דוראן דוראן.Youtube כשהגיע עם שחר של MTV בתחילת שנות השמונים, איש לא סימל את המהפכות הרומנטיות והקליפים החדשים כמו דוראן דוראן. הם היו המאסטרים הבריטיים בסגנון, החל משיערם המחוטב והגלאם הצבעוני ועד לפופ-רוק שרוך הפאנק שלהם שהאביקו ז'אנרים לכדי מבשל דינמי.
הזמר סיימון לבון, הגיטריסט אנדי טיילור, הקלידן ניק רודס, הבסיסט ג'ון טיילור והמתופף רוג'ר טיילור הציעו שילוב של מוזיקה ותדמית שהותאמו במיוחד עבור MTV, רשת טלוויזיה בכבלים חלוצית שהם אימצו בקלות ועזרו להשיק את הקריירה שלהם שפרחה. לאורך שנות ה -80 ועד שנות ה -90.
חודשים לאחר אלבומם השני נהר שוחרר במאי 1982, דוראן דוראן הפך לסנסציה בינלאומית ויצר טירוף של הערצה.
שלושה מהסרטונים הסקסיים של האלבום צולמו בסרי לנקה עם העתיד היילנדר הבמאי ראסל מולקאהי, בעוד מאוחר יותר צולם בסרטון השיר באנטיגואה, והוסיף אווירה של אקזוטיות לקבוצה. אם הם היו קמים היום, סביר להניח שדוראן דוראן היה מוצמד כלהקת בנים למרות העובדה שהם מוזיקאים מוכשרים. חיוניותם ארוכת הטווח ביססה עובדה זו.
שלושים ותשע שנים לתוך הקריירה שלהם, דוראן דוראן עדיין פורח והמוסיקה שלהם נשארת תוססת באותה מידה.
נותרו ארבעה מהחברים המקוריים; הגיטריסט אנדי טיילור עזב שוב לאחר אלבום האיחוד הקלאסי שלהם אַסטרוֹנָאוּט בשנת 2004 וסיבוב ההופעות שלו, ומאז הוא הוחלף על ידי דום בראון. (טיילור תרם גם לחסרי השחרור כַּתָבָה בשנת 2006.) המהדורה האחרונה של הקבוצה אלים מנייר , שכלל שיתופי פעולה עם קיזה, מר הדסון, ג'ון פרוסיאנטה, ג'אנל מונה ולינדסי לוהן, הפך לאלבום העשירייה הראשון שלהם מזה 22 שנה. הסיור שלאחר מכן נמשך שמונה רגליים ויקיף כמעט 100 דייטים כאשר הקבוצה אמפיתאטרונים וכותרות בזירה כאן ובחו'ל.
חבר המייסד, ניק רודס, שוחח לאחרונה עם האובזרבר על ימיה הראשונים של הלהקה, על ההצלחה וההשפעה של נהר , איך זה שיחק בחלק מהעבודות האחרונות שלהם, והציע הצצה לפרויקטים האישיים העתידיים שלו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=e3W6yf6c-FA&w=560&h=315]
למרות שהם יודעים שדוראן דוראן הפך לדבר גדול דרך MTV, אנשים רבים לא מבינים שלקח כמה חודשים נהר באמת להישבר באמריקה.
כשעברנו לראשונה עם אמריקה אלבום הבכורה זה היה 1981, והצלחנו די טוב במועדונים קטנים ובוודאי בחוף המערבי והמזרחי. בניו יורק ולוס אנג'לס הייתה התרגשות אמיתית בקשר לגל האמנים הבריטי החדש הזה שבא, שכלל כמובן אנשים אחרים כמו דפש מוד ובילי איידול. אז זה היה מרגש אבל לא ממש יכולנו לפרוץ ברדיו הרבה.
היו רק כמה תחנות ... למרבה המזל, פשוט עשיתי סרט על אחת מהן שנקרא העז להיות שונה , סרט תיעודי על WLIR שהתגורר בלונג איילנד, וכמובן בלוס אנג'לס היה KROQ. התחנות האלה היו באמת הראשונות שצצו והתחילו לנגן מוזיקת רוק אלטרנטיבית באותה תקופה, אבל זה לא היה עד נהר אלבום כשחזרנו לאמריקה וסיירנו בכוחות עצמנו.
נסענו מצד אחד של אמריקה לצד השני וחזרנו, ואז תמכנו בבלונדי שהיה הצייד אלבום שיצא בזמנו. זו הייתה פריצת דרך אמיתית עבורנו משום שתמכנו באחת הלהקות האהובות עלינו וניגנו את הזירות הענקיות האלה, שמעולם לא עשינו בעבר, וקיבלנו הדרנים. התחלנו להתקלקל קצת יותר רחוק, אבל כשעזבנו את אמריקה חשבנו שאולי באלבום השלישי נקבל את אמריקה. ואז קיבלנו חדשות שרעב כמו הזאב נשבר והתחיל להתוות, אז זה היה די מדהים.
דייויד קרשנבאום עשה כמה זמן נהר ריקודים לריקודים עבור קַרנָבָל EP, והרמיקסים הבאים הסתיימו במהדורה המחודשת האמריקאית של האלבום בנובמבר 1982 שעזרו לפרוץ את הלהקה לרדיו האמריקאי. האם זה היה סוריאליסטי שיש את תערובות האלבום המקוריות, קַרנָבָל מיקסים, והרמיקסים האמריקאים כולם צפים שם בו זמנית?
זה היה למעשה יותר מכך כי עשיתי גרסאות שונות באולפן עם [המפיק המנוח] קולין ת'רסטון כשערבבנו אותו מלכתחילה. תמיד הייתה שונות כי [אז] אז לא התערבבת במחשב. ממש היו לך כל הידיים על השולחן.
אני חושב שרעב כמו הזאב נעשה בסביבות שתיים לפנות בוקר עם ארבעה אנשים שהושיטו יד. הייתי בשליטה על הצרחה בסוף ועל סינתזת המיתרים כי רציתי שהם יעלו אותה במקהלה האחרונה. קולין טיפל בכל השירה שקיבץ על השולחן. זה היה תהליך מאוד מאוד שונה.
ואז החלטנו לעשות רמיקס לאמריקה כי הומלץ לנו שלרדיו האמריקאי יש צליל שונה מאוד מאשר הרדיו האירופי. נהגנו גם לערבב עבור [BBC] רדיו 1 במונו. זה נשמע עכשיו ארכאי, אבל גם כשאמריקה הייתה בסטריאו מפואר שנים רבות, רדיו 1 עדיין שידר במונו. אין ספק שהרבה אנשים האזינו במונו מכיוון שהיו להם מכשירי קשר ישנים פשוטים עם רמקול אחד.
פעם היינו בודקים תמיד את המיקסים שלנו כי ברור שהיינו עושים אותם בסטריאו, אבל תמיד נהגנו לבדוק אותם ביסודיות רבה במונו ברמקול הקטן הזה שנקרא Auratone. זה היה באמת רמקול נורא, ואם המסלול שלך נשמע נהדר על זה שאתה יודע שהבנת נכון.
כשעשינו רמיקס לאמריקה עם דייויד קרשנבאום, רצינו מאוד לראות אם נוכל לגרום לשירים לעבוד לרדיו האמריקאי. זה לא שונה מאוד - העיבודים זהים, רק שהסאונד ניואנס יותר. התופים כנראה מעט בהירים יותר, השירה כנראה מעט חזקה יותר, הסינטים כנראה קצת יותר חדים, והגיטרות קצת יותר עצבניות. רצינו מאוד להיות ברדיו האמריקאי כמו כל אמן שעושה. ככה אתה פורץ באמריקה - רדיו, רדיו ורדיו.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=oOg5VxrRTi0&w=560&h=315]
חקרתם שטחים שונים באלבומים שלכם לאורך השנים, אך שחזרתם חלק מכך נהר אווירה בשנת 2010 עם כל מה שאתה צריך זה עכשיו , שאני מעריץ. זה אחד האלבומים החביבים על דוראן דוראן.
זו הייתה בקשתו של [המפיק] מארק רונסון. הוא הרגיש שבגלל שאנחנו לעולם לא מסתכלים לאחור זה יכול להיות מעניין באותה נקודה לנסות ולתפוס מחדש כמה משורשינו, ולכן הוא רצה ליצור את האלבום שיגיע אחרי נהר אם היינו מכינים את זה אז. רק נסה לבצע מעקב, אם תרצה.
איך חזרת לחשיבה הזו ואיך זה הרגיש?
זה היה די קל באמת. הוא היה פנאטי לגבי הציוד. הוא רצה להשתמש בכל אותם הדברים. כמובן שבכל מקרה הייתי משתמש ברבים מאותם סינת'ים. אני לא חושב שהוצאתי את צדק -4 לזמן מה, אותו יצאנו לפגישות, אבל אני תמיד משתמש ביופיטר -8 וסינת'ת המיתרים של Crumer אף פעם לא רחוקה מדי. אבל הוא רצה להשתמש באותם מיקרופונים ואפקטים קוליים עם סיימון, להשתמש באותם מגברים עבור ג'ון, והוא התעקש להקליט את הבס והתופים לקלטת, מה שבוודאי לא עשינו במשך מספר שנים. כמובן שדחיסת קלטת שונה מאוד מאשר רק להקליט אותה דיגיטלית למחשב. כל הכבוד למארק - הוא מכיר את הצלילים שלו.
אני טוען שהמחצית הראשונה של שנות ה -80 היא כאשר נוצרה כמה ממוסיקות הפופ והרוק הטובות ביותר.
מוציא אותנו מהמשוואה הייתי מסכים איתך לחלוטין. כשאתה מסתכל על העובדה שהייתה לנו נסיך , הסמית'ס , הקיור, כל כך הרבה דברים גרוביים שמגיעים מסוף שנות ה -70 [כמו] סושי והבנשי, ואז גם היו לך את כל הדברים החדשים האלה, בין אם זה דפש מוד או בילי איידול. הם היו באותו מסלול כמונו באמריקה. 
קבוצת הפופ הבריטית דוראן דוראן מחייכת וצוחקת בזמן שהיא מתייצבת על מדשאה, אנגליה, ג. 1983. L-R: האחים רוג'ר וג'ון טיילור, ניק רודס, אנדי טיילור וסיימון לה בון.עיתונים אקספרס / תמונות Getty
ואז הייתה הליגה האנושית. זוג התקליטים הראשונים שלהם הם למעשה קרים וחשוכים מאוד. הם מרתקים.
אני אוהב שִׁעתוּק . זה במיוחד היווה השראה כי זה יצא לפנינו וקולין הפיק את זה. זו הייתה אחת הסיבות שקיבלנו את קולין ת'רסטון. הוא היה המהנדס של אותם אלבומים נהדרים שאגי ובואי יצרו יחד , והוא הפיק את הליגה האנושית. הוא ידע בדיוק מה אנחנו אוהבים.
דוראן דוראן ו נהר הם דמויות משנה בקומדיה החדשה של ברודווי המחזה שמשתבש . ראית את זה?
[צוחק ] מישהו סיפר לי על זה, אבל לא ראיתי את זה. אני מאוד מחמיא לכך שהם בחרו להשתמש בנו למשהו שמשתבש בצורה הרסנית.
אחת הדמויות בתוכנית, טרבור איש הסאונד, היא מעריצה גדולה של דוראן דוראן. הוא יושב מואר במלואו בתיבת במה לאורך כל המופע ויש לו כרזות של דוראן דוראן. פעם אחת במהלך כל מערכה הוא מנגן בטעות שיר של דוראן דוראן ולא את רמז הצליל הראוי.
זה מצחיק.
האם יש גרסאות כיסוי של דוראן דוראן שאתה באמת אוהב?
יש הרבה גרסאות כיסוי בוודאות. אני חושב שהיו ארבעה או חמישה אלבומי מחווה בשלב זה, והיה אחד שנעשה על ידי רביעיית מיתרים שדי אהבתי. זה היה נשמע מאוד מאוד שונה. אני אוהב הגרסה של קורטני לאב לרעב כמו הזאב. היו שם כמה דברים מעניינים, אבל קשה לבחור אחד כרגע כי אני אשכח את הדברים שאני הכי אוהב.
הנהג סוקר די הרבה. אני תמיד קורא לאנשים לעשות גרסאות כיסוי לדברים שהם אוהבים כי זה די מעניין כאמן שלוקח שיר של מישהו אחר ורואה מה אתה יכול לעשות איתו. כפי שאני בטוח שאתה יודע, עשינו אלבום קאברים משלנו בשם תודה . זה לא זכה לביקורות טובות ביותר שהיו לנו אי פעם, אבל אנחנו מרגישים שזה החזיק די טוב. אנחנו משחקים בשורות לבנות בסט לעתים קרובות למדי, וזה גולת הכותרת האמיתית.
חלק מהשירים ברור שלא עבדו כמו האחרים. אתה לא יכול לזכות בהכל כשאתה לוקח על עצמך שירים קלאסיים כאלה. הייתי די מרוצה מהדרך שבה יום מושלם התרחש, ולו [ריד] היה ממש נחמד מזה, וזה היה מאוד נוגע ללב. הוא בעצם אמר שסיימון שר את זה כמו שהיה רוצה לשיר את זה.
כמובן, אנחנו מעריצים מאסיביים של לו וחושבים שהדרך בה הוא שר אותו הייתה מושלמת לשיר ההוא. פשוט התרגשתי מכך שהוא באמת אהב את זה [הקאבר שלנו] כי התעסקנו בכמה שירים מעולים באמת.
אתם הייתם שם עם שחר הסינטה-פופ. יצרת צליל שהשפיע על אמנים כמו פרנץ פרדיננד, הרוצחים ופאניקה! בדיסקו. ואני מאמין שהיה לך את הקליפ הזומבי הראשון כשהיית סירת לילה מאלבום הבכורה שלך עוד בשנת 1981.
אני גאה מאוד בטענה זו לתהילה. זה היה מאוד מצחיק לעשות את זה, לא פחות לראות את המנהלים שלנו תלויים על עצים הפוכים מכוסים בטיח ובחומר גומי לבן מגעיל.
אני חושד שסירת הלילה הייתה הומאז 'ל של לוסיו פולצ'י מְטוּמטָם .
[מצחקק ] כנראה, כן. [במאי] ראסל [מולקהי] היה מעריץ זומבים גדול, ואני אוהב את הדברים האלה. סרטי פולחן הם תשוקה אמיתית.
היו לך למעשה כמה סרטונים שלא יכולנו לראות כאן, כולל המקור בנות בסרט חתך שמציעות נשים לבושות מעט ומתאבקות בוץ סקסיות ...
זה נאסר, אבל זה לא נועד להיאסר. מעולם לא חשבנו שזה יושמע בטלוויזיה הרגילה בגלל התוכן. הוא נוצר עבור מועדוני רוק באמריקה, אותם חווינו לראשונה בשנת 1981. היו כל אולמות הריקודים האלה עם מסך גדול מעל רחבת הריקודים שכולם שיחקו את האוסף המופשט הלא סנכרוני הזה. את השירים שהם ניגנו. חשבנו שזה יהיה נהדר אם ניתן לסנכרן את הסרטון לשיר, ומכיוון שזה מועדון אתה יכול להפוך את התוכן לקצת יותר גס. זו הייתה הסיבה הספציפית להפקת הסרטון.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=1B__8N5d_LA&w=560&h=315]
הנהג מ נהר גם לא ניתן היה לראות ב- MTV בגלל העירום.
זה אמנם יופי. המטרה הייתה להפוך את הסצנה האפלה, הגותית, הלמוט ניוטוןית הזו ל'הנהג 'במלון ובמוסך, ואני חושב שהבמאי איאן איימס עשה עבודה מרהיבה. אני חושב שזה אחד הדברים מהתקופה ההיא שתפסו את הרגע של הצד השני של דוראן דוראן.
אתה גם חיזר אחר מחלוקת עם ברברלה חשמלית סרטון מתוך Medazzaland ב 1997.
אני לא ממש מבין איך זה התפרש כל כך לא נכון. זה היה מאוד מאוד קליל ובוודאי לא נועד לפגוע באף אחד, אבל בעולם הפוליטיקלי קורקט הזה עכשיו די קל לדרוך על האבן הלא נכונה.
האם אתם נשארים בקשר עם כל אחת מהדוגמניות המדהימות שהופיעו בסרטונים שלכם?
כמה מהם, כן. בהחלט. כשאתה עובד עם הרבה אנשים, אתה מאבד רבים מהם בדרך, אבל גם צברנו הרבה חברים. אנחנו עדיין מכירים את כריסטי [טרלינגטון] מה יָדוּעַ לְשִׁמצָה וידאו טוב מאוד, וכמובן שהיא על שלנו יָדוּעַ לְשִׁמצָה כיסוי אלבום.
לפני כמה שנים סיפרה ליידי גאגא אבן מתגלגלת שדוראן דוראן היה ההשראה העיקרית שלה להרמוניה. האם תרצה לעבוד איתה או עם זמרי פופ אחרים?
אני כן חושב שכנראה נוכל לעשות משהו מאוד מעניין עם גאגא. אני מעריץ גדול של האלבום הראשון ההוא, וראיתי אותה עם אלטון ג'ון בעניין צדקה. זה היה רק היא עם הפסנתר, והיא גם הופיעה עם הלהקה שלה. די לקחתי את האנרגיה שלה והשליטה שיש לה בקולה. כישורי הפסנתר שלה די טובים לעזאזל. היא כותבת שירים ממש טובה.
יש שם הרבה אנשים שלדעתי עשו רשומות מעניינות בעשורים האחרונים שיהיה כיף לעבוד איתם. זה לאתר אותם. הדרך שבה הדברים האלה מתרחשים בדרך כלל היא דרך מישהו שמכיר מישהו.
או במקרה של ג'אנל מונה, רצינו קול מסוג זה. היה לנו מישהו שפנה אליה, ולמרבה המזל היא הייתה לגמרי בעניין. אתה מחפש מישהו ספציפי או שמישהו ניגש אליך, ככה הדברים האלה קורים.
אני תמיד מוכן לשיתופי פעולה, במיוחד אחרי אלים מנייר אלבום כששיתפנו פעולה יותר מתמיד. אני חושב שחלק מהם הצליחו מאוד עבורנו מבחינה אמנותית, במיוחד ג'ון פרוסיאנטה ובוודאי ג'נל. ולעבוד שוב עם ניל [רוג'רס] ומארק. אני בהחלט מוכן לזה. אם למישהו יש רעיון מעניין, אתה יודע היכן למצוא אותנו. 
הקלידן ניק רודס במקום לצילומי וידאו לאלבום נהר בשנת 1983.עיתונים אקספרס / תמונות Getty
אמרו לי לשאול: האם יש לך צבע שפתיים חתימה?
באותה תקופה זה היה איב סן לורן, אבל אני לא זוכר איזה מספר זה היה. היה ורוד קטן שנראה כאילו עובד די טוב.
מה עם בימים אלה?
השפתון אכן יצא מהאופנה די מהר לגברים באותה תקופה. צמחתי מזה. איפור העיניים בהחלט עדיין שם.
האם יש צללית שאתה אוהב?
לכל מי שמחפש איפור עכשיו, אני חושב שמק טוב כמו שאתה מקבל. איפור מק, וגם כמה מהדברים החדשים של טום פורד הם מעולים.
בשנת 2013 סוף סוף שחררת את שיתוף פעולה TV MANIA עם דוראן דוראן לשעבר וגיטריסט חסר האנשים, וורן קוקורולו.
אני שמח שהוצאתי את זה.
זו דוגמה טובה לכך שאתה הולך לכיוון אחר מאוד. היו נושאים בטקסטים של סיימון במהלך 25 השנים האחרונות שעסקו בתקשורת ובהשפעת הטכנולוגיה עלינו, כולל מידע רב מדי, Second Life ו- Blame The Machines. אבל לחלק ממסלולי MANIA בטלוויזיה הכבדים בחריץ ומדי פעם, המשתמשים בתווי קול ובקול מסורתי, יש תחושה קלסטרופובית כלפיהם. אתה משחק עם הרעיון של רוויה במדיה.
כתבנו את זה בשנת 1997, אז זה היה הזמן שהאינטרנט באמת התחיל להתפוצץ יותר. יכולנו לראות מה מגיע איתו, וגם פרוזאק היה חדש למדי בשוק, ומכאן הכותרת משועמם מפרוזאק והאינטרנט?
אני כן חושב שמעניין שהאלבום ערך תצפיות על התרבות ועל מה שקרה באותה תקופה. כולם רצו לעשות סרטים, והם עושים זאת ביוטיוב. באמצעות מצלמה נסתרת - עיניים בשמיים - לונדון היא העיר הכי מסוקרת בעולם כולו, ובכל מקום אחר תופסת די מהר.
יש שיר נוסף, בגדים יפים, שמשתמש בקולות של כל פרשני האופנה שהיו עכשיו בלוגרי האופנה שנראה שהשתלטו על היקום. יש שם הרבה דברים. אופוריה עסקה בכדורים ותרופות שברור שהשתגעו מאז. יש שם דברים לגבי מציאות מדומה. זה היה מה שמגיע בהמשך, ואני חושב שניבאנו את זה די טוב.
האם אתה חושב שוורן תעשה משהו ביחד שוב?
אני אוהב את וורן לרסיסים, וכמובן שאעבוד איתו בכל עת. זה למצוא מרחבים לעשות דברים. כרגע אני מתכלה בניסיון לסיים התאומים בלום ' אלבום ראשון. הם להקה שעבדתי איתה בשנתיים האחרונות. הם תאומים זהים מאוקראינה שמוכשרים להפליא. היינו איתם בסיבוב הופעות קצת בבריטניה ובאיטליה, והם באמת כותבי שירים מודרניים נהדרים. יש להם נקודת מבט מרתקת בשבילי, אז נהניתי מאוד לעשות את זה ואני מצפה להוציא את התקליט בהמשך השנה.
ואז ג'ון טיילור ואני עבדנו על מחזמר לסירוגין כבר כשבע שנים. אנחנו חוזרים לאולפן בעוד כמה שבועות ומנסים להביא את הדראפט הראשון הזה לסיום כדי שנוכל ליצור מופע. אין לנו עדיין תואר. זה מוגדר בעולם האמנות. זה יצירה יוצאת דופן שלא דומה למחזות זמר אחרים שנמצאים שם. זה לא קשור לדוראן דוראן, זה רק ג'ון ואני, אבל אני מרוצה מהמקום שבו ובאמת סופר נרגש להוציא אותו לשם.
תורם המשקיף הקבוע בריאן ריסמן הוא מחברו של בון ג'ובי: הסיפור / .
