כידוע, זה נורא נדיר שמבקרים מסכימים ביניהם על משהו הרבה, כולל אם כדור הארץ שטוח. (זהו, למעשה.) כשאני חולק מדי פעם על בן ברנטלי, מבקר הדרמה הראשי של הניו יורק טיימס, זה לא דבר אישי, אני מבטיח לך. רק שמר ברנטלי הוא מבקר הדרמה הראשון בתולדות התיאטרון שבנה אסתטיקה שלמה סביב חלקי הגוף.
האם נתחיל ברגלה הימנית של איילין אטקינס? הוא החל את הביקורת שלו על האיש הבלתי צפוי ב -25 באוקטובר. היא, כמו רגלה השמאלית, דקה וחטובה, והיא ללא ספק שימשה את השחקנית המשובחת הזו לאורך השנים כמשהו לעמוד עליו.
לא הרבה אנשים חשבו על כך בעבר. אבל לבן יש. רגליים זה משהו לעמוד עליו. מלכתחילה אנו רואים אפוא את האסתטיקה של חלק הגוף שלו באומץ לב. אולם רגלה הימנית של גב 'אטקינס היא הרגל החשובה.
בן ממשיך ומסביר מדוע. אבל ב'האיש הלא צפוי ', המחזה הדקיק של סיגריה של יסמינה רזה שנפתח אמש בתיאטרון הטיילת, גב 'אטקינס הופכת את רגלה הימנית למשהו מהדהד הרבה יותר: אינדקס להבלים, לחרדה ולסמכות של האישה שהיא. משחק.
והנה, אם יורשה לי לומר זאת, טעיתי ברגל. כי אני יודע שאיילין אטקינס היא אחת השחקניות המובילות באנגליה, ואם היא יכולה לעשות את כל זה ברגל ימין, לאיזה גבהים ארציים היא עשויה עדיין להגיע אם היא תבחר לפעול גם ברגל שמאל? אבל איך אתה יכול לתהות, האם היא מגדילה את הפסגות ברגלה הימנית?
בן יגיד לנו. היא עושה זאת פשוט על ידי הפניית אצבע ימין כלפי חוץ, הוא מסביר, והזזת משקל, כשהרגל נמצאת במרחק נאה ובזווית מבן זוגה. ההסתגלות הפיזית הקטנה הזו גורמת לגברת אטקינס להיראות קוסמופוליטית כמו איור אופנה של ארטה, והיא מגדירה את דמותה כמי שהשפעה מסוגננת הפכה עבורו לרפלקס עבורו.
ושם יש לנו את זה. עכשיו שקול את הכתפיים של אלן בייטס, בן עין הנשר ממשיך. לפני שנשקול את האסתטיקה של כתפיו של מר בייטס, חשוב לציין כי העקביות של בן שיפוט ביקורתי במחלקת חלקי הגוף קרובה להפליא לפ.ר. הקפדה על דאגה מוסרית של ליביס במסורת הגדולה של הרומן האנגלי. עסק הזוויות של הגב 'אטקינס היה גם גולת הכותרת של אי-ההבחנות בברודווי לפני חמש שנים, הוא מוסיף, ובכך יצר את הקישור התרבותי ההיסטורי המכריע.
חוקרים בתחום ללא ספק יזכרו את ההתגלות הקודמת שלו על רגליו של מייקל גמבון. הגמבון הגדול, כידוע, ערך את הופעת הבכורה המיוחלת שלו בברודווי בסקיילייט לפני ארבע שנים, ובן פתח את הסוד לגאונותו כשהתבונן בעבודת הרגליים הערמומית והעצובה שלו בתוך ריקוד התשוקה. צפה איך הוא מגייס באופן מהוסס ואז מושך נעל מלוטשת היטב על שלב הכיסא ... הוא יעץ לנו בהערצה. ובלילה בו השתתפתי בהופעה, אלף עיניים נשרו אל רגליו הערמומיות והעצובות של מר גמבון כשכולנו חיכינו לרגע הנעל המצוחצח היטב.
וצפינו וצפינו. ונחש מה? זה לא קרה!
אם לאסתטיקה של חלקי הגוף של בן יש חולשה זעירה, פשוט השחקנים הגדולים לא בהכרח תומכים או מושכים נעל מלוטשת היטב על שלב הכיסא באותה דרך בכל לילה. הם אולי, למשל, יחשבו לעצמם לפני שהווילון יעלה, אני חושב שאנחיל אותו על הספה הערב. הם עשויים לחשוב, אולי אלך לג'ו אלן אחרי התוכנית. הם עשויים אפילו לשכוח את רגליהם לחלוטין, ולשכוח את חלקי גופם.
אך זה לא מבטל לחלוטין את גישתו הייחודית של בן. זו שאלה של דגש. ובכן, הוא החל את סקירתו על הסרט 'הלילה שלי עם רג' הבלתי נשכח לפני כמה עונות. לפחות לגבר אחד על סף גיל העמידה אין מה לדאוג כשהוא לובש בגד ים הקיץ.
כאן חלק הגוף שגבה את עינו של בן היה איבר מינו של מקסוול קולפילד. אמנם זה אף פעם לא מגניב להזיל ריר, אך בן ציין כי פלג גופו של פרופ 'קולפילד, השחקן אותו העריץ כששיחק את אדוניס העירומה בחוף הים בסלוניקי של לואיז פייג' ב -1985, היה שוב פעם בתצוגה חסרת בושה (כל סנטימטר) ממנו) ב- My Night With Reg.
הצטערתי אז שלא הכרתי את ההופעה הבלתי נשכחת של מר קולפילד כאדוניס העירום בסלוניקי. ראיתי אותו בגריז 2 ובמפקח מתקשר, אבל טוב שכן, הוא היה לבוש לגמרי באותה תקופה. אני מרגיש שאולי יהיה לי מה לתרום כשמדובר ברגל ימין של איילין אטקינס, ברגליים של מייקל גמבון או בכתפיים של אלן בייטס. אך ישנם מקרים בהם חייבים להעניק למומחה את השטח. בן מסכם, לפחות, בשרו של מר קולפילד, עדיין אינו מעיד על הוכחה או, למרות הערה או שתיים קטנטניות המופנות כלפי דמותו, אחורי צניחה.
הוקל לנו מאוד לשמוע את זה. אם רק פלג גופו של פרופ 'קולפילד ללא פרופורציות היה מופיע מדי לילה במונטי המלא. בן לא היה צריך לשאול בביקורתו, אתה יכול לראות, אתה יודע, הכל? לא, לפחות לא מאיפה שישבתי. אבל שחקנים עצמם תמיד עסקו בחלקי גוף, כמובן. העיניים שלהם הן קריטיות - עיניים שיכולות להישרף. אוליבייה חשב שאפו חשוב ביותר. הוא לא יכול היה להיכנס לדמות אלא אם כן היה לו האף. אף שווא נתן לו ביטחון, כמו מסכה דיסקרטית.
מצד שני, גיגוד, שקולו נשק על ידי אלוהים, הרגיש בנוח רק כשהתחפושות הגיעו. הוא ידע אז מי הוא אמור להיות. עם אלק גינס, זה הגיע עם ההליכה. כשהיה סטודנט הוא למעשה עקב אחרי זרים ברחוב והעתיק את אופן הליכתם. מבחינתו זה היה המפתח לדמות. עבור ראלף ריצ'רדסון זה היה המשקל המדומיין של הדמויות שלו. התפקידים הגיעו אליו באמצעות התגלמותם הפיזית. הוא ממש היה בוחן את הקרקע-או הבמה מתחתיו, מכופף את רגליו כדי לראות אם דמותו מרגישה בנוח.
לפיכך, לכל שחקן יש את הדרך הפיזית שלו לתפקיד, את הטריקים והסודות מאחורי הקלעים. אבל כשהם שחקנים טובים וגדולים, אנחנו לא שמים לב. בן שם לב. הוא חוגג את חלקי הגוף חלקי גוף אחרים אפילו מעולם לא נפגשו. עכשיו שקול את הכתפיים של אלן בייטס, הוא המשיך בסקירתו של האיש הבלתי צפוי. הם אדירים יותר מכפי שזוכרים את היותם מאותם סרטי שנות השישים (ג'ורג'י גירל, מלך הלבבות) שהפכו את מר בייטס לאליל סרטים נגד תרבותיים. הוא לא עושה איתם שום דבר מאוד צעקני-רק קצת מתעקל, מכופף ומשך בכתפיים.
הנה הוא! מתעקל, מכופף ומושך בכתפיו ובכל זאת צנוע. ובכל זאת, מסכם בן, הכתפיים האלה מוצגות כמו גם תג מלוטש היטב של התייחסות עצמית וגם שלט ללא הסגת גבול. כאן, בבירור, נמצא בחור שמתייחס לחשיבותו תוך שהוא מעמיד פנים שהוא לא עושה זאת.
אני חייב לחלוק בכבוד רב עם בן כאן. חשבתי שכתפיו של אלן בייטס העניקו את אחת ההופעות הטובות ביותר שלהן בהמון מהמטורף במהלך סצינות חליבת הפרות. כמו כן, אני חייב להודות בכל הכנות, לא מצאתי שרגלה הימנית של איילין אטקינס נתנה ביצועים טובים יותר מרגלה השמאלית. אולי אני מאבד את זה, אבל שניהם נראו לי בדיוק, באופן נייטרלי. נהפוך הוא, הייתי אומר שהסוד לביצועי העל של גב 'אטקינס הוא הדממה הפקוחה והאינטליגנטית שלה.
ובכן, זה די מספיק מחלקי גופם. אני יוצא לראות את ברכה הימנית של ג'ולייט בינוש בבגידה של הרולד פינטר. וההצגה של יסמינה רזה על שני זרים - אריה ספרותי ומעריץ תרבותי - שנפגשים ברכבת? דיווחתי בעבר מלונדון, כאשר האיש הבלתי צפוי ניגן שם עם גב 'אטקינס ומייקל גמבון, שמבחינתי זה מפגש קצר פלרטטני, יצירה קלה ב 70 דקות. זה עדיין הפעם עם גב 'אטקינס ומר בייטס, שחקנים מופתיים ממגוון רגשי כל כך חסר מאמץ שהם יכולים להקסים ולסקרן אותנו אם הם קוראים את ספר הטלפונים. תמיד טוב לראות אותם. בואו נקבל את פניהם בחזרה לעיר בזרועות פתוחות.
