אם רק היינו נותנים למנסון עסקת מוזיקה! (NBC) בדיוק סיימתי מזל דלי והילד, האם ההשעיה המוכנה של חוסר האמון שלי עייפה! אוי אלוהים, יש כאן פשוט כל כך הרבה לעבור. כמו איך היוצר ג'ון מקנמרה (שעושה הקוסמים עבור SyFy, כך גם A + בספרי!) הבהיר מאוד שהמופע הזה אינו ביוגרפי. בראיון עם הכתב ההוליוודי, הוא הצהיר , אנחנו לא מספרים את הסיפור האמיתי של צ'רלס מנסון; זה בדיה היסטורית. ואז:
אנחנו לא מספרים את הסיפור האמיתי של צ'רלס מנסון; זה בדיה היסטורית. מתי גור וידאל כתב את אחד הרומנים האהובים עלי, בר על אהרון בר - זו לא ביוגרפיה; זה לוקח את הדמות השנויה במחלוקת הזו ואומר מה אם? זה מה התרגיל של מזל דלי.
נכון ... אז זה א חייו של בריאן דבר או לא? חלק מ מזל דלי נכתבים ישירות משפתיים של מנסון עצמו, גם אם נקודות העלילה העיקריות מורכבות מבד שלם. הכל בערך מזל דלי - אירוע סדרה בן 13 פרקים שה- NBC שודר בפיילוט שאורכו שעתיים בשבוע שעבר ובו זמנית הכנסתי כל פרק העונה לרשת - אינו מסורתי, אני אתן זאת. מהקידומים המעורפלים שהציגו אותה כמו מיני סדרה, אך סיימו את התוכנית במצוק שמשאיר אותנו עדיין שנתיים מחוץ לרציחות טייט / לביאנקה, ועד להתנגשות האסתטית של איש עצבני -פוגש- חניבעל (שעה זו אינה מיועדת לבעלי לב חלוש או לחריקני, אך מבחינה סגנונית היא כן ה עבור), לבחירת הליהוק המוזרה של דייוויד דוכובני השוטר כשוטר ותיק מלחמת העולם השנייה של מלחמת העולם השנייה בעידן ההיפי בלוס אנג'לס, מזל דלי מבלבל בכל צעד ושעל. זה רוצה להיות הכל בבת אחת: מקרה של דרמת השבוע שמתמודדת עם (לכאורה) את כל הנושאים הגזעיים והחברתיים שהיו במשחק בשנת 1967, אבל גם מחצית מהזמן שנגרר לנו מהתוכנית הזו כדי לצפות בצ'רלס מנסון (זמן מדהים גתין אנתוני בעל פה, לבית רנלי בארתאון) כשהוא בונה את משפחתו ההולכת ונחשבת למתפללים מסורים. מרכזית במשפחה זו היא אמה קרן (אמה דומונט), שצ'רלי בעצם חוטף ממפלגה כדי להחזיר את יחסיו ההומוסקסואליים לאביה (עורך דינו לשעבר) קן קרן ( בריאן פ'אובירן ), חמוס מעוות של אדם על סף הזמנתו לממשל ניקסון.
אה, ואנחנו אפילו לא הגענו לפנתרים השחורים, או לבנו של הודיאק שהולך ל- AWOL בנאם, וחוזר הביתה עם מה שעשוי להיות ניירות הפנטגון העתידיים. לא נכנסנו לתוספת המיותרת של אמו של מנסון כטיפוס נורמה בייטס שמנסה לחזור לחסדים הטובים של בנה כדי לפצל ירושה, אבל בסופו של דבר * התראת ספוילר * מסוממת בכוח עם LSD בזמן שבנה חותר עליה ומכריח את הזיות בגרונה. לאחר מכן, הוא מתקשר לחבריו האופנוענים ואומר להם שיש לו בשר טרי ומוריד אותה לכנופיית אופנוענים. (במציאות, אמו של מנסון הייתה דמות רחוקה, אם תומכת, בחייו).
המעבר הטונאלי הפתאומי - משגרת שוטרי החברים למדיטציה קיומית על גבריות, למופע האימה הגרוע ביותר שאפשר לדמיין - הוא רק חלק ממה שעושה מזל דלי כל כך קשה לכמת. התרחקתי מהגמר עדיין מגרד בראשי ותהיתי אם אהבתי את זה. או יותר נכון ... אם אהבתי את זה, למה כל כך היססתי לתת את זה לאגודלים? הנה מה שיצא לי:
- תשובה קצרה:
אני לא יודע אם מזל דלי הוא מופע טוב, או אם כדאי לי להמליץ עליו. היה לי קסם כל החיים והחולני ממנסון כמו גם מכל מנהיג פולחן אחר שמתחיל את הכל מתוק וקומביה, רק כדי להשתבש נורא. (ראה גם: האב יוד של משפחת מקור , ג'ים ג'ונס , רוך תריאולט , דייויד כורש, בהגוואן שרי רג'ניש , ילדים של אלוהים , שוקו אסאהרה ואום שינריקיו , ג'וזף די ממברו ולוק ג'ורט עם מסדר בית המקדש הסולארי, שערי גן עדן וכו '.) אז אני עלול להיות מוטה: רציתי הצגה שהתמקדה באותה משפחת מנסון המרתקת בצורה כהה, ולא איזו דרגה שנייה ביגפוט ביורנסן .
בנימה זו, ההקדמה שלנו לצ'רלי כאל חוטף נוער רשע בתחילת התוכנית הייתה בחירה נרטיבית גרועה. צ'רלי לא יכול להתחיל כמו שהוא ג'ו קרול הבאים או איזה מוח פושע שנשען לנקום: בשנת 1967 הוא היה עדיין אוסף את התנוחה שלו ויוצאים ללוס אנג'לס.
- דייוויד דוכובני אינו ג'ון האם
הרבה אנשים השוו את האסתטיקה של המופע הזה כמו דון דרייפר בלוס אנג'לס. אבל למרות שזה עשוי להיראות כמו העולם בו דון החליט להתחתן עם מייגן (והמקום בו מייגן החליטה להתגרש מדון), האווירה הנוסטלגית של התוכנית רק לוקחת אותך עד כה. דוכובני מנסה לעשות מעשה של דון דרייפר, אבל הוא לא יכול לשלוף את זה. דרייפר היה כולו משטח, חלק וחלק ומלוטש, ואילו הודיאק אמור להיות יותר דמות של ריימונד צ'נדלר מאופקת הממוסדת בשם האיש. דרייפר הצליח להשיל את זהותו וליצור את מה שאנשים רצו לראות; אנו אמורים להודיאק, הוא רק אחד הקשים של ה- LAPD באותה תקופה, ומנסה לעשות את הדבר הנכון. אלא שדוכובני אינו מתאים לתפקידים רציניים בעצמם, ויש גשתות למסירתו שמערערת את פרסונו הוותיק המלחמתי כביכול. דוכובני לא יכול לנגן את האיש הסטרייטי כדי להציל את חייו; אולי בגלל שהוא יהיה מזוהה לנצח עם סוכן ה- FBI הטרנס דניס בריסון מ טווין פיקס במחשבה שלי.
אבל אי אפשר להקל על המוזרויות של דוכובני, אז אנחנו מקבלים את הרגעים האבסורדיים הקטנים האלה שבהם השוטר המחוספס הזה, כביכול, מראה את הבלט של חברו לשעבר נע במיטה, או אומר לחבר הפנתר השחור בהתלהבות, אני אוהב את הזעיר שלך כּוֹבַע! דוכובני פשוט יותר מדי מוזר בעצמו לשחק מישהו עם כתפיות, אקדח וילדים בימינו אישיות קשה.
ומכיוון שדוכובני לא קורא כ'האיש ', קשה לראות כיצד דמותו משתלבת באופן אורגני בנרטיב מנסון. באחר *ספוילר*, מנסון דוקר את המשקה של הודיאק עם LSD (הוא עושה את זה הרבה, וזה הגיוני מדוע חסידיו חשבו להכניס מספיק מזה להמבורגר של מישהו יהיה קטלני. ) זו אולי התיאור הטוב ביותר של חוויה פסיכדלית מאז פחד ותיעוב . דוכובני נראה הכי נוח בעור שלו כשהוא מחוץ לקשר עם המציאות, ולא נטל עליו הגדרה.
- עלילות משנה גזעיות כבדות שעד כה אינן נושאות כל משמעות לסיפור מנסון. דיטו עם מינויים של ניקסון וענייניהם החמורים. ככה עם הכמרים. ככה עם חצי המופע המפחיד הזה.
הוכחה נוספת לכך מזל דלי תמיד תכנן להיות סדרה מתמשכת, כי לאורך כל העונה לפנתרים השחורים יש אפס אינטראקציה עם מנסון. כזכור, הדבר שלהלטר סקלטר שמנסון התלהב ממנו לא קשור למעשה לניסיון אישי: מנסון דאג לעצמו חולה לאחר שחשב שהוא הרג את ברנרד קרואו, שהוא האמין שהוא פנתר שחור, וחשש שהקבוצה תגמול. הם לא עשו זאת, לא רק בגלל שלקרואו לא היו שום קשרים לפנתרים, אלא בגלל שהוא לא מת כשצ'רלי ירה בו. כל ההיגיון של Helter Skelter ... זאת אומרת, המשפחה תכננה לחיות את מלחמת הגזעים בבור חסר קרקע שמעולם לא מצאו, אבל איכשהו מנסון החליט שהאפוקליפסה לא תגיע בקרוב מספיק והוא יצטרך להתחיל את המירוץ הפרות סדר עצמן? מפוקפק. סביר יותר להניח שרצח גארי הינמן עורר את הצורך הדוחק לכאורה ליצור כמה פשעי העתקה שיוצמדו לפנתרים השחורים. כן, המתח הגזעי הגואה הגיע לנקודת רתיחה בסוף שנות ה -60. האם אנו זקוקים למספר פרקים המתמקדים אך ורק בארגון שלא היה לו משאית עם מנסון עד לאחר הרצח? כנראה שלא.
לגבי הדברים האחרים: זה כל כך מטופש ומיותר שאני תוהה אם מקנמרה הניח שהוא לא יקבל זכויות של מנסון וכבר כתב טיפול על דמות מורכבת, לה מכרה הזהב מקטיפה.
- מדוע השוטר הסמוי נראה כמו החרטום, שנראה כמו מנסון?
מדובר באדם שעד גיל 32 בילה למעלה ממחצית חייו בבתי אומנה, בבתי מעצר צעירים ובכלא בפועל. הוא הרים כמה טריקים מסיינטולוגיה. היו לו חלומות להיות כוכב מוזיקה, אבל הכישרון האמיתי שלו סרסר. עם מעט מאוד סיפור אחורי, גתין אנתוני מסוגל לתאר את כל אותן זהויות נפרדות תוך שהוא שולף אפוד בשולי עור כחולצה ושומר על מנסון כאילו הוא נראה קטן כמוהו. הרוך שלו, הרצון שלו לבנות משפחה אמיתית שתחליף את זו שמעולם לא הייתה לו ... כל זה משחק כממשי ואמיתי. זה רק מגביר את האימה וחוסר האונים שחשים כאשר עיניו של אנתוני משתוללות והוא הופך למפלצת מת-ממלמלת שמוכנה לאנוס אדם בחניון, או לנקוט את עיניו של קופאית. בעונה הבאה, אם תהיה עונה הבאה, אנו זקוקים למשהו יותר מאשר הילדה הטובה אמה, מרי מגדלנה הראשונה של המשפחה, מרי ברונר, וסוזן סיידי אטקינס הצייתנית להפליא. (אם כי כדי להיות הוגנת כלפי אמביר צ'ילדרס, לא נותנים לה כל כך הרבה מה לעשות עד סוף העונה, ובשלב זה היא מפשלת את HARD.) אנחנו צריכים את לינט חורקת פרום בתוכנית זו, כמו אתמול. איפה לעזאזל לסלי ואן האוטן? פטרישיה קרנווינקל? לינדה קסביאן? סנדרה גוד? קתרין שתף? ברברה הויט? אני יודע שאנחנו עדיין קצת מוקדמים מדי עבור ציר הזמן, אבל זה כל כך קריטי שהם מביאים אותם מהר ככל האפשר. אולי זו דרך טובה לסכם מזל דלי כסדרה: זה לא שייך לאף אחד. קשה לדמיין את האדם שם בחוץ שהרגיש חזק שההופעה הזו נחוצה; קשה לא פחות להבין היוצר ג'ון מקנמרה על כך שדואג לך מאוד אם אתה אוהב את התייחסותו למנסון בצורה כזו או אחרת.
מחוץ להקשר של הנשים שאהבו אותו, מנסון היה עבריין קריירה עם חלומות של כוכבי רוק. משפחת מנסון לא הייתה מפחידה בגלל צ'רלס מנסון. החלק שפקד את ההיסטוריה האמריקאית היה הנערות הצעירות והרושמות שאבדו שהופיעו או השתתפו ברציחות האיומות הללו ללא חרטה נראית לעין. הם לקחו את ההשתוללויות של צ'רלי ופירשו את ההנחיה לעשות משהו מכשפות - חלק מטלטלה של מנסון שתוכנן עבור טרי מלצ'ר (שגר בעבר במגורי טייט) - ובסופו של דבר עם שחיטת שרון טייט ואורחיה. מבחינה מסוימת, ניתן לקרוא כמעט את משפחת מנסון כטקסט פמיניסטי (אם כי משפט פגום ועצוב): זהו סיפור על האופן שבו נשים אלה, שסגדו לרגלי הפושע הזעיר הזה, לא היו לגמרי בלי סוכנות; בוחרים לפרש את הטקסטים שלו דרך עדשת הנטיות האנטי-חברתיות שלהם. כפי שמנסון אומר לסיידי המשתגע בפרק מאוחר יותר, אני יכול לראות את זה בעיניך ... אתה לא שייך לי. אתה לא שייך לאף אחד.
