גארי וילמס וטטיאנה מסלאני במרי פייג 'מארלו.ג'ואן מרקוס אני מתגעגע לטרייסי לטס הישנה, לטס המרושעת והמטורפת, שגרמה לנו להסתובב עם רוצחים סדרתיים, נרקומנים וקשרי מזימה, שהסתערו על ברודווי עם זעזוע משפחתי עבה ( אוגוסט: מחוז אוסייג ' שהיה כיף יותר מדי כיף לטרוח להיות עמוק. לטס היה - הוא, אני מקווה - סוג של מחזאי שמכיר את אוניל וויליאמס שלו, אבל באמת ינק מהטיפה של שפרד, או יותר טוב, טרנטינו ולינץ '. סלח לי לבכי הנוסטלגי, אבל בקונספט הגבוה, בדרמה הנמוכה מרי פייג 'מארלו הוא כותב כמו כיתה MFA שמנסה לפרוץ למועדון התיאטרון במנהטן. מה קרה לילד הרע של פעם?
אני יודע: לטס גדל. כך גם נושא הכותרת של היצירה החדשה, שהופיעה לראשונה בסטפנוולף בשיקגו בשנת 2016. מרי פייג 'מארלו הוא לימוד אופי כפאזל. קח קופסת תצלומים מאדם זר, דשדש אותם, ויש את הדרמטורגיה שלך. לטס אפילו כוללת דברים על האף כמו ההסבר של מרי מדוע היא אוהבת להיות רואה חשבון. היא נהנית לחטט בקבלות כי זה כמו לעבוד בפאזל ולהניח את החלקים במקום - ולפעמים הכל מסתדר. כל המספרים מסתכמים. כן, הבנו את זה.
כשאנחנו פוגשים את מרי, היא בת 40 (שיחקה בסבל רותח של סוזן פורפאר המופלאה), על סף גירושין ועברה לקנטקי - חדשות שהיא מביאה לילדיה במסעדה. בתה המתבגרת (קיילי קרטר) נחרדת והבן הצעיר מתרוקן באופן מפחיד. ככל שיתרחשו 90 הדקות הבאות, נלמד שלמרי (וילדיה) יש הרבה אומללות מאחוריה ועולים סביב העיקול.
הסצנה הבאה מהבהבת לימי הקולג 'המפליגים של מרי (אמה גיר בתפקיד מרי) עם חברים גדולים שקוראים קלפי טארוט. הוויגייט שאחריו מראה אותה בשנות פרישה נעימות עם בעל שלישי, עם האזרח הוותיק מרי (בלייר בראון רך) לומדת שהיא סוף סוף חופשייה לעזוב את קווי המדינה לאחר פשע לא מוגדר. רגע: פשע? לפני שהספקנו לנחש, אנו פוגשים את מרי בשנות העשרים לחייה (טטיאנה מסלאני), בטיפול אך לא מצליחה להפסיק לרמות את בעלה. אה, אז האם ההתעללות שלה מובילה לפשע? מה שלטס עושה הוא מסודר מבחינה טכנית. כשהוא צובר במשך עשרות שנים, הוא שולט בזרימת המידע ומעורר את העניין הגובר שלנו לראות את מלוא האישה במלואה.
לפחות, זו התיאוריה. בפועל, ההפקה והמגבלות המבניות המסובכות מדי של הבמאית לילה נויגבאואר מקטינות בהתמדה את ההשקעה שלנו במרי. הנה התוספות, שהעברתי בצורה מסודרת בסדר כרונולוגי: אבא הוא וטרינר משקה של מלחמת העולם השנייה, אמא היא שיכורה, שבורה, נישואים, ילדים, ניאוף סדרתי, אלכוהוליזם, הבן הופך לנרקומן, נישואים מרובים, DUI שכמעט הורג אדם , כלא, זקנה ומוות (כנראה סרטן). כל כך הרבה שמחה וטרגדיה לא אמורות לגרום לצפייה כה משעממת. ועדיין, כשהגיבור שלך הוא צופן פסיבי, זה כן. 
גרייס גמר ומיה סינקלייר ג'נס במרי פייג 'מארלו.ג'ואן מרקוס
ניתן היה למתן חלק מהבעיות הללו במהלך הבימוי. יש 18 שחקנים בהפקה זו, רובם מופיעים סצנה אחת כל אחת. עכשיו, אני בטוח שרבים מקבלים זמן קנדי קראש סאגה איכותי באגפים, אבל זה בזבזני ומרגיז להשתמש בכל כך הרבה שחקנים לכל כך מעט אקשן. ליהוק כפול ומשולש יכול היה להוסיף קוהרנטיות ותהודה. וכשיש לך שחקנים מצוינים כמו פורפור, בראון ומסלני, אתה צריך לתת להם יותר מכמה סצינות כדי לעודד את תרגיל הכתיבה הקטן שלך.
הייצור הפיזי הוא משטח אריחים משופע דו-שכבתי (שתוכנן על ידי לורה ג'לינק), עם רהיטים מחליקים לסירוגין, אך הם אינם מתקשרים הרבה מעבר לירידות וירידות. תצלום מוזיקלי מאוחר (שהולחן על ידי בריי פור), נותן הקלה קולית במונוטוניות של דיאלוג בין שני אנשים, אך גם מציע כי הפרויקט כולו עשוי להיות טוב יותר כמחזור שירים.
לטס הוא סופר מיומן מדי מכדי שסצינות וקטעים בודדים לא יוכלו לזרוח בבידוד, אך המכלול משאיר אתכם לא מרוצים. חבל, כי מרי פייג 'מארלו למשאית הפילוסופית יש פוטנציאל: אין אדם או כוח השולטים בגורלנו, ואנו חושבים עצמנו משולבים, אך אנו ממלאים תפקידים רבים במהלך החיים. אני מניח שתוכל לתת לטס קרדיט על ניסוי שלעולם לא יוכל להצליח. הוא כותב גיבורה פסיבית ומקוטעת, קצת שחקנית בסיפור שלה. תמיד חשבתי שאני אדם חזק יותר, מרי מודה מבעד לדמעות ומתפוררת לרצפה. זה רגע עוצמתי במחזה שמולפל בהם, אבל רק גורם לך לאחל שיהיו יותר שיאים, יותר סיבות לשרש את מרי. דיכוי הנאה דרמטית כדי להדגיש את האקראיות הכאוטית של החיים, לטס השיג משהו, אבל אני לא לגמרי בטוח שזה היה שווה את זה.
