המופע החדש של ג'ורג'יה אוקיף מלא בהוואי, פירות ושאלות

אם חיכית לרגע הנכון לפרוץ את חולצת האלוהה שלך לקיץ, היא סוף סוף כאן. בגן הבוטני של ניו יורק (N.Y.B.G.), תערוכה המציגה את צמחיית האיים לצד עבודות שנראות לעיתים נדירות של ציירת הפרחים של ג'ורג'יה ג'ורג 'אוקיף, מציעה בריחה טרופית מבלי שתצטרך לעזוב את העיר ניו יורק. ובדיוק כמו טי-שירט הדביקה ההיא שאתה אוהב לחגוג בה במנגלים, ג'ורג'יה אוקיף: חזיונות הוואי הוא חמוד אבל קצת מסובך מבחינה תרבותית .

המתקנים הפרחוניים הטרופיים הנרחבים בקונסרבטוריון 'אניד א. האופט' בגן מעוצבים בהשראת סדרת עבודות שצייר אוקיף בשנת 1939 בעת טיול ממומן של תשעה שבועות בחברה בהוואי, כאשר חברת האננס הוואי - הידועה כיום בשם הרצועה מייצרת. הספק, דול - הזמין אותה ליצור תמונות לקמפיינים שלהם. מתוך 20 היצירות שהתקבלו, 17 מוצגות גם הן, מאוחדות בגלריה לאמנות של N.Y.B.G. זו הפעם הראשונה שהם מוצגים יחד מאז 1940, אז הוצגו לשבחי הביקורת ב- An American Place בניו יורק, הגלריה שבבעלותו ומופעלת על ידי בעלה של אוקיף, הצלם אלפרד שטיגליץ. ג'ורג'יה אוקיף, ניצן אננס, 1939. שמן על בד, 19 על 16 אינץ '.מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף / האגודה לזכויות האמנים (ARS), ניו יורק

כמה שמעורר השראה עבור אוקיף, שעד אז הייתה ידועה בנופי המדבר הפסטליים שלה ובציורי פרחים מקרוב מרמזים, המסע להוואי היה לכל הדעות קצת כביסה מבחינת שחזור הפאר האותנטי של האיים. למרות שהתערוכה משבחת את יכולתו המופלאה של האמן לתפוס את המהות של מקום, רבים מהצמחים שאוקיף הקליט לא היו ילידי הוואי, דבר שטוד פורסט, הגן.סגן נשיא לאוספי גננות ומגורים ממהר לציין.

מה שבסופו של דבר אוקיף צייר הרבה היו מינים שהוצגו במהלך מאות שנים, אמר והסביר כיהאמן תפס בעיקר השתלות נוי וחקלאות, כמו בוגנוויליה ​​וג'ינג'ר אדום. לכן, במקום להשוויץ בפלאי הטבע של הוואי, N.Y.B.G. מנסה לפורסט אמרה להציג את חוויית האיים כדרך להדגיש את ההיסטוריה הסביבתית המורכבת של הוואי. ג'ורג'יה אוקיף, מפל, לא. 1, 'עמק אואו, מאווי, 1939. שמן על בד, 19 על 16 אינץ '.מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף / האגודה לזכויות האמנים (ARS), ניו יורק

היסטוריה מסובכת של גננות היא אכן. אפילו האננסים שהאמן אמור היה לצייר עבור דול מקורם במקומות אחרים. למעשה, האזכור הראשון שלהם באיים הוא מסוף המאה ה -18 על ידי מלח ספרדי שזוכה להכנסת מנגו והדרים גם לאזור. אך למרות התפשטותם התמידית שם, אוקיף לא עשה כל כך טוב בצביעת הפירות הדקורניים המציקים האלה.

חברת האננס ההוואית לא התרגשה כאשר לאחר יותר מחודשיים שחקרה את האיים, היא חזרה אליהם הרבה אחרי המועד האחרון רק שני ציורים, הלוקוניה, ג'ינג'ר הטופר של הסרטנים ו עץ פפאיה, עמק איאו, מאווי , שניהם צבעוניים להפליא וגרפיים באומץ, (ומוצגים בתערוכה של ה- N.Y.B.G.). אבל לאף אחד מהם אין אננס באופק. אננס תינוק היה ממהר שנמסר מהמטעים של דול אל דלת האמן בניו יורק, עם הפצרה איתנה לצבוע אותה בהקדם האפשרי. המודעות הסופיות בסופו של דבר עם עבודותיה הוצגו בפרסומים רבים כולל ערב שבת הודעה ו חברת בית של אישה , שגיליונות הארכיון מציגים את כל חלק האמנות בתערוכה, כאילו בדרך מהנהנת אל הנוף המשופע שהצליחה האמנית להפיק מהטיול הממומן שלה. ג'ורג'יה אוקיף, הליקוניה, ג'ינג'ר הטופר של הסרטנים, 1939. שמן על בד, 19 על 16 אינץ '.מוזיאון ג'ורג'יה אוקיף / האגודה לזכויות האמנים (ARS), ניו יורק

מה שבטוח, Visions of Hawaii עוסקת באותה מידה כיצד אוקיף ראה את האיים כמו שהיא, ואנחנו, היינו מְאוּמָן לראות את זה, כגן עדן שלא נגע בשלה לבחירה על ידי חברה קפיטליסטית השואפת להרוויח את האדמה ואת האנשים המטפלים בה. הגעתו של האמן לאיים הייתה בקצה הקדמי של הפטישיזציה של תרבות הטיקי באמצע המאה באמריקה, שרק התגברה לאחר שהוואי נהרסה מהפצצת פרל הארבור. זה היה לאחר שנים שבהן התעלמה ממשלת ארה'ב מסכנה כשטח ארוך שנים (היא נוספה כמדינה ה -50 באיחוד בשנת 1959, כנראה לאחר שהוכיחה שהיא יעד תיירותי פופולרי מספיק).

בנוסף, עד שאוקיף עשה את המסע להוואי, השינויים האקולוגיים שנבעו מייצור חקלאי של אננס, מנגו וסוכר הכריזו על מיני הצמחים המקומיים במשך למעלה ממאה שנה. כיום, אובדן בתי גידול, שינוי סביבתי, הכנסת מינים פולשניים ושינויים אנתרופוגניים אחרים מאיימים על פי ההערכות על 50 אחוז מהצמחים המקומיים של הוואי, אמר מרק הצ'דוריאן, מנהל חממות נולן, ניו יורק, ל- Braganca. אנו וארגוני שימור אחרים עושים כל שביכולתנו כדי להציל אותם, כולל שמירה על בתי גידול והפצת צמחי בר להחדרה מחדש במסגרת תערוכה זו.נושאים סביבתיים אלה יכלו להיות מודגשים בצורה מלאה וברורה יותר בתערוכה של N.Y.B.G על עבודתו של האמן האמריקני האהוב- יש כבר יותר מדי ייצוגים פרוצים של המדינה (ראה:ילדה לבנה בחצאית דשא בלואו בקונטיקט) להסתכן בהנחה שאנשי הקהל יעשו קישורים אלה בעצמם. ג'ורג'יה אוקיף, גשר הלבה השחורה, חוף האנה, מספר 1, 1939. שמן על בד, 24 על 20 אינץ '.מוזיאון האמנות של הונולולו / קרן ג'ורג'יה אוקיף

אך למיגור המתמיד של הסביבה הטבעית של הוואי מטפלים לפחות טוב יותר במתקנים הפרחוניים בשטח הגן. בית העסק N.Y.B.G. גננות גידלו דגימות מדהימות של היביסקוס אדום ולבן, שושן הוואי ומינים מקומיים אחרים שלא רשומים רשומים בסכנת הכחדה (חוקים פדרליים אוסרים על הוצאת צמחים בסכנת הכחדה מהטבע והובלת מינים בסכנת הכחדה על פני קווי מדינה, ואוסרים על ייצור זרעים זה לניו יורק). הם משמשים כנקודות מגע חשובות וחיות המסייעות לספר את הסיפור הגדול יותר של הצמחייה ההוואית הנעלמת.

אז מובן מאליו שהנופים הבתוליים המוריקים של אוקיף אוהבים מפל מס '1, עמק איאו, מאווי הם יותר מרתקים חזותית, אך בסופו של דבר מסמלים עבר מדומיין. הם הפשטה אידיאלית של אדמה המוצגת על ידי מפעל קולוניאליסטי שעוזרת לנו לשכוח את העשייה הסביבתית שלנו. לזכותה, עם זאת, נראה כי אוקיף הבין כי היופי העולמי האחר של האיים שהביטה בהם, באופן חלקי או קצר, היה אשליה ממוסחרת לא טבעית - שהיא אולי הייתה שותפה לא נעימה בעיצוב. בהצהרת האמן שלה לתערוכת סדרת הוואי בשנת 1940, היא כתבה, אם הציור שלי הוא מה שיש לי להחזיר לעולם עבור מה שהעולם נותן לי, אני יכול לומר שהציורים האלה הם מה שיש לי לתת בו נוכח עבור מה שנתן לי שלושה חודשים בהוואי ... אולי המקום החדש מגדיל מעט את עולמו. אולי אחד לוקח את העולם של עצמו ולא יכול לראות שום דבר אחר.