן מתגלגלת גם כצינור: זה לא נכון, תום. עשיתי את מירב המאמצים להתקשר איתך באופן אישי ועדיין הייתי רוצה לנהל את השיחה.
עם זאת, לא הרכילות הנדירה הזו של רכילות רוק פרוג, וגם לא התחושות הנלהבות (אם האובססיביות) של ווטרס למצב בגדה המערבית צריכות להאפיל על הברק של האם אלה החיים שאנחנו באמת רוצים ?, שם הזמר והבסיסט בן ה -73 מתייחס למחשבותיו ולדאגה הציבורית בנוקבות וברהיטות כמו שרק הוא יכול לעבור על פני 12 רצועות אולפן חדשות. הוא בעצם מרים בדיוק לאן שהפסיק משועשע למוות, כאילו שרבע המאה האחרונה רק החריפה את חששותיו, במיוחד בהקשר של ראיית שלוש נשיאות גב אל גב של שתי כהונות, שהביאו בשגגה לעליית הטראמפיזם.
האווז השמין, הוא מכריז בגזרת התואר החגיגית והנשמתית של האלבום. על קוויאר וברים מפוארים. והלוואות סאב פריים. ובתים שבורים.
אה כן, אמא, הנשיא עדיין טיפש, כפי ששרה נונה הנדריקס כל כך יפה על משועשע למוות המרכיב המושלם פרפנס סנס. חלק א ', או ליתר דיוק, מכשיר ניקו, כפי שהוא מנסח זאת במקום אחר בשיר, ומביא שתיקה אנושית ואדישות כסיבות העיקריות לכך שבכל פעם שמישהו מת יגיע למפתחותיהם, ובכל פעם שגרינלנד נופלת בים המזוין.
במקום אחר, את הלב הכבד שהוא נושא לאנשים הנשכחים במזרח התיכון ניתן לשמוע בשירים כמו הפליט האחרון, ציפור בעגה והילדה הכי יפה, כשווטרס מחזיר לעצמו זנים רזרביים של אקורדים גדולים של פינק פלויד כדי לנקב את המלנכוליה שלו. . כשהוא בוחן מחדש את החריץ של Have A Cigar on the Doors ומצטט את 'ריח את הוורדים' או את זני הפתיחה של Pigs on the Wing למסלול העגום ביותר של LP, Oceans Apart, הוא לא רק בוחן מחדש את הצלילים אלא את הנושאים של תאוות בצע שמנה ואמביוולנטיות מסוכנת קיימים גם בתוך המנגינות הקלאסיות האלה.
ווטרס לא יכול היה לבחור שילוב טוב יותר של מוזיקאים מאשר ההרכב שגייס להפעלות אלה. זו להקה שכוללת את אקוליט דיוויד גילמור ואת המפיק האב ג'ון מיסטי ג'ונתן ווילסון מנגנים מהגיטרה הטובה בקריירה שלו, מתופף האולפן הוותיק ג'ואי וורונקר ורוג'ר ג'וזף מאנינג מתהילת מדוזות על קלידים. אולם נוכחותו של נייג'ל גודריך, שכל הקריירה שלו באיוש הלוחות של רדיוהד הובילה אותו לרגע זה היא המרכיב המרכזי במה שעושה האם אלה החיים שאנחנו באמת רוצים? אלבום הסולו הטוב ביותר של רוג'ר ווטרס שם.
זה אכן היה אתגר לפגוש את אותו בר שקיבלה ווטרס ב -1992 משועשע למוות, אלבום טוב יותר מ הגזרה האחרונה וכמעט טוב כמו הקיר. אבל ברגע שאתה שומע את האופן שבו גודריך שוזר את הדגימות הקטנות והמפחידות שהניבו הצד האפל של הירח מסע כזה לאוזניים תוך עידוד של אול רוג'ר לחבר מחדש את עברו כדי להכניס את צליל פינק פלויד אל ה 21רחובבמאה באופן דיוויד גילמור מעולם לא יכול היה, למרות שני תקליטורי סולו מרשימים, שיתוף פעולה עם אורב, ואף להחזיר את שם המותג פלויד על שנת 2014 הנהר האינסופי.
זה מרתיע לחשוב שדעות משופעות ומרתקות של אנשים על רוג'ר ווטרס והפוליטיקה שלו - שנויות במחלוקת ככל שיהיו - עשויות למנוע מהם להקשיב האם אלה החיים שאנחנו באמת רוצים? הם הולכים להחמיץ חוויה יפהפייה וסוחפת באמת.
