ז'ל. צ'אק ברי, הגיטריסט שלימד אותנו איך רוקנרול

ברי צ'אק , אחד מעמודי התווך המקוריים של רוקנרול וענק אמיתי בתולדות המוסיקה המוקלטת, נפטר ביום שבת 18 במרץ בגיל 90.

למעשה, אם נלך עם מטאפורה של אדריכלות, היינו צריכים לומר שגם ברי היה קרן תומכת, קו דרך שנשא את המוסיקה מהתמורות הראשונות שלה בשנות החמישים ועד היום, כאשר להקות צעירות עדיין רצועות גיטרות ומצא חריץ לירי.

במוזיקה של צ'אק ברי היה כל מה שחיוני: ריפות גיטרה חשמלית בקדמת הבמה, קופצות מתוך חריצי התקליטים שלו (הסלע); קצב מתנדנד (הגליל); יחסי גומלין של אריגה וקריאה עם הפסנתרן ומשתף הפעולה הוותיק שלו, ג'וני ג'ונסון; ומעל לכל, מילים חופשיות, חכמות, מעוצבות במיוחד של סופר עם אוזן לשירת שפת העם.

הקומפוזיציות שלו הן סיפורים כלכליים עם דמויות ניתנות לזיהוי, שירים שמציעים לעתים קרובות הצצות ערמומיות של אמריקה של אמצע המאה מעיניו החומות של גבר שחור נאה בעשור שלפני התנועה לזכויות האזרח.

לברי היו מעט זריקות בקטלוג העמוק שלו. אנחנו רוצים לצטט את כל השירים הנהדרים שלו. אבל בואו נתחיל בטקסט היסודי של הרוקנרול, ג'וני בי גוד. אחרי אותו ריף פתיחה דו-מיתרי מפורסם, כשהלהקה בועטת תוך כדי שהוא מתכופף ומשלב שטף תווים שהם קירוב של איש אחד של קטע קרן, ברי שר:

עמוק בפנים לואיזיאנה קרוב לניו אורלינס

דרך חזרה ביער בין ירוקי עד

שם עמדה תא עץ עשוי אדמה ועץ

איפה גר ילד כפרי בשם ג'וני בי גוד

שמעולם לא למד לקרוא או לכתוב כל כך טוב

אבל הוא יכול היה לנגן בגיטרה בדיוק כמו צלצול בפעמון

באותה פסוק בלבד אתה שומע היכן ברי מרים מדינה נרטיבית ומסורת עממית, כזו המשתרעת בין גבעות אפלצ'יה, דרך האנק וויליאמס, לפחות עד הבלדנים הקלטיים והאירופיים, ומשלבת אותה עם תנופת הקפיצה. ג'אז - ספציפית שיר כמו לא זה בדיוק כמו אישה (הם יעשו את זה כל פעם), להיט משנת 1946 עבור לואי ג'ורדן וחמשת טיימפאני שלו. הגיטריסט של אותו קומבו, קרל הוגאן, היה אחת ההשפעות העיקריות של ברי.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=WLMK9-Ns-TY&w=560&h=315]

ובפסוק הבא, עם דימויים מעוררים ומילים חריפות, הוא מתאר כיצד הוסיף את הכונן החוזר-קצב לקאנטרי ולריתם & בלוז, הוא עשה את שלו (לצד אבות מייסדים כמו ריצ'רד הקטן, בו דידלי, אלביס פרסלי, ג'רי לי. לואיס, ביל היילי והשביטים, שומנים דומינו ואייק טרנר) ללידה רוקנרול:

הוא נהג לשאת את הגיטרה שלו בשק נשק

לך לשבת מתחת לעץ ליד מסילת הרכבת

אה, המהנדסים יראו אותו יושב בצל

נמהר בקצב שהנהגים עשו

אנשים שעברו במקום היו עוצרים ואומרים

הו, ילד הכפרי הקטן הזה יכול לשחק

השיר הוא אוטוביוגרפי חלקית. ככל הנראה, הטיוטה הראשונה נצבעה במקום ילד כפרי. וברי נולד בשדרת גוד בסנט לואיס. למרות שהוא גדל במשפחה של מעמד הביניים בסנט לואיס, היו לו כמה תקופות עם החוק, כולל תקופת הלימודים בבית הספר הרפורמטיבי לשוד מזוין, כנער. אך כשהיה מבוגר צעיר, הוא היה קוסמטיקאית ובעל בית מצליח. הוא התחיל להופיע בקביעות עם שלישיית ג'וני ג'ונסון בתחילת שנות ה -50 כדרך להרוויח קצת כסף נוסף.

כחבר בשלישייתו של ג'ונסון, הוא זיהה את הדרישה הציבורית מצד הקהל הלבן למוזיקת ​​קאנטרי ומקהלים שחורים לבלוז ובלטרינג פופ וסטייל בסגנון צ'אט צ'ון / צ'ארלס בראון, שנושא ג'אז.

בנוסף לאמנים האלה ולחוליית טימפני, השפעה מכוונת על ברי הייתה הבלוזמן של טקסס, טיולי עצמות (ברי ווקר היו שני ההשפעות העיקריות על ג'ימי הנדריקס). ברי מתוארים לעתים קרובות במהלך היוריקה הזו! תקופה כחישוב. כמו רוב המוסיקאים והמלחינים, ברי היה עם האנטנות שלו והיה פתוח לכל האותות הנכנסים. אך מה שהופך את ברי לענק היה יכולתו לייצר את כל ההשפעות הללו למשהו יחיד.

כמנטור / משתף פעולה של ברי, ג'ונסון חינך את ברי שלא היה מלוטש בתחילה על סידור. שלישיית ג'ונסון תפסה את אוזנם של האחים שחמט, שהביאו אותם לשיקגו כדי להקליט. כשעזבו את העיר, ברי היה מנהל הלהקה, ומייבלין הועלה על הקלטת.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=75RiHJGfyUE&w=560&h=315]

ברי הוסיף מילים חדשות למה שהיה העיבוד של ג'ונסון בשיר שנקרא העזתי, מאת אגדת הנדנדה בטקסס, בוב ווילס. האחים שחמט זיהו את הערעור של שיר גבעות המושר על ידי אדם שחור על קדילאק, שהוגדר לסוג הקצב הגדול שהעלה את בני הנוער שלאחר המלחמה בקצף.

לעיתים נדירות החישוב המסחרי נשמע כל כך טבעי. מעל גיטרה מעוותת בפנים שלך - צליל שנקרע טיל 88, המסלול שמלכי הקצב של אייק טרנר (הקלטה כ- J אקי ברנסטון וחתולי הדלתא שלו ) - ברי משחרר ליריקה דחופה וחריפה שתודיע על כל הרוקנרול שבא בעקבותיה:

כשהייתי מנוע מעל הגבעה

ראיתי את מייבלין בקופ דה ויל

קדילאק א-רולין על הכביש הפתוח

Nothin 'יעלה על פורד ה- V8 שלי

הקאדילק עושה בערך תשעים וחמש

היא פגוש לפגוש, מתגלגל זה לצד זה

מייבלין למה אתה לא יכול להיות אמיתי?

זה נשפך כמו אחת המגילות של ג'ק קרואק. מילולית, אך עם זרימה לכאורה ללא מאמץ שמכחישה את המלאכה שמאחוריה, הליריקה היא אב-טיפוס, עם סוג של קצב שניתן לשמוע מהניכוס של ביץ 'בויז ל'שיש עשרה הקטנה והמתוקה של ברי 'לאנדינית יחסית הגולשת בארה'ב דרך בוב. הבלוז המשתולל התת-קרקעי של דילן והלאה לתוך הפאנק רוק והראפ של שנות השבעים.

כמובן שבנוסף לביץ 'בויז, הביטלס והרולינג סטונס תמיד הכירו בחוב שהם חייבים לצ'אק ברי. כל אחד הקליט את שיריו בתחילת דרכם, הביטלס עם רול אובר בטהובן בשנת 1963 ורוק אנד רול מוזיקת ​​בשנת 1964. סיפור היסוד המפורסם של הסטונס הוא שמכרי ילדות מיק ג'אגר וקית 'ריצ'רדס הציתו מחדש את ידידותם כנערים ברכבת דרטפורד. פלטפורמה כאשר ריצ'רדס הבחין בחברו הישן נושא ערימה של תקליטי שחמט, ביניהם LP צ'אק ברי. הלהקה הקליטה את Come On של ברי לסינגל הראשון שלהם.

ואכן אף אחד לא הושפע יותר מברי, ולא ניסה להחזיר את החוב הזה, כמו שקית 'ריצ'רדס, בעיקר על ידי ארגון קונצרט המחווה לגיבורו ב -1986, שתועד בסרט הקלאסי. בָּרָד! בָּרָד! רוקנרול , שוחרר כעבור שנה. בטריילר, ג'רי לי לואיס, שנודע לעתים רחוקות בענוותנותו, מכריז בשמחה על ברי כמלך. אפילו אמי אמרה את זה. (אמו של לואיס אמרה לו פעם, אתה ואלביס טובים, בן - אבל אתה לא צ'אק ברי. צ'אק ברי הוא רוקנרול מראשו ועד אצבעות רגליו.)

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uK6TUbllhJQ&w=560&h=315]

כפי שנראה בסרט, יחסיו של ריצ'רדס עם ברי היו יחסים קוצניים, כאשר ברי לימד מעת לעת את ריצ'רדס. באחד רצף בלתי נשכח , ברי עוצר שוב ושוב את ריצ'רדס מלהשמיע את הריף לקרול, שיר אותו שיחק ריצ'רדס עם הסטונס מאז 1964, כדי להנחות אותו על גוון כיפוף הריף הפותח. לריצ'רדס המושפל והמתוסכל בעליל, ברי מושך בכתפיו ואומר, אם אתה רוצה לעשות את זה נכון, בוא נעשה את זה נכון. בסוף השיר, עם זאת, הכל מחייך.

אמנם אתה יכול לראות קצת מנטור מעביר את בן חסותו בצעדי, אבל ברי, כמובן, צודק. אבל ההצגה של ריצ'רדס במצלמות על פרט מוזיקלי קטן נראתה מעט מועילה שהגיעה מברי, שהגיע בערך עשור וחצי של הופעות חצי לב בהן הוא היה עף או יכנס להופעות עם פיק ללא חזרות. להקות, שחלקן היו בדרך לתהילה משלהן, כולל ברוס ספרינגסטין ולהקתו בשנת 1973 והפרה-תהילה פטל (עם אריק כרמן) .

אך בדרך כלל, מופע של צ'אק ברי בסביבות הזמן הזה היה עניין של פגע או החמצה. יצא לי לראות אותו באומאס אמהרסט באמצע שנות השמונים עם כמה בחורים גנריים, שכמונו בקהל, נראו כאילו הם פשוט שמחים להיות שם ולשמוע את המלך.

הסיפורים שמגיעים מתקופה זו כוללים פרטים עקביים על האמן - אחד המוזיקאים הרבים (בדרך כלל שחורים) שנשרפו לעתים קרובות מדי על ידי היזמים בעבר - ודורש תשלום במזומן לפני שעלה לבמה עם להקה שהוא מעולם לא נפגש, עיבוד על ידי האמרגן, והתחבר למגברים שאולים, לפני שהשיק לשירים ידועים במפתחות שהפתיעו את הלהקות שלמדו את התקליטים שלו. לעתים קרובות, ברגע שהם תפסו את המפתח בו היה ברי, הוא היה משנה אותו פתאום במקום לא הגיוני באמצע השיר.

זה היה מצב המורשת של ברי, בסכנת הישזלות בזמן שריצ'רדס תכנן לכבד אותו כראוי.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=t6OS_ItMGpc&w=560&h=315]

ברי המשיך לכתוב שירים נהדרים באמת גם בשנות השישים. בעוד שהיה לו סיבוב מדהים של סינגלים להיטים בין השנים 1955-1958, קלאסיקות אחרות כמו Let It Rock, Nadine, No Particular Place to Go, You Never Can Tell, and Promised Land כולם שוחררו בין 1960 ל -1964.

זה מדהים עוד יותר בהתחשב בכך שנעצר בשנת 1959 על פי חוק מאן, בגין הובלת קטינה (נערה בקתת עשרה באחד ממועדוניו) מעבר לקווי מדינה למטרות לא מוסריות בשיא הקריירה, שריצה עונש מאסר. מפברואר 1962 עד אוקטובר 1963. אבל הקריירה שלו נפלה בשנות השבעים, עם להיט חידוש קלוע אחד בשנת 1972, My Ding-a-ling, שלא היה יודע את זה היה להיט הפופ הראשון שלו, מוכרים למעלה ממיליון עותקים.

אבל ברי נודע בפרסונה הקוצנית שלו, בחור מוזר ובעייתי שלא הצליח להימלט ממחלוקת, שנעצר שוב בשנת 1990 בגין החזקת מריחואנה, ויותר מכך, קלטות וידיאו ממצלמה נסתרת מחדר השירותים הנשים של מסעדה שבבעלותו.

משתף הפעולה החד פעמי שלו, ג'ונסון, תבע אותו בשנת 2000 בגין זיכויים לכתיבת שירים ותמלוגים למספר שירי להיט. ריצ'רדס היה גם התומך הקולני והנלהב ביותר של ג'ונסון וטען בזכות האשראי הראוי של ג'ונסון אבן מתגלגלת מגזין , במובן מסוים, אני קצת אחראי. אמרתי לג'וני, 'השירים האלה צריכים באמת לומר ברי / ג'ונסון.' זה היה ברור לאחר שדיברנו איתו וצפיתי בו מתנגן. אבל צ'אק להיות צ'אק, היית בר מזל לקבל רבע. או בסופו של דבר תשלמו לו.

לא שזה משהו מזה - ההלבשה, המחלוקות, אפילו לא מקבל אגרוף על ידו - מנע מריצ'רדס לכבד את ברי מתי שהוא יכול. בנוסף לקונצרטים ב -1986, ריצ'רדס הכניס את ברי להיכל התהילה של הרוק אנד רול באותה השנה, המחזור הראשון באולם השנוי במחלוקת.

והגעתי לפגוש את ריצ'רדס וגם את ברי במה שהיה אחד הימים הזכורים בחייו של חובב המוסיקה הזה , במילות השיר הראשונות של פן ניו אינגלנד של פרסי מצוינות ספרותית. שמעתי שריצ'רדס יהיה שם כדי לחדש כבוד לגיבור שלו, שכמובן קיבל את הפרס. הסופר ביל ינוביץ לוחץ ידיים לצ'אק ברי.קרן ריק פרידמן / ספריית קנדי

ראשית פגשתי את ברי. התמזל מזלי לקבל כניסה לחדר ירוק לפני האירוע המדהים. שם ישב ברי לשולחן. מיד ניגשתי להגיד שלום. נעמד וחייך, לחץ את ידי כשאמרתי לו שזה כבוד לפגוש אותו. הוא היה כבד שמיעה וביקש ממני לחזור על זה, כשהוא רכן בכיוון את אוזנו קרוב לפנים שלי, עדיין מחזיק את ידי ומשך אותי פנימה בחיבוק אחי. חזרתי על עצמי שזה היה כבוד לפגוש אותו ושזה נהדר שהוא זוכה למילים שלו. הוא נשען לאחור, עדיין לוחץ את ידי וצעק, שמעתי זֶה !

אתה יכול לראות את השמחה בשני הפנים שלנו על התמונה שתמיד תהיה שלי תמונת שער בפייסבוק . זה היה כמו לפגוש חצי-אלוהים, מישהו שהיה תמיד שם, אחד מכמה רוק-אנד-רולרים שההורים שלי אהבו לרקוד אליו, בחור שאת השירים שלו סובבתי ברציפות בילדותי בגילאי ה -45 וה גרפיטי אמריקאי פסקול.

עד מהרה הגיע קית 'ריצ'רדס. לאחר סערת הפעילות, ברגע שכולם התיישבו, הצלחתי להתמודד עם הגיבור שלי בכל הזמנים, ריצ'רדס. אמרתי לו שאני רק רוצה להגיד שלום. כלומר, מה אני אומר לקית 'ריצ'רדס.

הוא ענה, היי בנאדם, אני מרגיש באותה צורה לגבי צ'אק ברי. זו הייתה ציר אדיב מתוך סרבול לשני בחורים שדנו בשיריו של צ'אק ברי. ריצ'רדס הבחין כמה עצב הוא בחלק מהשירים האלה. הוא ציטט את ממפיס, טנסי.

אני מתכוון, 'מנופף לי לשלום בטיפות הביתה ממהרות על לחיה שנזלף מעיניה.' ובזה ריצ'רדס הביט בי והכה את אגרופו על חזה, ונחנק לכאורה מכל זה. אני לעולם לא אשכח את זה.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=mc7oGWgeA8s&w=560&h=315]

אגב, מה דעתך על כמעט גדל מזה גרפיטי אמריקאי פסקול?

אני לא מתרוצץ בלי אספסוף

קיבלתי לעצמי עבודה קטנה

אני אקנה לי מכונית קטנה,

הסיע את הילדה שלי בפארק

אל תטרח פשוט תשאיר אותנו לבד

בכל מקרה אנחנו כמעט בוגרים

אף על פי שהוא היה פיקח מספיק לדעת שרוב בני הנוער של שנות החמישים נוהגים ללא מטרה ומחפשים מקום להתפנות יכולים לזהות, זה נכתב על ידי גבר שחור שרק מנסה לשמור על אפו ולחיות חיים נורמליים ללא טרחה. אבל זה כתוב בהומור וקריצה, ממש כמו כל המוסיקה של ברי.

צ'אק ברי היה אחד המתאמנים הגדולים של אמריקה של אמצע המאה במיוחד והמצב האנושי בכלל. האיש החמוד העין החום שלו הוא פרשנות מיומנת לגזע מבלי להזכיר שום דבר מלבד צבע עיניים. אבל מעבר לטקסטים המבריקים שלו, הוא היה חלוץ בגיטרה, זמר נהדר ומציג אמיתי.

הוא המשיך להופיע בקביעות בסנט לואיס עד שנת 2014. בסוף שנות ה -80 לחייו עבד על אלבום חדש של חומרים מקוריים בעיקר; ביום הולדתו ה -90, הוא הודיע ​​כי ישחרר את אלבומו הראשון מזה כמעט 40 שנה .

אלבום האולפן האחרון של ברי, צ'אק , מגיע ב -19 ביוני לתקליטי Dualtone.