אבודים בחלל: 'חייזר: אמנה' זוחל וזוחל

כמו בתוליות, לעולם לא נוכל לחוות מחדש את רידלי סקוט חייזר (1979) לראשונה. הסדרה, שנותרת בידיו המסוגלות של סקוט עם האיטרציה האלגנטית האחרונה אל מול מפלצת בחלל חייזר: אמנה , איבד את ההלם והיראה של החדש. כמו פרומתאוס ו חוצנים , סרטי ההמשך והפריקוולים האלה נאבקים כדי לעורר את הקהל ולהישאר רלוונטיים.

נעלם לנצח הבלאגן הקרביים המבולגן - wtf זה הדבר? - הקשר הנואש עם אנשי הצוות כמישהו אחד מהם יוצר אותם היצור אפילו בלי תועלת של קיאנטי טוב, שמתפוצץ מדי פעם כמו תינוקות מחזהם. ככל שמתאר את התווית, בחלל אף אחד לא יכול לשמוע אותך צורח, אבל הריגוש הראשוני הזה, רעידת האימה הגופנית, חלף כבר מזמן, מה שמגדיר את הרף גבוה יותר עבור כל 'פרק' בהמשך, כולל האחרון. חייזר: אמנה מתחיל איפה פרומתאוס הסתיים, אסף את המפלט הסינטטי של מייקל פסבנדר, דייוויד, על כוכב לכת שלא נודע במהלך טיול יום נידון לספינת המושבה Covenant וצוות הזוגות הנבחנים והטעימים ביניהם בילי קרודופ, קתרין ווטרסטון, דני מקברייד ודמיאן ביצ'יר. ברבריות מתרחשת.

החל מהפרולוג השלווה והמעוצב שלו, המתעד את הולדתו של אנדרואיד דייוויד המתוחכם על ידי הממציא האנושי שלו פיטר ויילנד (גיא פירס בקאמו), הסרט מתעסק ובצעצועים שמקורם של שני המינים: אנושי וחייזרי. הוא בוחן את יחסי האדם עם בוראו תוך מתן מענה להופעתן של אותן חיות חלל מתפתחות ומעורערות המופיעות מסיוטים אנושיים שנוצרו במלואן עם שיניים, חניכיים ורוק דביק. בקריאה למרי שלי, המסע מהדהד את סיפורה של האדם והמפלצות: האם ד'ר פרנקנשטיין הוא נבל לפני שהוא הופך את הווייתו, או שגורם להוויה להפוך אותו לשטן? מבין האלים והגברים, מי הוא היוצר? כֵּן. כֵּן. כֵּן.

קלף את פורניר הסרטים הז'אנריים הגדולים של תקציב המערבי - המגולם על ידי התייחסויות בין האמן והממציא מיכלאנג'לו, המלחין ריצ'רד וגנר והמשוררים הרומנטיים לורד ביירון ופרסי ביש שלי, בין היתר - ומה שיש לך זה בלוקים לגו קונבנציונליים למדי של לגו. -אימה. הדוגמה השמנמנה ביותר היא הטרופ התאום המרושע, שמציב את דייוויד של פרומתאוס , נגד אנדרואיד תושב האמנה, וולטר (שוב פסבנדר). פשוט תשאל נתונים טובים ולורה רע של מסע בין כוכבים: הדור הבא , היריבות בין אחים בין חומרים סינתטיים בחלל היא אינטנסיבית ונזק ביטחוני גבוה. ראה את התאום - דע את טוויסט העלילה.

וכמו הורים שהיו להם כל כך הרבה ילדים, ואיבדו כל כך הרבה ילדים, אנחנו לא יכולים להאשים בכך שאנחנו לא נצמדים לדמויות הגדולות. הם, וחייבים להיות, מספוא בהמה - הקפטן המעונה של דמי העיניים של קרודופ, הפיקסי-בת-של-סיגורני-וויבר-ריפלי של ווטרסטון בחולצות השרירים שלה או קאובוי כובע קש של מקברייד. הם גווני גוונים של גיבורי מדע בדיוני עבר שהיו לפני כן, כמעט לא מובחנים. אולי אלמנט אחד שאשם שלא היה קיים בשנת 1979 כאשר חייזר פרץ הוא שהתפתחות הדמויות שמציעה הטלוויזיה הארוכה (חשבו השונים מסע בין כוכבים סדרות, או בבל 5 , או המרחב ) האפיל על סרט מדע בדיוני ההרכב. אנו משתוקקים לעומק רב יותר מדמויות ומקשתות סיפור ראויות לדימוי. בני תמותה אלה הם צורות גסות, המודלים הנוהגים של אלוהים בדרך להפוך משהו קרוב יותר לדימוי האלוהי שלו.

וכמובן, הצוות עושה את כל הדברים הלא נכונים כשהקהל יושב בחוסר אונים, בידיעה שזה לא ייגמר טוב - כי זה לא הרודיאו הראשון שלנו. צוות האמנה מחליט לעקוף לכוכב לכת שמופיע באופן מסתורי זורם אות עזרה המעוטר ברוקי מאונטיין היי של ג'ון דנבר. זה אמור להיות מספיק רמז כדי להתרחק! חברי הצוות מקיימים את המין הטוב ביותר ביקום במקלחת ספינות בזמן שצורת חיים לא מזוהה מסתובבת על הסיפונים. רמז: זה לא סבון על חבל. הם מתחרפנים, מכוונים בפראות ויורקים פנימה את המקלעים הסופחים שלהם פנימה, מבעירים את המעבורת בדיוק כשהם צריכים להיות קרירים בלחץ. הקפטן עוקב אחר האנדרואיד הלא מהימן לתוך מערה ו ... אתה מקבל את הרעיון: כל כך הרבה טעויות, כל כך מעט עתיד.

שזה אומר את זה חייזר: ברית מספק תשובות לא יותר ממה שמרי שלי עשתה - ובאה אחריה, קצת פחות. האדם אינו אלוהים. היצורים שאנו מנסים ליצור הם תועבה. ההרס הוא ב- DNA של הבריאה. התשובות שלנו אינן מעניינות כמעט כמו שאלותינו. ובמוקדם או במאוחר, אם תושבי הכפר לא יופיעו עם קלשונים, אנחנו נחתך ונחבר לשכחה ויותיר טאבולה ראסה עבור הצוות הבא שמכוון בפראות לחלל בלי המצפן של סרט קודם שינחה אותם.