כמה שנים מאוחר יותר, לארה בקלינק וג'ון ולוק מסתפקים, אם כי הראשון מדוכא ובודד והאחרון ספורטיבי את קערת העיניים החתוכה והפנויות של הילד מ'הברק '. לארה מצדה לרוב מתגעגעת למין ולמראית עין למייבש שיער. גב 'בנקס מגלמת סצנת ביקור מוקדמת בכלא כאילו היא מפלרטטת עם בעלה על קוקטיילים. ג'ון מטפל בערעור של לארה, אבל זה לא הולך טוב - באמצעות סדרת פלאשבקים מוזרים ודיאלוג אקספוזיציבי כלשהו של עורך הדין של ברננס (דניאל שטרן, במה שמסתכם בקאמון בהמשך), אנו למדים שאחרי היריקה הציבורית שלהם, הבוס של לארה הושמד למוות עם מטף בחניון המשרד. עמית לעבודה ראה את לארה עוזבת את מקום הפשע, אך היא טוענת כי מדובר בשוד שביצעה צעירה שנתקלה בדרך למכוניתה. ההדפסים של לארה הם על הנשק, וההגנה היחידה שיש לה היא ההתעקשות שלה שהיא שמעה כפתור נופל מהסוודר של התוקף. הכפתור התרשל בעקשנות להופיע, וכאשר הבקשה לערעור נדחית, לארה מנסה להתאבד, מה שגורם לג'ון לבקוע מזימה כדי לשחרר אותה מהכלא ולברוח מהמדינה.
איש בעל אותיות, ג'ון מתחיל את ירידתו לפלילים במעקב אחר דיימון פנינגטון (ליאם ניסן), מחבר ספר זיכרונות על הפסקות מאסר מוצלחות מרובות. הוא לומד שהוא זקוק לדרכונים מזויפים ולעתודה במזומן כדי לחיות ממנו ברגע שהוא יביא את משפחתו לתימן (ההצעה של פנינגטון) או לאיזה יעד רחוק, אמריקאי ללא תיירים שהוא יבחר, ולכן הוא מסתובב בשכונות הזרע של פיטסבורג, מקבל מחוספס ונשדד על ידי סוחרי סמים עד שאופנוען חירש (כן, באמת) מרחם עליו. ג'ון מתייעץ גם עם YouTube להדרכות כיצד ליצור מפתח חבטה (מפתח שיפתח כל מנעול) וכיצד לפרוץ למכונית. המאמץ הראשון שלו לפרוץ ולהיכנס למעליות של בית הסוהר של מחוז אלגהני, מתקן התיקון האמיתי בפיטסבורג המשמש כמיקום לחלק ניכר מהפעולות - מביא להקאות עצבניות, אך תוך זמן רב הוא יורה אנושות באנשים ומבעיר מעבדות מתכת. כמו מקצוען מנוסה (שאגב, הוא אמין הרבה יותר מסטודנטים אקדמאים מרצים של ראסל קרואו על דון קישוט, הבחירה הכבדה של האגיס במקביל הספרותי).
המחצית השנייה של הסרט מעלה את הקצב ומציעה רגעים של מתח אמיתי כשג'ון מממש לבסוף את תוכניתו, אך אלמנטים של הבריחה (רשומות רפואיות דוקטור, רולטה במעליות, החלפת תלבושות, מרדפים במסדרונות בתי חולים ששולחים שורות מסדרים) הם לא שום דבר חדש, ובעוד שמר קרואו מרתק את עצמו כגיבור הנואש, המעורפל מבחינה מוסרית, לארה של גב 'בנקס כל כך תפל וחסר דם, עד שניתן לתהות מדוע בעלה יסכן כל כך הרבה להיות איתה (אני רק יכול להסיק שהמין בפריוס ודאי היה מרהיב). מר האגיס נמנע מלענות על השאלה האם לארה אכן אשם ברוב הסרט, שנועדה, אני מניח, לציין שזה לא משנה וכי ג'ון יעשה הכל עבור האישה שהוא אוהב, בלי קשר לה מַעֲלָה. אך פרטי הרצח נראים מגוחכים יותר ככל שמתקדם הסרט (מטף? כפתור?), וכאשר האמת נחשפת לבסוף - דרך פלאשבק אחר שנראה כמו תעלומות לא פתורות שחזור - זה מרגיש יותר כמו מחשבה שלאחר השיא.
אם כבר מדברים על מחשבות שלאחר מכן, לאוליביה ווילד יש חלק מעט כאם חד הורית שמסייעת בלי משים לברננים בבריחתם, ובריאן דינחי רוכש בשקט במספר סצינות כאביו ממעמד הפועלים של ג'ון. צורם לראות שחקנים כה גדולים בתפקידים כה אסירי תודה; בניגוד לְהִתְרַסֵק , שלושת הימים הבאים הוא לא סרט אנסמבל, ולשחקני המשנה אין הרבה מה לעשות מלבד לבהות בצורה משמעותית במר קרואו (למר ניסן יש את הגרוטאות הבשרניות ביותר, אבל אפילו הוא נמצא על המסך חמש דקות בלבד). גב 'ווילד אכן זוכה לאחד הצחוקים היחידים של הסרט. לאחר שגילה שאשתו בכלא, ג'ון מפרפר בהתגוננות, היא לא עשתה את זה. היא לא הרגה את האישה הזו.
אה, דמותה של גב 'ווילד אומרת, נדהמת. טוֹב!
מה עוד יש לומר, באמת?
שלושת הימים הבאים
זמן ריצה 122 דקות
נכתב וביים: פול האגיס
בכיכובם של ראסל קרואו, אליזבת בנקס, טיי סימפקינס, בריאן דינהי, אוליביה ווילד, ליאם ניסן
1.5 / 4
