קארי מוליגן מככבת כקסנדרה בבמאי אמרלד פנל צעירה מבטיחה .באדיבות תכונות המיקוד במהלך כמה סצינות מרכזיות, צעירה מבטיחה מעסיקה קאברים לשירי פופ ידועים - ביניהם ביצועים של Toxic של בריטני ספירס ו- It's Raining Men של The Girls Girls - גישה מוזיקלית שמסיימת מטאפורה לא מכוונת לסרט עצמו. זה מרגיש כמו גרסת כיסוי לז'אנר האנס-נקמה, כשהוא מכה במקצבים המוכרים תוך ניסיון לשים לו ספין משלו במנגינות הקיימות. אבל זה גם מרגיש מהסס בפירוקיו, ופוחד לחצוב את הזהות הייחודית שלו; הוא מלא ברעיונות נהדרים, אך לעתים רחוקות הוא מתחייב אליהם.
הופעת הבכורה של אמרלד פנל מספרת את סיפורה של קאסי תומאס (קארי מוליגן), נשירה מבוגרת בית הספר לרפואה בת שלושים שנה, שמאירה אור כבלגן חם שיכור מדי לעמוד במועדוני לילה, עד שכמה מכריזים על עצמם בחור נחמד מחליט לקחת אותה הביתה. בכל פעם שאחד השומרונים הטובים הללו מנסה לנצל אותה, היא נוקשת בתשומת לב ומפילה את המעשה, וגורמת להחייכתו המופעלת להחלפה בפחד ובבהלה. ואז, היא ... ובכן, הסרט משאיר זאת תחילה לדמיון. דימוי הליכת הבושה החתרנית של קאסי למחרת בבוקר - נעליים ביד אחת, נקניקייה ביד השנייה וקטשופ הנוזל על בגדיה - די והותר בכדי להעלות תמונות של סירוס אלים.
חתרנות הוא שם המשחק בסרטו של פנל, אם כי הוא נכשל ומצליח בכך במידה שווה. משימות הנקמה של קאסי, למשל, מתגלות כנתיבות שגויות בשלב מוקדם. הם משחקים על הציפיות האלימות של סרטי B וסרטי ניצול, רק כדי לקלף את שכבותיה של אישה בהתפתחות נעצרה, כבולים באשמת הניצולים שנובעת מאירוע בבית הספר היסודי: התקיפה המינית של חברתה הטובה נינה.
בעוד שתכסיסי מועדון הלילה של קאסי מצליחים במידה רבה, בכך שהיא מסוגלת להכות פחד בגברים האלה ולגרום להם לשקול מחדש, נראה שהסרט לא מעוניין בהשקפתה כמה סכנה היא מציבה את עצמה בכל לילה.
פנל מתקרב לסצינות המשקפות יותר של קאסי בעין חדה לרגעים שקטים. הבמאי והמצלם שלה, בנימין קראצ'ון, יודע בדיוק מתי לדחוף את מוליגן, ומוליגן בתורו יודע בדיוק מתי לדבר בעיניים, ומתזמן כל פעימה דרמטית בדיוק מדהים. מוליגן הופך את קולה של קאסי למגן סרקסטי והגנתי, אך הבעותיה מסגירות הבזקי אי וודאות וייסורים עמוקים, שנמשכים מספיק זמן כדי שהמצלמה תצלם אותם. וכשהסרט מציע רגעים חולפים של רמה בלתי צפויה (בדמות העניין הרומנטי ריאן, אותו מגלם הקומיקאי בו ברנהאם), הוא מרגיש כמו הפוגה מרעננת מכל האבדון והקדרות שבאו להגדיר את קיומה של קאסי.
| מבטיחה אישה צעירה ★★ 1/2 |
קאסי לכוד במעגל של טראומה מיד שנייה. היא לא מצליחה למצוא קרבה, והכי קרוב שהיא מתעמתת בפועל עם הטראומה הזו מגיע בתוך סנטימטרים מרגע שחוקרת רגע כואב מהעבר - לא את העבר שלה, אלא את של נינה, כשהיא מכוונת את עצמה בכוונה לדרך של טורפים מיניים. מאחורי דלתות סגורות. בעוד שתכסיסי מועדון הלילה של קאסי מצליחים במידה רבה, בכך שהיא מסוגלת להכות פחד בגברים האלה ולגרום להם לשקול מחדש, נראה שהסרט לא מעוניין בהשקפתה כמה סכנה היא מציבה את עצמה בכל לילה. בין אם קאסי מתמודדת עם התוצאות הפוטנציאליות ובין אם היא מקבלת אותן בצורה ניהיליסטית, היא היבט בפסיכולוגיה שלה שמרגיש לא שלם בתסכול. זה מגביל את קאסי בראש ובראשונה לתפקוד העלילתי שלה, והופך אותה למשתתפת באירועים שנקבעו מראש, ללא אימת האפשרות המתקרבת. אם היא פועלת מתוך אשמת הניצול, האם היא עושה זאת למרות הסיכון שהוא מהווה, או בגללו?
בְּכָל פַּעַם צעירה מבטיחה מתקרב לחומר מאתגר, הוא מתייחס אליו כמו תנור חם ומצמיד את ידו לאחור כאילו על אינסטינקט. השאלה מה המשמעות של קאסי באמת למען נינה ומה המשמעות של הסרט לבטל את מרכז הניצול לטובת חבר ועובד אורח, עולה רק בקצרה, בסצנה בין קאסי לאמה של נינה ( מולי שאנון) לפני שנפנפה משם להמשך הסיפור. כשקאסי נודע שאחד ממבצעי בית הספר לרפואה מתחתן - יש לו את המותרות להמשיך הלאה; קאסי ונינה לא - היא מתחילה לאתר אנשים המעורבים באופן ישיר ועקיף בתקיפה, כולל חברים ואנשי סמכות שלקחו את צדו של האנס של נינה. שתי סצנות במיוחד רואות את קאסי מתעמת עם נשים שהיו אחראיות לכשלים האישיים והמבניים הללו, וזעמה, על סירובן להודות במעשה עוול, מוביל את הסרט בכמה מסלולים מזעזעים ואי נוחות באמת. עלילות המשנה הקוצניות הללו, הכוללות חטיפה ותוקף בתשלום, מחדירות את סיפורה של קאסי במתח חד כתער - שהסרט מפזר אז בצורה נאה, בצורה של משיכות שטיח קורצות העוקפות את הצורך להיאבק בכל דיסוננס קוגניטיבי אמיתי. (קאסי מתגלה כעל מעשה קונדס יותר משומר ערני).
דרכה של קאסי היא דרך צדיקה, אך בכל פעם שזה נראה כאילו היא עלולה להיות עכורה או מסובכת, הסרט מזגזג מבלי לתת לקהל להרגיש מסוכס מוסרי כל כך הרבה זמן. מקרה כזה כרוך בכך שלקאסי כבר אין מוצא מוצדק לכעסה. כשהיא מתעמתת עם עורך הדין האחראי למריחת שמה של נינה (בגילומו של אלפרד מולינה), מתברר שהוא כבר החל לחזור בתשובה, להפתעתה הרבה. אבל הסרט נמנע כמעט לגמרי מהחבלה המוסרית שבאה בעקבותיה. ההתמודדות שלה עם עורך הדין מתרחשת כאילו היא מהירה קדימה, מדלגת בחיפזון לפיתרון במקום שהמצלמה מתעכבת על חוסר וודאות קשה, כמו שהיא עושה בכל כך הרבה רגעים אחרים. התוצאה היא השחתה מהירה של שאלה נפיצה רגשית: מה עושים עם זעם מאולתר כשמונעים ממנו סגירה או שחרור? זה מאכזב במיוחד בסרט שמעגל ללא הרף נושאים של חוסר האונים של קאסי לנוכח הטרגדיה, וחוסר היכולת שלה לשנות את העבר.
אם יש חתרנות מרכזית שכמעט עובדת, מדובר בתפנית מערכה שלישית בלתי צפויה שמסעירה הנחת יסוד קומית אמריקאית מדרדר: הזונה המתה או החשפנית המתה במסיבת רווקות (כלומר העלילה של סרטי סוף שנות ה -90 כמו צְבִי ו דברים רעים מאוד , אף על פי שנת 2017 לילה קשה מציג גרסה מכוערת לא פחות ממגדר). מבלי לחשוף יותר מדי, הסוף המפלג של הסרט יוצר מחדש את משטרת האלימות הנפוצה, לעתים קרובות שנאת נשים, של עובדי מין, אך היא מעבירה את האמפתיה לדמות שבדרך כלל מסתיימת בפאנצ'ליין חד פעמי ובלתי הומני. זו סטייה מסודרת בבידוד - במיוחד השימוש בה בשחקני טלוויזיה מקסימים כמו מקס גרינפילד ( ילדה חדשה וכריס לואל ( אימון פרטי ) בתור חבריו לכיתה הטורפים של קאסי - אך הוא מגיע לקצה הזנב של סרט שסירב לבצע כל כך הרבה מהרעיונות החזקים ביותר שלו.
מתברר כי יותר מדי משיכות שטיח לא מרוצות יכולות להיות בעלות השפעה מורכבת, ושיא השיא שהתקבל, למרות שהוא מגרה אינטלקטואלית, מרגיש מנופח רגשית. הנחת היסוד של הסרט מגדירה את הפנטזיה של ז'אנר הנקמה לטובת נפילה מציאותית יותר, אך המסקנה רוצה לקבל את העוגה שלה ולאכול אותה גם, תוך שהיא מסתכמת במשטרה שהופכת לחלק קסום ופנטסטי מהפתרון, ולא חלק מ בעיה מבנית מתמשכת . באופן נקי יותר, נראה שהסרט רק מבהיר את השקפתה של קאסי על משימת השיא הזו לאחר מעשה, כאשר קיפול ה- POV שלה לנרטיב המתמשך היה ללא ספק רודף, מאתגר ומרתק יותר.
הצגתו הגולמית של מוליגן על אישה שנלכדה בקירות בלתי נראים היא בהחלט חזקה - היא שומרת על הסרט צף גם כשהוא מקרטע - והדרך שבה פנל מעניק צורה אנושית לקירות ההם מחלחל את הסרט בזעם רוטט. עם זאת, קומץ העוצמות הללו בקושי מספיקים בכדי להפוך את הכישלונות האחרים שלה. מוליגן ופנל יוצרים בבירור זוג דרמטי זריז, ואפשר לדמיין בקלות איזה שיתוף פעולה עתידי ביניהם שתוקע את הנחיתה. אבל בינתיים, צעירה מבטיחה זו הבטחה למה שהיה יכול להיות.
צעירה מבטיחה יוצא לפי דרישה.
