'שלום למרי פרנסס'מוניק קרבוני סצנת התיאטרון בניו יורק של ימינו משועבדת על ידי עומס כה רב של אוטיוז, עד שגילוי בלתי צפוי של מחזה חדש עם כתיבה רגישה, משחק מושכל, הצגה חכמה ונטורליסטית הכל כלול בחבילה אחת הוא גורם לשמחה. כזה המקרה עם שלום למרי פרנסס , יצירה עמוקה של כישרון רענן בשם לילי תורן על הדרמה הפנימית במשפחה הלא מתפקדת של מטריארך גוסס, אותה גילמה לויס סמית 'ליבון בן ה -87.
עכשיו בריצה מוגבלת מחוץ לברודווי במרכז חתימת כיכר פרשינג ברחוב W. 42 שיש להרחיב, שלום למרי פרנסס כתוב כל כך יפה שאי אפשר להאמין שזה המחזה הראשון של המחזאי. לעיתים נדירות ראיתי כל כך הרבה אנשים הצטופפו בקבוצות אחרי הווילון האחרון - המומים, נרגשים בעליל ודנים בשקיקה במה שראו זה עתה על הבמה. אני שמח להוביל את מחיאות הכפיים.
האישה בתפקיד הראשי היא אלמנה בת 90 בשלבים סופניים של מחלת ריאות ודואגת ללכת, אך לא בעדינות אל תוך הלילה המתוק, ונחושה למילה האחרונה. ההכנה ליציאה שלווה רצופה מכשולים כאשר משפחתה של מרי פרנסס פולשת לביתה הקטן בניו אינגלנד ונלחמת כדי לשלוט בירושתם ולהתחרות על אהבת אמם בימיה הסוערים האחרונים.
ישנן שתי בנות מבוגרות נדיפות ששונאות זו את זו - את פאני (ג'והנה דיי), מכורה להחלמה על מתדון שמכבה בטעות את מכונת הנשמה של אמה, אי אפשר לסמוך עליה עם המורפיום, וכמעט ולא נראית כמטפלת האחראית ביותר, אליס (ג'י) סמית 'קמרון), שמתמסרת לאמה בתמורה למשכורת לתשלום שירותיה - ולבן רעוע וחסר יכולת, אדי (פול לזר), שעדיין סובל מגירושין דומים וחסר בעמוד השדרה לקחת אחריות. של דבר תובעני יותר מאשר מנוי למגזין.
לפאני יש בת נפקדת שלא תחזור הביתה משום שהיא לעולם לא יכולה לסלוח לאמה על שנותיה המבוזבזות בתור נרקומנית, אך שתי בנותיה של אליס, הלן (הת'ר ברנס) ורוזי (נטלי גולד), הן עדויות רבות - אחת שחקנית בתכנית טלוויזיה מצליחה שמעורבת בעצמה לחלוטין והשנייה אם צעירה מניקה לעין. שאר צוות התמיכה לכאורה כולל אחות הוספיס ועובדת סוציאלית אשר נותנים ייעוץ בכל דבר החל מאופיאטים לתכנון עיזבון בעוד שמרי פרנסס מתפתלת בייסורים מרעפים. מרי פרנסס מבהירה שאני לא נלחמת בזה - אני רק רוצה להיות נוח והנכדה רוזי מחזירה תשובה, אנחנו לא רוצים שתמות מכאב. אנחנו רק רוצים שתמותו.
בעולם אידילי, המוות צריך להיות קל - או לפחות נקי מחרדה, אך ככל שהטינות, הקנאה והיריבות בין אחים וגדלים, מתברר שהמוות מוציא את הגרוע ביותר באנשים. מדובר במשפחה של מפלצות, שכל אחת מהן נחושה בגיהינום להשמיד את השנייה. ומרי פרנסס אינה קדושה בעצמה. היא תמיד שיחקה את שתי בנותיה זו נגד זו, וכעת מתחלפת להשפיל ולענות אותן רגשית, ולעודד אותן להרוס זו לזו את חייהן לפני שהן יהרסו את שלה.
זה לא משחק נטול מתח שצפית בו אם אתה מעל גיל מסוים. זה מכריח אותך לוויכוח פנימי על מה עדיף: למות לבד בלי שאף אחד אכפת לו או למות מוקפת במשפחה שנאה שנצרכת על ידי אינטרסים אישיים. מה חוסך שלום למרי פרנסס מלהפוך למודלינית היא יצירת האנסמבל המעולה, שבראשה עומד לויס סמית 'הגדול, הכתיבה הנשגבת והסגנון הטבעי של הבמאית המחוננת לילה נויגבאואר, שמצטרף לסוג של ריאליזם מרגע לרגע שלא ראינו מאז אליה קאזאן. . תוך שימוש בשתי הרמות של בית בן שתי קומות עם דרמה שנחקקה בכל חדר, נויגבאואר מניע את השחקנים כמו חלקי שחמט, בזמן שהם נעים ויוצאים אחד מהשיחות אחד של השני באותה קלות שהם נעים החוצה מהחזון ההיקפי זה של זה.
התסריט של לילי ת'ורן, המסמן חזרה סמלית לסגנונו של ויליאם אינג 'בראש צורתו, חי כל כך, שאפילו הדיאלוג הקוצץ שרוך הומור. גם כאשר בני המשפחה יוצאים החוצה להפסקות סיגריות, אתם מרגישים שאתם ממש צופים דרך חלון מטבח הזכוכית בחורף, בעוד השלג מתחיל לרדת לאט.
שני אזהרות קטנות: יותר מדי התייחסויות מבלבלות ומיותרות למורשת הארמנית של האב, שמת כבר שנים וכבר אינו רלוונטי, ומונולוג מעשה שני שנלחש על ידי לויס סמית בקול בלתי נשמע (פגם שהבמאי עדיין צריך לנסות לתקן ). הכישלון לנסח בבירור מעולם לא היה חולשה שלה, אז למה להתחיל עכשיו? שאר הדברים כל כך נוקבים וניואנסים שהצופה לא יכול לחמוק מתחושת מעורבות אישית. הכמות העצומה של ההכנה, הדיוק והקלות מסתכמת בשלמות ללא גימיקים שנראית טבעית כמו שאיפה. התוצאה היא זרם של רגש כל כך אמיתי שכל צוות השחקנים נראה כאילו הם מסונכרנים כבר שנים. אתה מכיר את כל האנשים שהם משחקים בכל המגוון שלהם בזמן שהמרכיבים מתחברים. האמיתות של אותם קשרים מאוד משפיעה ומטרידה כפליים.
עד שהמחזה יגיע לרמה האולטימטיבית של המתת חסד כפתרון הסופי, אתה בא להתענג על האינטליגנציה המופתית של סופר חדש ורענן שחושף בזהירות את כל ההיבטים של מערכת הבריאות המודרנית, ואתה עוזב שלום למרי פרנסס התנפץ.
