'ה- OA' אולי בוטל, אך מעטות התוכניות שיכולות לטעון לאותה השפעה חברתית

אם אתה חובב דרמת המדע הבדיוני של נטפליקס ה- OA , רוב הסיכויים שיש לך תיאוריות משלך לגבי האלמנטים העלילתיים המתפתלים שלה - ואם אתה מושבע, ייתכן מאוד שתאמין תיאוריית הקונספירציה ילידת רדיט שהביטול של התוכנית ב -5 באוגוסט היה חלק מתעלול פרסומי משוכלל. ובכל זאת, דאג איתי, ותשא את דעתי במוזרות הגדולה הזו של תוכנית טלוויזיה, שביטולה עורר תנועת # SaveTheOA ועתירה של Change.org שזכתה לחתימת 39,000 פלוס מהבוקר.

חלק א 'של ה- OA שודר לראשונה ב -2016, והציג בפנינו את העברייה לשעבר, חסרת העבר של פריירי ג'ונסון, שנודעה בסופו של דבר כנוסעת רב מימדית The OA, או המלאך המקורי. אך כפי שאני רואה זאת, אירועי אותה עונה לא התגלגלו בעולמנו - כלומר. זֶה מימד, שמכיל אתכם, אני, נטפליקס, ואת יוצרי התוכנית, ברית מרלינג וזאל בטמנגליג '. ובוודאי שלא היינו בעולמנו בחלק השני, ששודר מוקדם יותר השנה וראה את ה- OA, השובה לשעבר שלה, ואת שביה האחרים לשעבר, הושקו לאיזו גרסה חלופית של סן פרנסיסקו המודרנית, גדושים בתמנון נפשי ו בית חידות רדוף שדחף את נרטיב ההצגה תוך סנטימטרים מהפסילה.

בגמר של חלק II, ה- OA עשה מטה מטה אחד עם The OA שקופץ לגופתו של מארלינג (השחקנית שמגלמת אותה) והגבר / נמסיס שלה לשעבר, האפ, קופץ לגופתו של ג'ייסון אייזקס (השחקן שמגלם אותו). בעיקרו של דבר, למרות OA הטענה של השחקן איאן אלכסנדר שזה היה רק ​​עוד מימד, אני בוחר להאמין בדיעבד שדמויות אלה נחתו סוף סוף בעולם הזה ... העולם שלנו. ומה שמעניק לי קצת שמץ של נוחות בין הביטול הוא שבעוד שעולמנו ודאי זקוק לכולם ה- OA מתנות רציניות, אולי זה לא מצויד לטפל בהן. אולי סוף סוף להכות במציאות היה מקום מתאים לסיום הכל.

בפוסט באינסטגרם עם שש שקופיות שהוציאה יום לאחר ביטול התוכנית, נאם מרלינג OA מעריצים, נזכר בפעם בה היא הייתה בפאנל ושאל מדוע היא כל כך אובססיבית למדע בדיוני. היא מודה בתמיהה הראשונית, ואז ממשיכה להחריש: קשה לכתוב סיפורים על העולם 'האמיתי' כשמעולם לא הרגשת חופשי בו. בהתחלה היא מתייחסת לחוסר השוויון המגדרי שעדיין משתולל בענף שלה, וכיצד היא בחרה ליצור עולמות משלה, שבה נשים כמוה - ושחקניות כמוה - יכולות להיות בעלות סוכנות אמיתית. מרלינג הוא מישהו ש כפי שהיא אמרה לסם ג'ונס בתוכניתו מחוץ למצלמה , החלה את חייה המקצועיים בעבודה עבור גולדמן זאקס, ועזבה כשנפשה נמחצה כל כך מהעבודה שהיא נאלצה לקפוץ ולקדם אמנות, וללא רשת ביטחון באופק. מבחינה סטריאוטיפית, למרלינג היו כל הנכסים כדי להפוך אותו למפגש הוליוודי: צעירה יפהפייה ובלונדינית עם יכולת משחק מבריקה. אבל היא לא רצתה את הזהות הזו, ולא רצתה אף אחד מהתפקידים אסירי התודה שכל כך הרבה נשים כאלה - או רוב הנשים, באמת - אוכפות בהן. אז היא שותפה עם חברים, שמה עט על נייר וגילפה דרכים חלופיות.

אבל ה- OA כפי שמרלינג הודה, עשה כל כך הרבה יותר מאשר להציע לשחקנים מוערכים, אחרים או פוטנציאליים מנוצלים כמוה מקום חופשי והוגן יותר לעבוד. זה ייצג, מכל הבחינות, את מיטב האנושות. הוא דמיין מקום נקי מאירוניה קלילה וזעם ריאקציוני המוני, שבו אנשים מכל שכבות האוכלוסייה יכלו לראות את ההבדלים ביניהם ולהתאחד למה שחשו בנפשם הוא טובת הכלל: אמריקאי טרנס-אמריקאי (אלכסנדר); משיג יתר הומו, חום עור (ברנדון פראה); ג'וק עם בעיות כעס (פטריק גיבסון); מורה בגיל העמידה, פלוס-סייז (פיליס סמית '); דיכאון יתום (ברנדן מאייר); גיטריסט קובני (פז וגה); חוקר שחור המבקש גאולה (קינגסלי בן אדיר); וכולי. בעולמנו, אנשים אלה עשויים להימנע זה מזה ולרכון לחלוקה של החברה שלנו, בניגוד לשמיעה זה בזה, לתרגל אמפתיה ואף לאחד כוחות בתוך סכנה.

ה- OA דמיין מקום בו מדע ורוחניות יכולים להתקיים יחד, וחגג את האחדות של האנושות עם האדמה. בעולמנו, רק חברת קונגרס אחת ברונקסית אמיצה ניסתה למפות תוכנית נועזת למאבק בשינויי אקלים, והיא נתקלה בהתקפות אכזריות אפילו על מנת לעשות את הניסיון. ה- OA דמיין מקום שבו אמון ומוסר אמיתי היו בעלי תועלת אמיתית ויתרונות, ושבהאומץ לעשות את מה שלא פופולרי מגיע עם תגמול. כיום, בעולמנו, האמון מופר מדי יום בקנה מידה עולמי; המוסר מרגיש מחוץ להישג יד; ובלי קשר לאיזה צד של המעבר אתה עומד, קריאת תיגר על הקיצוניות של האספסוף שלך היא עילה לביטול. ה- OA .נטפליקס

וזה מביא אותנו להבדל הכי מוחץ בין העולם שלנו לעולם של ה- OA : כפי שתמיד היו בעבודתם המשותפת, מארלינג ובאטמנגליג 'חוגגים את התפיסה של הקולקטיב - שאף אחד לא יכול או צריך לעשות זאת לבד, וש, באופן כללי, הצרכים המשותפים שלנו ינצחו אם נתאחד. מרלינג אמר באותה המידה בנאום כינוס בשנת 2013 היא למדה באוניברסיטת עלמה שלה, אוניברסיטת ג'ורג'טאון, שם פגשה את בתמנגלי ועמית הקולנוען מייק קאהיל כסטודנט, ושם יעצה לקשישים המסיימים להיצמד לשבט שלהם, כמו שהיא עשתה. אך כיום, בעולמנו, היבטים של תפיסה זו הם בעלי משמעות שונה מזו שהייתה לפני שש שנים, ומשמעות שונה ממה שמוצג ה- OA , שם אנשים עוצרים, חושבים, מקשיבים ומגלים שכולנו דומים יותר ממה שאנחנו שונים. בחיים האמיתיים, שם טפטוף הפחד והשנאה נכנס לזרמים רבים כל כך, אנחנו פחות נוטים להקשיב ממה שאי פעם היינו - עד כדי כך שאנחנו אפילו יכולים לחוש מנוכרים למה שחשבנו שהם שלנו. שבטים, כמו זהויות אישיות (בין אם הן קשורות לזהות מגדרית, גזע, אמונה, נטייה מינית או מעמד) גורמות לחלוקה נוספת נוספת שמעוורת את האנושות הגדולה והמשותפת שלנו.

וחבל, כי יש עדיין אנשים רבים שמאזינים, מכבדים את חוויותינו הבין-גוניות ורואים בהם חלקים חיוניים מכלל. מרלינג מקשיב באובססיביות. ראיינתי אותה לראשונה בשנת 2011, זמן קצר לאחר מכן כדור הארץ אחר - אחד משני הסרטים שהפכו אותה לכוכבת פריצה בסאנדנס באותה השנה - הגיעו לבתי הקולנוע. כמו כן נכח קאהיל, שביים את מרלינג בתפקיד הראשי, ועמו כתבה את התסריט. כדור הארץ אחר זה כמעט מה שזה נשמע (נמצא כפילות מדויקת של הפלנטה שלנו), וכן, זה סרט מדע בדיוני עם מקום לחופש. בסוויטה של ​​מלון בפילדלפיה ענו מרלינג וקאהיל על שאלותי כמו ילדים סקרנים וטרום-מוקדמים, ואז השליכו אותם לעברי. האם היית נוסע לכדור הארץ אחר? שאלתי. היית? מרלינג הגיב, והכוונה הברורה היא שעל כל צופה להתמודד עם שאלה זו.

הראיון נקטע, אך במקום לסיים אותו, מארלינג הזמין אותי להצטרף אליה ואל קאהיל בטנדר שלוקח אותם לתחנת הרחוב ה -30 של פילי, כדי שיוכלו לנסוע ברכבת שלהם. המקליט שלי הרים כל בליטת כביש, אבל גם כל רעיון גדול שמרלינג וקאהיל הציעו כתגובות. זה היה שיירה של קיום. כשהגענו לתחנה, הזוג הזמין אותי להמשיך וללכת אחריהם פנימה, ובעוד קאהיל זינק כדי למיין ככל הנראה את הכרטיסים, המשכתי לדבר עם מרלינג, שהתגלה במהרה בתערובת כמעט בלתי מוזרה של חוכמה ו יכולת לימוד שלא יודעת שובע. בסופו של דבר עקבתי אחריה למדרגות הנעות לרציף הרכבת - לא כמו זו בה האפ מוצא לראשונה את ערבה בחלק הראשון של ה- OA - ונופפה לשלום. קיבלתי מספיק חומר לסיפור קצר.

שנתיים לאחר מכן, ראיינתי שוב את מרלינג, הפעם עם Batmanglij , שביימה אותה בלהיטה השני של סאנדנס בשנת 2011, צליל הקול שלי , שגם היא כתבה בשיתוף פעולה. אולם הראיון שלנו נקשר סביב שנת 2013 המזרח , הסרט הגדול השני של הצמד יחד והראשון של מארלינג שפיצח את המיינסטרים בהוליווד (הוא זכה לדחיפת פרומו מכובדת מהמפיץ פוקס סייטלייט, ושחקנו בכיכובם של שחקני שמות כמו אלן פייג ', אלכסנדר סקרסגארד ופטרישיה קלארקסון). הסרט כלל פולחן, כאשר מרלינג שיחק פעיל סמוי החוקר חשד לטרור אקולוגי. דבר אחד היה לראיין את מרלינג וקאהיל, לראיין את מרלינג ובאטמנגליג היה דבר אחר לגמרי. הם סיימו את המשפטים זה של זה. נראה שהם חולקים את אותו מוח - כמו תאומים שנולדו בראשם יחד, ואז הופרדו, אך שמרו על כל המחשבות, הרעיונות והאידיאלים המשותפים שלהם. הם דיברו על שבטיות, והם דיברו על אותנטיות, שלטענת באטמנגליג קשה למצוא. הם דיברו על חיים כפרגנים חופשיים להכנה (כלומר אכלו רק אוכל שנמצא וזורק), ועל טקסים שנראים ילדותיים ומסורבלים, אך למעשה שוברים קירות ופותחים דלתות לאינטימיות אנושית. (ב המזרח , זה משחק של ספין-בקבוק ומאכילים זה את זה; ב ה- OA , זו התנועות הכוריאוגרפיות המפורסמות כיום, שכאשר הן נעשות באופן קולקטיבי יכולות לשלוח מישהו למימד אחר.)

למרות שהתרשמתי והוקסמתי מאוד מהפתיחות, האנושיות ודמיונם חסר הגבולות של מרלינג, באטמנגליג 'וקאהיל (שנראה כי האחרון שעבר מאז את דרכו היצירתית), תמיד הרגשתי שהסרטים שלהם לא גדולים מספיק כדי להכיל את הרעיונות שלהם. בשני המקרים, הכוונה הייתה שם, כושר ההמצאה היה שם והיושר היה שם, אך גם לאחר שדיברנו על היצירה עם האמנים, עדיין הייתה תחושה מנדנדת שזמן ריצה של שעתיים אינו נוח להיקף של מוח מארלינג ובאטמנגלי, והאמנות סבלה כתוצאה מכך. הם נזקקו לפלטפורמה גדולה ורחבה יותר עם יותר מקום לרעיונות ענק. הם היו זקוקים לשירות סטרימינג כמו נטפליקס, עם שעות זמן להקדיש ליצירת המופת שאליה הם בנו: ה- OA , רב-גוניות רחבת ידיים ומזעזעת של סיפור סיפורים בלתי מרוסן, שעדיין משיגה אינטימיות עקבית וכואבת. אמורי כהן ב ה- OA .נטפליקס

בזמן שחרורו של חלק II השנה, העיתונאית סופי גילברט כתב קטע מדהים ל'אטלנטיק ' נקרא הכנות הקיצונית של ה- OA , ואין באמת שתי מילים שמצביעות טוב יותר על מה שיצר ה- OA כל כך מאוד מיוחד. בעולמנו בימינו, בו טרור ואלגוריתמים מעודדים מוחות סגורים, ומשחה עיקרי הוא הסתערות הממים המזינים את מחלת האירוניה, בכנות הוא קיצוני. ולמרות ההתקדמות הגוברת, בתכנית הגדולה של תעשיית הבידור, ה- OA היה כמו צעדת מחאה בלתי מודעת של יצירת סרטים נרטיביים. אפילו עם סיפורים מגוונים יותר שעולים, הביז נותר בטוח וחמדן. בקולנוע היה לנו זוכה הסרט הטוב ביותר השנה ללא שום דבר יוצא דופן להציע, ובקיץ הזה, חסוך כותרת או שתיים, כל שובר קופות-אוהלים הוא התחדשות של איזה מותג שהוקם מראש. הזרמת טלוויזיה היא המקום בו מתרחש שינוי, אך אין דבר שיכול לטעון לראייה מקורית יותר ונטולת פחד ה- OA. שום דבר לא יכול לטעון שיש לו שני יוצרים משותפים שהגיעו באומץ כל כך אל נבכי מוחם והיו מוכנים להתמודד עם לעג לדרך שבה רגעי ה- WTF שלהם עשויים להתנגן על המסך. ושום דבר לא יכול לטעון שהלב הגדול והפועם שלה עורר השראה לתנועה של תנועות מילוליות, עם מעריצים כמו הרקדנית ג'ס גריפו מארגן הפגנת פלאש-בוב מחוץ למגדל טראמפ, ויצירה מחדש ה- OA כוריאוגרפיה מסונכרנת כצורה של מחאה.

בגמר החלק השני, קארים, החוקר, עושה סוף סוף את דרכו לחלון הוורדים הנדון ביותר בשיא בית הפאזל. אומרים לו שלמבט דרך זה פירושו לראות את האמת והוא אכן מסתכל דרכו ומוצא את עצמו מתבונן בשלב סאונד של נטפליקס. עכשיו, מוענק, ה- OA נועד להשתחרר בחמישה חלקים, על פי הדיווחים, כבר נכתבו על ידי מרלינג ובאטמנגליג '. אז זה לא היה אמור להסתיים כאן. אבל שוב, מה שאני בוחר להאמין כשאני מסתכל אחורה הוא שלראות את האמת פירושו לראות את העולם שלנו - את העולם האמיתי, שבו מרלינג ואייזקס הם שחקנים על תפאורה, ושכנראה למנהלים אכפת יותר מהשורה התחתונה מאשר להכיר האנשים איתם הם עובדים. ה- OA הולידה לגיונות של אוהדים, כלומר אכן ישנם אנשים רבים שרעבים לכנות הקיצונית שמציעים מרלינג ובאטמנגלי, אך ככל הנראה לא מספיק. נטפליקס ידועה ברצונה שהמופעים שלה יהיו בעלי עונות מינימליות וצפייה מקסימאלית.

בסופו של דבר (אם זה אכן הסוף), ה- OA הציע שיעורי חיים באמצעות, כדברי מרלינג, העדשה המשחררת של מדע בדיוני. זו הייתה טלוויזיה שאפתנית מסוג אחר - לא מהללת ארונות מלאים ויאכטות יוקרה, אלא הזכירה לכולנו את הערך של לשבת יחד, באיזו נקודה לא זוהרת, ולהאזין. ביקשתי ממך להאמין בדברים בלתי אפשריים, אומר ה- OA בשלב מסוים בחלק השני. ועשינו. כדי להחזיר טובה, התפקיד שלנו עכשיו הוא להוציא את הדברים לכאורה בלתי אפשריים, אך עם זאת אנושיים מאוד, לפועל - כאן, בממד שלנו.