ג'ולייט בינוש בחיים הגבוהים.A24 אם שפטת חיים גבוהים פשוט לפי קו היומן שלה, זה יכול להיות סרט חדש של רידלי סקוט.
זה עוקב אחר צוות אסירים שנמצאים במוות, ובראשם ד'ר דיבס המרושע (ג'ולייט בינוש, שערה באורך המותניים פרה-רפאלי יותר מגיל החלל), כאשר הם נשלחים למשימה נידונה מטעם כדור הארץ הרוס. המטרה? לכאורה, זה לקצור אנרגיה מחור שחור. אך לרופא הלא כל כך טוב יש תוכניות אחרות, והוא עורך ניסויי פוריות בצוות הכלוא, כולל מונטה שבשתיקה (רוברט פטינסון), שהופך לאב לתינוק למרות ניסיונותיו הבל הבלים לשמור את נוזלי גופו לעצמו.
אולם בפועל, קלייר דניס - שביימה את סרטה השלוש עשרה והראשון באנגלית - יצרה שיר טון גבוה יותר עם חזית ז'אנרית. זה אולי לא משהו שרוב הקהל רגיל אליו.
במקום לדבוק במבנה תלת-אקטיבי מסורתי או בעלילה ליניארית, דניס מוציאה את רמזי הסיפור שלה מהחור השחור שהחללית הקופסתית והלו-פי של הסרט פוגעת לעברם. (האמן הקונספטואלי האיסלנדי-דני הנודע אולפור אליאסון תכנן את הספינה ואת חללי הפנים הקודרים שלה.) הזמן מסתובב על עצמו: רגע אחד מונטה מפיל כלאחר יד את גופות חברי הצוות שנפטרו לחלל, צורותיהם חסרות החיים נסחפות בלי סוף בתוך חליפות החלל שלהם; הבא, אתה רואה יד מפילה תפוח לתוך באר. האם זה היה זיכרון או חלום? מדוע אנשי הצוות ממשיכים לגווע כמו עשרת האינדיאנים הקטנים של אגתה כריסטי? במקום לענות על שאלות, הבמאי קוצר חידות בכל זריקה חדשה, בין אם מדובר במקרוב של עיניו הכחולות הרדופות של פטינסון או זריקה רחבה של ערפילית החלל הפועמת.
אם כל זה נראה קיומי למדי, תהיו בטוחים כי דניס מעוניין באותה מידה באופי הפיזי של הקיום; אכן, מעטים הסרטים בזיכרון האחרון שמתמקדים יותר בנוזלים ביולוגיים מאשר זה. (האסירים שורדים ושומרים על ספינה גן דמוי עדן ירוק ומלא דלעת, הודות למערכת מיחזור מים אפורים.) כדי להקל על המונוטוניות של נסיעה בחלל ומכיוון שמגע מיני אסור (אם כי אין איש בסביבה שיאכוף את אלה כללים), ישנו חדר תענוגות בו, בתפאורה פיסולית שהייתה יכולה להיות תפוקה של מתיו בארני מחזור הקרמסטר , הרופא של בינוש מוצא שחרור.
פטינסון, שקריירתו שלאחר הערפד הציג את טוויהרדס בפני הבמאים הגדולים של הקולנוע האירופי העכשווי, נפלא כבר בתחילת דרכו כשהוא מגיב לקולנוע התינוק שלו. אבל נכון שככל שהסרט ממשיך, הוא נראה קצת אבוד, לא מסוגל לאתר את מרכז דמותו. מבין השחקנים, רק בינוש, משתף פעולה תכוף בדניס, יצר דמות לוהטת וממומשת לחלוטין. 
קלייר דניס.A24
אבל ענייני אופי ועלילה נרשמים כאן פחות מאשר מצב רוח, תחושה ומושגים. דניס הוא יוצר סרטים שמסוגל להפוך את הקבע להיבטים הבלתי אפשריים ביותר של החוויה האנושית, ולוכד אותם כמו גחליליות בצנצנת. זהו סרט שבו ניגודים בלתי ניתנים לפישוס - אינטימיות ובידוד, תקווה ואבדון - אינם חולקים רק את אותה הספינה, הם חברים לבונקים.
ולמרות שהכל די מבלבל, זה גם יחיד ומרגש, במיוחד ברגע שאתה מתנער מהרעיון שסרטים נועדו להבהיר את עצמם כשהם מתקרבים למסקנתם. במקרה של חיים גבוהים , התעלומה מעמיקה בכל רגע שאתה משתף את הסרט הזה כשהוא דוחף, או ליתר דיוק נסחף, לעבר איזו שאלה בלתי ניתנת לערעור וסוחפת ...
לנסח מחדש את ת.ש. אליוט, אה, אל תשאל, מה זה? העניין כאן הוא הביקור.
