הסיפור, בקיצור: מר רדפורד מגלם קודן בשם איינר גילקיסון, חוואי מקושקש בטבע של ויומינג שהגיע מהארץ ומקדיש את חייו לארץ למרות העובדה שבתקופות המשתנות הללו, הארץ הכושלת לא לאהוב בחזרה. לפני עשר שנים בנו היקר גריפין מת בתאונת דרכים, ואיינר מעולם לא התאושש מהצער. עכשיו הוא מכביד גם על ידי תפקידו של המטפל בחברו הוותיק ביותר, חבר המלחמה בקוריאה ויד החווה הנאמנה ביותר, מיטש (מורגן פרימן), שנחרב ונכה על ידי דוב. הבעיות של איינר מוכפלות עם הגעתו הבלתי צפויה של ז'אן גילקיסון (גב 'לופז), אשת בנו המתה, שנסעה מפארק נגררים באיווה לשממה כדי להימלט מחבר פוגעני, גוררת את בתה גריף בת ה -11. (בקה גרדנר). איינר זועם וסקרן כאחד. אין לו שימוש בבתו המנוכרת, אותה הוא עדיין מאשים בתאונת הדרכים שהרגה את בנו, אך גריף היא נכדה שמעולם לא ידע שיש לו, הדבר היחיד שנשאר מגריפין, ואפילו הנושא שלו שֵׁם.
ללא אמצעי תמיכה, ז'אן מקבל עבודה בהמתנה על שולחנות בבית קפה מקומי ומתחיל מערכת יחסים חדשה עם השריף המקומי (ג'וש לוקאס), בעוד גריף מבלה עם שני הזקנים ולומד לרכוב על סוס, לשחת חציר, לנהוג בטנדר ולתת למיץ את זריקות המורפיום שלו. כשהזקן מתחיל להפשיר ולהתחבר לאט לאט עם הילד, הרבה הומור ואנושיות זורחים. אבל אז הגריזלי שהכניע את מיץ 'חוזר עם טעם של דם, החבר הסדיסטי של ג'ין רוי מאיווה מתחקה אחריה, איינר נוחת בבית החולים, וכולם נבדקים.
לא נשמע כמו הרבה, אבל המורכבות של הדמויות הפצועות והאופן בו הן מוצאות את האקורדים החסרים בחייהם הלא מושלמים זו בזו, היא שמעניקה לסרט הזה את עומקו ואת מהותו. בהתמודדות עם קונפליקטים פנימיים באומץ ובחצץ, כל דמות מוצאת את הנשמה שלו. ז'אן מגלה מחדש את כוחה ותושייה כאישה, וזוכה לכבוד עצמי תוך כדי. איינר חי בכאב שלו כדי להעלות מחדש חמלה כלפי אחרים שחשב שהוא ייכנע לנצח. מיץ 'כובש את פחדיו העמוקים ביותר כשהוא פונה אל הדוב שהרס את חייו. גריף הוא כבר לא אדם שאבד ונשאר, אלא אישה צומחת עם עתיד מלא תקווה. ציניקנים מרבים להאשים את מר הלסטרום בסנטימנטליות, אך הנה במאי שהסיפור שלו תמיד מגיע לפניו. הוא חזק בפעולה נרטיבית, שהפכה לאמנות אבודה בקולנוע העכשווי, ובכל זאת הוא תמיד לוקח את הזמן לתת לדמויות שלו להתפתח באופן טבעי לנגד עיניך, כמעט כאילו אתה צופה בסרט בזמן אמת. זה דורש שחקנים אמיתיים, ואנסמבל מלוטש, מיומן ונדיב כמו זה שנמצא בו חיים לא גמורים הוא טוב כמו שהוא מתקבל בעידן שבו נראה כי רוב השחקנים מופיעים בסרטים אחרים לגמרי, גם אם הם מופיעים יחד באותו זמן.
בתפקידו המחוספס והמרופט ביותר זה שנים, מר רדפורד מגלם את איינר עד הסוף בדרכו המאופקת ביותר. אצל מר פרימן יש לו בן הזוג המושלם. הם יכולים לנתח רגש עד לתת הטקסט החושפני ביותר ולהניע אותך עמוק כשאתה אפילו לא יודע למה. והם מצחיקים זוג בוקרים מעל הגבעה כמו בוטש וסאנדנס כעבור 40 שנה. כשגריף תוהה בקול אם הם הומוסקסואלים, אינספור התגובות מזוג הקלפים הפראיים האלה מתחילים למטה במגפיים בהפתעה, מתגלגלים מתוך הסטירכוס בעליצות מצולקת בצד, ובסופו של דבר מסתירים סוג של חיבה הדדית ששניים מזדקנים מכנסי אוכף היו משתווים לקיש אכילה. גם בקה גרדנר הצעירה כגריף, תמימה ועולמית מעבר לשנותיה, הזכירה לי את המתבגרת ג'ניפר ג'ייסון ליי.
באשר לג'יי לו, אני חייב להודות שהיא חושפת עתודה נדירה של אי וודאות מתוקה קשוחה ומעוררת התפעלות; מאותגרת על ידי חברה אדירה בכל סצנה, היא מחזיקה את פינת הטבעת שלה. שום נוקאאוט כאן - מאף אחד. בתפקידים קטנים יותר, סיוע יקר מוצע על ידי קמרין מנהיים כמלצרית מלוחה, ג'וש לוקאס כאיש עם התג שמהווה ניגוד נחמד לתחבולות הג'ינג'י הרגילות בספרים ובסרטים המתרחשים בוויומינג, ודמיאן לואיס כחבר האלים. מר הלסטרום מנחה את כולם לניצחון חלק בסרט על אהבה, אובדן, משפחה, חברות, סליחה ואופייה החמקמק של הגאולה. אני לא יודע מה איתך, אבל אני לא רואה סרט מסוג זה לעתים קרובות. אל תחמיץ את זה. חיים לא גמורים הוא עוצמתי, מסקרן, מעורר מחשבה ובלתי נשכח.
פסיכו
דמיאן לואיס שצוין בעבר, שמשחק בעקב חיים לא גמורים - להוכיח שוב שאין דבר כזה תפקיד קטן וחסר משמעות כששחקן גדול נותן לו את החותמת המיוחדת שלו - נראה שוב בדרמה הפסיכולוגית המוזרה והמטרידה קין . דיוקן אינטנסיבי זה של אדם מפותל היטב במשבר המגיע במהירות ונפרם בכל רמה הוא חלון ראווה גדול יותר לכישרונו ולמגוון של מר לואיס, שהוא עצום. שחקן בריטי המוכר לקהל בחברת רויאל שייקספיר שיכול לשחק בסרטים אמריקאים ללא שמץ של מבטא, ולמר לואיס יש מה שנראה כמו עתיד מזהיר בסרטים אמריקאים.
ב קין, הוא מתאר את נפשו הפנימית המיוסרת של אדם שלעולם לא נכיר אותנו, אך הייאוש שלו משכנע לחלוטין. קין, גבר יפה תואר בשנות ה -30 לחייו, שהמבטים המושכים שלו הצטמצמו בלילות ללא שינה של אימה, חרדה ופאניקה, מסתובב מבולגן בעיר ומחפש את בתו, שנעלמה ללא עקבות בתחנת אוטובוס. עצבני, ממלמל ומדבר עם עצמו, הוא נראה יותר כמו פסיכו שאיבד את המציאות מאשר אבא שמנסה להחזיר אותה. ככל שהסרט מתקדם, הוא הופך להיות יותר ויותר לא מאוזן, גר במלון זול, נסחף פנימה ומחוצה לטברנות, נוחר קוקאין וחוזר שוב ושוב למסוף כדי למצוא את החוטף של בתו.
ואז הוא פוגש אם חד הורית עם בת צעירה משלה, שבורה והתפכחה וחסרת ידידות. בעוד שקין מושיט את ידם אליהם ועושה צעד קטן לעבר נורמליות, הוא גם הופך לאובססיבי באופן טבעי לילדה הקטנה. בזמן שהאם (איימי ראיין המוכשרת להפליא) מנסה לסדר את מזלות חייה שלה ואת מערכת היחסים שלה עם גבר בעיר אחרת שהיא חוששת לחזור אליה, קין מורשה לעולמם כחבר וכסוד. עם הזמן הוא הופך בעצמו לחטוף, ומוכן שילד של מישהו אחר יחליף את בתו האבודה, שאולי לא הייתה קיימת מלכתחילה. הגמר הבלתי צפוי מקסים כמו שהוא מפתיע.
זהו סרטו השלישי של הבמאי לודג 'קריגן, ניו יורקר עם סגנון וחזון מובחנים, דרך מיוחדת לבחון חיים בלחץ ותחושה נחרצת לשחקנים. הוא גורם לך להטיל ספק כל הזמן בתגובה שלך למה שאתה רואה, עד שאתה לא יודע מה קורה או על מי לסמוך. המחצית הראשונה התזזיתית והמפחידה קין משדר תחושה מהפנטת של קלסטרופוביה, שכן המצלמה של מר קריגן עוקבת אחר כל עצב בפניו של מר לואיס; ואז הסרט נרגע למבנה משולש (אדם בוער, אם במצוקה, בת בבלבול מתוק), אבל הבמאי לעולם לא מאבד את אחיזת האמרמר שלו ברגשות הקהל. תחושת האימה הממשמשת ובאה והטרגדיה הפוטנציאלית לעולם אינה נעה, מה שגורם לסיום הכמעט שלווה מבלבל כפליים כשמשטח האור מסתיר אמיתות עמוקות וכהות יותר. כמה דברים בטוחים: דמיאן לואיס מסתובב, לודג 'קריגן הוא במאי שכדאי לצפות בו, וגם קין הוא פלא קטן בעונה של שוברי קופות גדולים אך קטלניים וחסרי מוח.
חיים שופעים
עונת קברט מוקדמת מתחילה עם הקאמבק הברוך של אייקון הג'אז אנני רוס, בכל יום רביעי וכמה שבתות המשתרעות עד אמצע אוקטובר בחדר הצוהר של דני ברחוב 46 מערב, בלב מסעדת רו. התקשר לטלפון 212-265-8133 לקבלת זמני הופעות והזמנות. הראשון יכול להיות בלתי יציב, והאחרון הוא הכרחי; האגדה החיה הזו אורזת אותם. מהטוויסטד המתקתק Twisted, הקלאסיקה החתימה שלה (עטורת אשף הסקסופון ורדל גריי), דרך מילות הווקאליה המסובכות שהוסיפה לסולו בלהקת קאונט בייסי, ועצרה פה ושם לחלומי בלדות כמו A Nightingale Sang בכיכר ברקלי, גב 'רוס היא כיתת אמן כיצד לשיר ג'אז מבפנים, הפוך והפוך. לאחרונה, ההזדמנויות לשמוע אותה עושה זאת היו נדירות. חיים שלמים שרקדו בפזיזות על שפת הר געש פגעה במיתרי הקול הישנים, אבל אני לא מכיר שום זמר אחר שניתן לומר עליו שאמנם הפירוטכניקה של גובה הצליל והטון המושלמים עזבה את החדר, אבל היא לא יכולה לא משנה פחות.
כשהיא מדברת בקצב על כדור בשר אחד, היא מדגימה לכל זמרי הג'אז השואפים את הערך של להיות שחקנית מוכשרת במציאה. על שירים של ויקטור הרברט, היא לא זקוקה לשתי אוקטבות כדי לשבור את ליבך. היא חסרת פחד מספיק כדי לשיר את הטקסטים המרירים של לורנץ הארט לליבו של אף אחד בלי פסנתר. לגב 'רוס יש נדנדה מסונכרנת הנושאת אותך מעלה על קול נמוך ושופע המחליף תווים כמו השסתומים בטרומבון. יש לה חום ותחושה וקשר כמעט רוחני עם מילים מתוחכמות שאי אפשר ללמד על ידי מאמן ווקאלי עם מטרונום. תחושת הזמן והקצב שלה ישברו אותך. זה תמיד היה כך.
מפליגה מהרמות סקוטלנד אל עבר הנמוכות של הוליווד בגיל 4 ומחקה את דודתה האגדית אלה ( הקשת של פיניאן ) לוגן - ברוג והכל - בקומדיות הכנופיה שלנו, מנגן את אחותה של ג'ודי גרלנד, גונבת סצנה, במחזמר MGM מציגה את לילי מארס עוברת למעגל הג'אז, עובדת עם כולם מבילי הולידיי ועד מיילס דייוויס, מחזיקה במועדון המפורסם שלה בלונדון, מתחתנת עם המתופף השחור קני קלארק כשדברים כאלה לא היו בטוחים מבחינה פוליטית, לפלרטט עם סמים לפני הגמילה היה כל כך אופנתי שזה הביא אותך נקודה על דייב לטרמן, שעושה היסטוריה כמרכז המרכז של קבוצת ווקול מהפכנית בשם למברט, הנדריקס ורוס בשנות החמישים, נמכרה מקובנט גארדן לציפורלנד, ונעלמה בשנות השישים, ואז חזרה משום מקום, מככבת בסרטים של רוברט אלטמן. , נופלת ומרימה את עצמה ומתחילה מחדש: סיפור חייה יכול - ויהיה - למלא ספר, ומכיוון שאיש אינו מכיר את הסאגה טוב יותר, היא כותבת אותו בעצמה. בין פרק לפרק, ודיסק חדש שנקרא תן לי לשיר! (מחוץ השבוע), אנני רוס עושה עכשיו מוזיקה שוב.
בגיל 75 היא עדיין יפה, זוהרת ומלאת חוטים. ניזונה מכוס סיכה בשמלת מעצבים אדומה-רימונית, שרה את מנגינת הקפיצה של ג'ימי לונספורד 'Taint What You Do (It's the Way That You Do It), היא גורמת לזמן לעמוד במקום. ועד שאתה שומע אותה שרה חיים שופעים טעונים רגשית, לא חיית בכלל. הדוכס אלינגטון נהג להגדיר הופעה מצליחה להיות במקום הנכון בזמן הנכון, ולעשות את הדבר הנכון בפני האנשים הנכונים. אנני רוס עשתה הכל, והיא עשתה זאת לפני זמנה. הנה אנחנו חוזרים, מקשיבים ואוהבים ולומדים משהו. אבל אל תקחו את המילה שלי על זה. לך ישירות אל דני איזה ערב רביעי ותראה למה אני מתכוון.
