קארי קון וג'וד לאו ב הקן .סרטי IFC רוחות רפאים לא רודפות בתים. משכנתא עושה, ושכירות.
לא הדברים שהולכים ונפגעים בלילה הם שהופכים את הגברים הממושכים למפחידים; זה השקרים שאנחנו מספרים זה לזה בארוחת הבוקר, או בזמן שהאזז מתעמעם בעקבות מסיבת עבודה הרסנית במיוחד.
ובתי אחוזה מצמררים אינם בנויים על קברים קדומים או על פתחי גיהנום, אלא על גבי הלוח הפעור של חשבונות הבנק המתרוקנים במהירות - בעוד שהקירות מהדהדים בצרחות המפוחדות שמלוות את חוסר היכולת שלנו למלא אותם מחדש.
או כך לפחות מציב את הבמאי הסופר הקנדי שון דורקין הקן, המעקב המיוחל לקלאסיקה שלו ב- PTSD לשנת 2011 מרתה מארסי מיי מרלן. דורקין משתמש בווריאציה קפואה של השפה שאנו מוצאים בדרך כלל באותה סרטי הז'אנר המתמידים והנמצאים בכל מקום - סרט הבית הרדוף - כדי לספר את סיפור הנישואין של אמצע שנות השמונים שמתפוררים תחת משקלם של תודעת המעמד. (יתכן שהיה שם טוב יותר לסרט זה המינוף .)
התוצאה של המחית החריגה הזו (תחשוב מי מפחד מווירג'יניה וולף? ו הזריחה ו בור הכסף) הוא סרט שאפתני ולעיתים קרובות מסקרן, סרט המרתק מבחינה טכנית ומצוף על ידי הופעות ראשיות כובשות של שני שחקנים בקצוות שונים במסלולי הקריירה שלהם.
| הקן ★ ★ |
למרבה הצער, זה לא לגמרי עובד. הרגש הגולמי שנועד לתדלק הן את המצוקות והן את הדרמות הביתיות מעולם לא בא לידי ביטוי, קורבן להסרתו האמנותית והבלתי אמצעית של המצגת הנשלטת בקפדנות של דורקין.
כשהסיפור מתחיל, רורי (ג'וד לאו) הוא סוחר סחורות בריטי מטורף המוביל קיום פרברי מוריק בקונטיקט עם אשתו ינקי אליסון (קארי קון) ובתם סם ובנם בנימין (אונה רוש וצ'רלי שוטוול בהתאמה). לאחר שהחליט בצורה אימפולסיבית למדי שההזדמנויות המדיניות שלו התייבשו וקיבל עבודה במשרד הלונדוני הוותיק שלו, רורי מעביר את משפחתו לבית כפרי בריטי גדול במיוחד. (בין אם הוא יזם את ההצעה ובין אם גויס הופך לשקר הראשון מבין רבים שעליו הוא בנה את החזית הפריכה של חייו.)
עוד לפני המעבר, נראה כי חייה של אליסון קיימים מלבד משפחתה. רוכבת ולעיתים מאמנת, נראה כי מערכת היחסים האינטימית ביותר שלה היא עם הסוס שלה, שנשלח אליה לאנגליה וגורלה הסופי משמש בסופו של דבר כמטאפורה לקריסה הרגשית של אליסון, כמו גם להתפוררות הנישואין שלה.
לחובבי עבודתה הניואנסית על עמודי השיא בטלוויזיה כמו פארגו ו השאריות , זה מאוד מספק לראות את קון מגלם דמות קולנועית עם חיים פנימיים כל כך עשירים, אישה שעוברת משנה מהמהלך בגלל אי-הסלילה האיטית והיציבה של הסרט, חסרת מושג לתבוסה להתריס. מרשימה לא פחות היא הרדידות העמוקה שמנחה את הצגתו של חוק במאכר-וואנאבה חסר עומק רגשי כמו נכסיו הכספיים נטולי ערך. הוא מספק את החלל המושלם אליו אליסון הנואשת יותר ויותר של קון יכולה ליילל ללא תקווה.
בהתחשב בתפקידו, פרק הזמן, חשק הדם שלו למסמני הסטטוס והריקנות שמאחורי עיניו, אתה מבלה חלק ניכר מהסרט ומחכה שרורי יתגלה כרוצח סדרתי באופן של אמריקן פסיכו פטריק בייטמן. או אולי אתה רק רוצה שהוא יהיה כך שהסרט עשוי לפרוח למשהו טיפה יותר מרגש ופחות סטטי.
חלק מהבעיה היא שהעיקרון המרכזי של הסרט אינו מסקרן או מפתיע להחריד. זה לא דורש צמרמורת אמנותית של דורקין כדי שתדעו שאנשים שמתרברבים יותר מדי בחייהם המופלאים ובאחזקות נדל'ן רבות, מלאים לא פעם מאותו סוג של זבל שאליסון דוחפת לקראת סוף הסרט כאשר הכסף מתייבש. חמש דקות באינסטגרם יראו לכם את זה.
אבל הסוגיה האמיתית המערערת את המאמץ השני של דורקין היא מרכזית בשזירת ההתנשאות של הסרט. זה נראה כמו סרט אימה, שוחה כמו סרט אימה, וקוואקים כמו סרט אימה, אבל זה לא סרט אימה. אז מה זה לעזאזל?
שאלה טובה. אחרי הצטברות ארוכה ואיטית, הקן מתפתל להיות ריק כמו בית הכפרי של סארי בעל התואר, ומשאיר את הצופים מרגישים כל כך ריקים.
