איך הנסיך שיחרר מהפכה תרבותית ב'סימן 'או' הזמנים '

נסיך.Youtube

קשה לחיות בעולם בלי פרינס.

21 באפריל מציין שנה מאז שנמצא פרינס מת במעלית בתוך אחוזתו בפייזלי פארק, קורבן של מנת יתר של פנטניל, תרופת כאב חזקה בה השתמש לצורך טיפול עצמי.

אבל במקום להנציח יום כה כה כהיסטוריה במוזיקה, הדרך הנכונה לזכור את מורשתו של הקוסם האמיתי האחד של מוזיקת ​​הפופ היא חגיגת 30 שנה ליצירת המופת הגדולה ביותר שלו, חתמו 'O' הטיימס .

ה- LP הכפול שוחרר ב- 30 במרץ 1987, סימן כיוון חדש ויצירתי עבור הגיטריסט, אדם שחש שלא נותר לו מה להוכיח לעולם המיינסטרים לאחר ההצלחה האדירה של 1984 גשם סגול .

כמו גֶשֶׁם, פרינס הפך את שחרורו של סִימָן 'O' הטיימס לאירוע מולטימדיה, תוך התפשרות לא רק על אלבום אלא גם על סרט - באר הכלאה סרט קונצרטים / טיול פנטזיה שמשום מה נשאר מהשוק.

רבים מהשירים המופיעים ב סִימָן ניתן לאתר לאוסף של פרינס שהושלך באדמה מלאה והוקלט - כולל חביבי אוהדים הארדקור כמו מפעל חלומות , קמיל והמקור כדור בדולח- אלבומים שהם כביכול חלק מקמפיין ההוצאה המחודשת הגדולה שעיזבונו של הסגול מנסה להתכנס.

ייתכן שהשירים נתפסו בתחילה כישויות מובחנות ונפרדות, אך בהקשר של סִימָן 'O' הטיימס הם מספקים שילוב נוקב של ג'אז חלק, פאנק שלדי ורגישות מלודית של תנועת פייזלי פופ. כפי שהאגדה האורבנית מרמזת, זה המקום בו הוא קיבל את השם של הלייבל והמתחם הסטודיו שלו במיניאפוליס האהובה עליו (מעידים על מנגינות כמו כוכב ים וקפה).

בדרכים רבות, סִימָן 'O' הטיימס הוא אלבום הנסיך המובהק; התקליט מגלם את כל הקסמים שיכלו פרינס ואולפן הפייזלי פארק שלו. נוצר בעזרת טכנולוגיה עדכנית של התקופה כמו Linn LM-1 ו- Fairlight CMI - שניים מהמרכיבים הבולטים בצליל הייחודי של שנות ה -80 - יחד עם שותף דליל חדש והרפתקני בסקסופוניסט. אריק לידס, בשלושים השנים שחלפו מאז שחרורו, סִימָן 'O' הטיימס התפתח לכל כך הרבה יותר מאלבום. זה לא רק אוסף שירים - זו מהפכה תרבותית.

חתמו 'O' הטיימס עוררה השראה לכולם, מנינה סימון, שכיסתה את רצועת הכותרת שלה, וכלה במיילס דייוויס, שהגיע לפייזלי פארק באותה שנה לקונצרט סילבסטר.

זה אלבום שהכניס עידן זהב של יצירתיות עבור פרינס, תקופה שנמשכה עם הקלאסיקה הקשה של 1988 האלבום השחור, פיצוץ החבית הכפול של 1989 Lovesexy והפסקול של טים ברטון באטמן ושנות התשעים גשר גרפיטי (LP, לא הסרט, למרבה הצער), שלא לדבר על הלהקה החתימה של סינעד אוקונור על שום דבר לא משווה 2 U.

זהו אלבום שמורשתו המתמשכת ממשיכה לפרוץ את גבולות ה- R&B ולקפוץ עד עצם היום הזה דרך צלילי סולאנג 'נואלס, פרנק אושן ו- The Weeknd.

לכבד את יום השנה ה -30 ל חתמו 'O' הטיימס , דיברנו עם קשת רחבה של יצרני מוסיקה על ההשפעה של פרינס ו חתמו 'O' הטיימס על אמנותם ועל ליבם. מה גילינו? אין הפתעה כאן: זה עיצב את עצם הרעיון כיצד נחשוב על מוזיקת ​​פופ לנצח.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=u-aKcxxE5lg&w=560&h=315]

קלווין ג'ונסון, מערכת סאונד נרקוטית / היכו הפנינג / K Records

נסיך. נשמה אניגמטית. חתמו 'O' הטיימס. איזה אלבום סקאנק. אף אחת מהעובדות שהובאו בוויקיפדיה לא היו ידועות לי בשנת 1987: שלושת האלבומים לכדי תקליט משולש אחד, שימוש בצלילים גנריים על הדוגם של Fairlight CMI (אני אוהב את הרעיון הזה).

הרושם היה: פרינס פונה לעבר קבלה מוצקה של המיינסטרים, מִצעָד בהיותו מנחה שקטה במיוחד (עבור פרינס). פִּתְאוֹם חתמו 'O' הטיימס היה כבד. זה היה פאנקי. מוזר. נותן לצד הקודר לזרום חשמלי. הנסיך לא מוחזק על ידי הטעם או הציפיות הפופולריות. דגל פריק מתנשא גבוה. פאדג 'כן. ואתה יכול לרקוד לזה.

ס מדרגות פירליות , גם סקוט קנברג, מִדרָכָה , בית הספר לתעשייה פרסטון

חתמו 'O' הטיימס הוא לא רק אלבום הנסיך האהוב עלי, אלא כנראה אחד האלבומים האהובים עלי בכל הזמנים. אני יודע, מוזר נכון? ובכן, לא כל כך מוזר באמת. עבדתי בחנות תקליטים [The Record Factory] בסטוקטון, קליפורניה, בסביבות שנת 84 לערך. זה עדיין היה בעצם הכל ויניל, תקליטורים היו דבר חדש. האנשים העובדים שם כולם היו מבוגרים ממני ותמיד היו משחקים את מה שהם אוהבים. היה החבר האופייני לספרינגסטין-אלביס קוסטלו שהיה המנהל, אבל כל הפקידים עסקו בעיקר בחומרים חדשים. ואחד הפקידים עסק בפרינס.

עסקתי בתחליפים ובהד ובאנמנים, אז פרינס היה ממש זר לי באותה תקופה. אני חושב שזה היה סביב גשם סגול זְמַן. לא ממש אהבתי את החרא הזה, אז פופ, אבל התקליט הבא היה סוג של פסיכדלי ונשמע ביטלס. ולקחתי LSD בפעם הראשונה, אז די חפרתי אותו. ואז הבא, מִצעָד . זה היה רד! ואז היה איזה תקליט שחור ומשונה, שאפילו פקיד הבוס היה מנגן.

מתי חתמו 'O' הטיימס יצאתי, הייתי מכור מייד. כל השירים היו כה מודרניים והיו הרבה לפני זמנם. סוג של נשמה אבל גם מושרש בביטלס ובג'אז. אבל בעצם פשוט שירים נהדרים. ומשונה.

האופן שבו פרינס שר עליהם היה יכול לעזאזל ובטוח. ויצירות האלבום היו סקסיות ומוזרות. וזה שיא כפול! יש לי כמה מהסנטימטרים מהתקליט הזה. גם הצדדים b נהדרים! התמזל מזלי לראות אותו בסיור הזה! הייתי ב- LSD גם אני חושב! מעולם לא הייתי אותו דבר מאז. נסיך.Youtube

יוזימה פיליפ

חתמו 'O' הטיימס היה פרינס בצמרת. אני חושב שהתקליטים שלו לפני כן היו תקליטי פופ וניסיונות ברמה הגבוהה ביותר, אבל סִימָן היה התיעוד שהראה שהוא שם לב לחומרת העולם ומשקף אותו בצליל ובמצב הרוח - שהחיים אינם רק מסיבה - הוא דיבר על HIV ועל פצצת האטום. עם הנסיך אנשים הגיעו למסיבה, אבל כמו שאני מנסה לעשות במוזיקה שלי אתה עדיין יכול לעסוק בנושאים, ואנשים יכולים להעריך את זה בצורה מהנה. עם זאת, המוסיקה בכללותה באותה תקופה החלה להכות תקופה תעשייתית, שהובילה עד היזהר מותק על ידי U2.

זו תקופה שעדיין משפיעה במידה רבה על המוסיקה שלי. נהגתי לדמיין את עצמי כנסיך כשהייתי ילד. חשבתי שזה לא יכול להיות מגניב יותר גשם סגול. אהבתי את הדרמה הנוצצת / אנדרוגינית מכל זה. אבל הלאה חתמו 'O' הטיימס , הוא דחף את הצלילים שהשתמש בהם, יותר ממה שהוא עשה ברשומות הקודמות. אתה יכול לשמוע אותו מתחיל להשתמש במרקמי קול מנוגדים, כאשר לפני כן הם היו בעיקר הומוגניים, כמעט מודדים להנאה מקסימאלית.

אבל הלאה חתמו 'O' הטיימס כמעט ניתן לראות שהוא הרגיש שהוא צריך ללכת רחוק יותר ולהתנסות בציפיות הצליל שיש לאנשים בעת האזנה למוזיקה. הוא עשה זאת במידה מסוימת - סלל את הדרך לאמנים אחרים כמוני. אני גם חושב שפרינס באמצעות מכונות תופים הראה כיצד ניתן ליצור מוזיקת ​​רוק אותנטית עם מחשבים - וכך אני ניגש למוזיקת ​​רוק. תאמינו או לא יש אנשים שעדיין לא מקבלים את זה! אתה לא צריך להילכד על ידי דעות צרות לגבי מהי מוסיקה אותנטית, המשקפת גם את הגישה ההולכת וגדלה של המוסיקה המודרנית, כיום!

רון אפיפיור

בתור התחלה, הייתי אומר את זה חתמו 'O' הטיימס הוא תקליט כל כך חשוב מכיוון שהוא מציג כל כך הרבה פנים מהאמנות של פרינס במהלך ארבעה צדדים של ויניל. זה כמו רטרוספקטיבה בקריירה, אלא שמדובר באלבום אחד וזה מטפח בשיא הקריירה שלו בתקופה בה הוציא בעצמו לפחות אלבום אחד בשנה והקליט טונות של דברים אחרים שלא הוציא בזמן שגם כתיבת להיטים לאמנים אחרים.

אתה אוהב את תלמיד הנדריקס הנוקשה, המתלהט בגיטרה? הוא בוחר את כתמיו ומופיע. מה דעתך על הווירטואוז הפופ, שיריק ווים כאילו זה 1984, או 1999, אם תרצה? גם הבחור הזה שם. המנגינה Sign o ’The Times עצמה היא יצירת המופת המודעת החברתית, הפאנקית הזו, שהסתיימה בכל הרדיו בתקופה בה מחיר קל במיוחד כמו Walk Like An Egyptian היה השיר הגדול ביותר בעולם.

פרינס עשה תקליטי להיטים שלא נשמעו כמו תקליטי להיטים של כולם. בהחלט, שירים שונים במהותם כמו Slow Love ו- Hot Thing חוזרים לאחור באותו אלבום. הם לא נשמעים רק כמו תקליטים שונים; הם נשמעים כמו אמנים שונים. הוא מפיל מקצבים מטלטלים בתחת (Housequake) על אותה תקליט שיש בו מה שנשמע, באוזניי, שיר גוספל (Forever In My Life).

בהמשך אותה תקליט, הוא לוחש, אנחנו לא צריכים לעשות אהבה כדי לקבל אורגזמה. פרינס היה המפלגה של המנודים; מגדר ומיניות וז'אנר היו אלסטיים ביקומו וכל מיני אחרים מצאו עצמם נמשכים אליו ובהשראת האומנות הדינמית שלו, המתפתחת כל הזמן. קמיל הוא זיגי סטארדאסט של שנות ה -80. הוא יכול היה לשיר כמו ילדה ולגלם דמות של אחת, תוך שהוא גורם לכל אישה בעולם לרצות לקפוץ למיטתו.

באתי בשביל הלהיטים ונשארתי בשביל הנגינה הווירטואוזית. אני נגן גיטרה בראש ובראשונה; כשהוא מתחיל לגרוס לרגע ב'לעולם לא יכולתי לתפוס את מקומו של הגבר שלך 'שהוא כמו חתול בעיני. הוא משלב דברים שהם ממש בתקופתו, כמו פעימות מה- LM-1, אבל הוא לוקח את זה לחלל וזה מרגיש כמו העתיד. אם הכביסה המלוכלכת של דון הנלי השתמשה במכונת התופים ההיא לייצור משהו שהשתלט על כדור הארץ, פרינס התמודד להיות קיסר ונוס.

ואז יש הקלטת רוק מוסך ישר (The Cross)? אני מוותר. הוא מפלצת; אולי רוברט כריסטגאו או מישהו כזה יכול להסביר את הנסיך בלי פשוט להרים ידיים ולהגיד אלוהים, אבל אני לא כל כך חכם. אני אוהב אותו בדיוק כמו שכולם אוהבים; זה כל מה שאני יכול לומר.

בואו נסקור 1999 הַבָּא; יום הולדתו ה -35 הוא השנה. אני הולך להקשיב לאהבת הג'ונגל של הזמן ואחריו הציפור עכשיו. מיניאפוליס לנצח נצחים. נסיך.קריסטיאן דאולינג / Getty Images עבור Lotusflow3r.com

מיילס מוסלי

חתמו 'O' הטיימס הייתה יצירת מופת שהתאהבתי בה לראשונה וחקרתי במלואה כשהייתי בקולג ', עשור לאחר שחרורה. מה שבלט יותר מכל היה השילוב של לחנים בלתי נשכחים שנסחפו מהקול הראשי לשירה ברקע, ושזורים במנגינות סינטטיות ללא מאמץ. רק אחרי שהתחלתי את המגמה שלי במוזיקה קלאסית, ראיתי בבירור את ההקבלות בין העיבודים שלו לזה של הגדולים במעבדים במאה ה -20. נראה כאילו חשב להפיק מוסיקה ולחן כאילו היו שני אוהבים במבוך שרודפים זה אחר זה.

יש כל כך הרבה להיטים אהובים באלבום הזה, אבל מבחינה לירית הפייבוריטית שלי על הסוסים האפלים היא הבלדה על דורותי פרקר. מחווה גחמנית גם לפארקר, ג'וג'רט של השולחן העגול של אלגונקווין, הידוע בהומור שלה הפוך, וגם לג'וני מיטשל, אחת ההשפעות העיקריות שלי. אני תמיד מאוהב בברק השובב המופגן בליריקה המתוקנת כשנסיך שר, עזור לי, אני חושב שאני נופל- brrring , הטלפון צלצל.

ברור שהנסיך הכל-יכול באמת הבין שאפשר לעצב שירים כמו מחזות, עם דמויות ועלילות, מעצורים ושברון לב, ובמידה זו הוא היה שייקספיר שלנו.

אנדרו הול, אחי יורק

לא נולדתי עד אז חתמו 'O' הטיימס יצא, אבל אני יכול לומר שזה מה שהוביל אותי ליקום שלו מעבר לראייה ושמיעה גשם סגול בפעם הראשונה.

הרבה זמן הערצתי את פרינס - השאיפה שלו, התפוקה שלו, הדחף שלו וחוסר השקט הבלתי יאומן שלו - אבל עדיין לא קיבלתי את זה.

לעולם לא יכולתי לתפוס את מקומו של האיש שלך - שיר הכוח-פופ השני הכי טוב שנכתב אי פעם (אחרי When You Were Mine, שלמעשה אומר את כל מה שעושה כל קטלוג Stiff Records ויותר מזה כשלוש דקות) - מה שעורר את העניין שלי בכל דבר.

אני יודע שזה א ראש מלוכלך- שיר עידן, וזה בולט די משמעותי ב סִימָן , אבל זה מגלם את כל מה שאני אוהב בפרינס: הנגינה הווירטואוזית שלו, חוסר הפרפקציוניזם המפורק שלו, כל כך הרבה אישיות, איך שהוא נשמע כמו אף אחד אחר, ואף אחד לא יכול היה להישמע כמו פרינס.

אני טוען שפרינס היה כותב השירים הפופ-פופ הטוב ביותר בעידן שלו בעוצמת שני השירים האלה, שגרם לכל השאר להיכנס במקומם בפעם הראשונה בשבילי, ולעולם אודה על כך.

מריסה פריטו, אלילי שעווה

פעם הזדמן לי אפילו לחשוב מה לומר על פרינס, דעתי נסגרה בבהלה אנושית. מה עושה אפילו אחד אמר על פרינס? אין טעם לווירטואוזיות המוסיקלית או לאריכות החיים ההיסטורית שלו שלא נוצרו על ידי מישהו עם אוצר מילים טוב יותר או חיבור מהיר יותר לאינטרנט. אני יכול לומר לך שככל הנראה הייתי בן ארבע או חמש חתמו 'O' הטיימס יצא, אבל זה גם לא משנה, כי מבנה זמן ליניארי מעולם לא חל על פרינס האמן או על יצירתו.

כל מה שאני יודע זה שאי שם במהלך 30 השנים האחרונות, שוטטתי במעלה השרשרת האבולוציונית הביולוגית מילדות לחיות אישה עם המילים ל- U Got the Look תקוע לי בראש על הלולאה, ולא יכולתי להיות אסירת תודה יותר.

ריצ'י מקיא

חתמו 'O' הטיימס היה התקליט שבאמת הכניס אותי לנסיך, בעיקר בגלל המגוון שהוא היה. זה באמת היה שיא אמנותי יצירתי באמת שלא התאים לשום ז'אנר אחד. זה לא היה על להיות כוכב פופ בתקליט ההוא, אלא באמת על להיות שקוף ככותב, מוזיקאי ואמן.

בן וונדל

התמזל מזלי לשחק עם פרינס ב תוכנית הערב חזרה באמצע שנות האלפיים. בשלב זה הייתי בשנות ה -30 לחיי והאזנתי לרוב האלבומים המוקדמים של פרינס וכמובן שהייתי מעריץ ענק כמו רוב המוסיקאים. אפילו לא הייתי עדיין בן מתי חתמו 'O' הטיימס יצא, אז עקומת הלמידה שלי עם פרינס הגיעה מאוחר יותר. בכל מקרה, אני זוכר במובהק את החזרה עבור תוכנית הערב ביצועים.

הוא ביקש חמישיית כלי נשיפה מעץ בנוסף ללהקה הרגילה שלו ורצה שהבמה תיראה כמו מועדון ג'אז. מנהל המוסיקה יצר עיבוד נשיפה מעץ שהיה מורכב ומתקדם הרמונית - הוא צף על פני קטעים מהשיר בדרכים ממש מגניבות ובלתי צפויות.

אחרי שפרינס הקשיב לו רק פעם אחת בחזרה, הוא עבר והחליף חלקים מהעיבוד לחלקים אחרים של השיר - חלקים שבהם זה לא היה אמור להיות - ובאורח פלא זה נשמע מדהים עוד יותר!

פרינס היה ידוע תמיד כמוסיקאי של מוזיקאי - בנוסף להיותו כלי נגינה, מלחין וכדומה, שהיה עד לרגע זה באמת אישר עד כמה אוזניו ומוחו הרעיוני היו מדהימים. זה זיכרון שתמיד אהבתי. בהערה צדדית, למרות שזו הייתה רק חזרה, פרינס היה לבוש ללא דופי, כאילו זה הקונצרט. לעולם לא אשכח זאת. נסיך.ג'ונתן דניאל / Getty Images

קייט ברנן

הייתי בן 10 בשנת 1980 כשראיתי את פרינס ברחוב ספיישל חצות . הכל בנושא שינה את חיי והכניס אותי למסלול שעברתי מאז. המיניות הגולמית, האדישות המוחלטת לנורמות מגדריות, והשמחה העצומה והחוצפה של I Wanna Be Your Lover ולמה אתה רוצה לטפל בי כל כך רע הביאו אותי כל כך שיכורה מאהבה שזה גרם לי להסתחרר, ומעולם לא התפכחתי.

עבור ילד טרנס צעיר בפארק קרוואנים באמצע מדבר אריזונה, זה היה שחרור מוזיקלי ורוחני מהסדר הגבוה ביותר, וזה נתן לי תקווה ואמונה שיש אפשרויות מעבר לכל מה שדמיינתי אי פעם .

המרתקת מכולם, הייתה הטענה - שנקראה ברמז של חוסר אמון וקנאה על ידי מארחי התוכנית, דוקטור הוק - לפיה פרינס כתב, הפיק וביצע את כל העניין בעצמו. וצילם את עצמו עושה זאת כדי להוכיח זאת. מי היה המטורף היפה הזה? ואיך אוכל לגדול להיות בדיוק כמוהו?

אף אחד, כמובן, לא יכול להיות פרינס מלבד הנסיך.

חתמו 'O' הטיימס במובנים רבים מרגיש לי כמו ההישג האולטימטיבי של פרינס, אבל גם הנקודה שבה המשקל העצום והמהירות של גאונותו שלו הפכו כמעט ליותר מדי בשבילו. הוא היה כל כך פורה, ובשלב זה זיקוק העבודה שלו השתכלל והשתלט בצורה כה מושלמת, עד שלא היה מה להאט אותו. כל מה שהוא יכול לחשוב, כל דחף יצירתי שיגיע אליו, הוא יכול היה לפנק אותו באופן מיידי וליצור במהירות מדהימה.

לעומת זאת, הקצב שבו בגדי בידור כמו האחים וורנר יכולים לשחרר את החומר הזה, מסוננים כמו מולסה דרך מחלקה אחר מחלקה, החל מ- A&R לאמנות ועד לשיווק להפצה, ולסדר אותו ביומנים יחד עם עשרות האמנים המתחרים שלהם, היה קרחוני מייסר.

בשנה פלוס ייקח לאחים וורנר להכין אלבום פרינס לשוק, הוא יכול להקליט שישה, שמונה, עשר, מי יודע. זה בטח היה מתסכל מאוד מבחינתו. הוא ניסה הכל - אמנים אחרים, אלטר אגו, כל דבר כדי למצוא מוצא אחר לאנרגיה הזו ולמוזיקה ההיא. מבחינה מסוימת זה אירוני וקצת עצוב שהוא מעולם לא לקח את עצמו באמת לעידן האינטרנט; להפיל מיקסטייפים ואלבומים לא צפויים באישון לילה לחלוטין לפי רצונו, נראה כמו מוצא מושלם עבורו.

אך שום הזדמנויות כאלה לא היו בשבילו בשנים 1986-87, מכיוון שהוא יצר מוזיקה גדולה יותר ויותר וחזונות גדולים יותר ויותר כיצד להביא את המוסיקה ההיא לעולם, שלכל אחד מהם יש לגיטימציה משלו - מפעל חלומות עם המהפכה, מתפתח למקור כדור בדולח , אפילו טיסות יוקרה פרועות כמו מגדר ושובר ז'אנרים קמיל תקליט. זה באמת פרץ של זוהר יצירתי נהדר להפליא ואולי לא שווה, וזה היה יותר ממה שוורנר אפילו יכול היה להתחיל להתמודד איתו.

ההבנה שלי היא שהם התפשרו וורנר גרם לו לנתח את הכל לאלבום כפול. חתמו 'O' הטיימס אבל בטוח לא מרגיש כמו שום פשרה. זה כמו אלבום הלהיטים הגדול ביותר שלו, טיול חופשי ומשחרר דרך סגנונות וצלילים מגוונים שאף אחד אחר לא יכול היה להתקרב אליו - פסיכולוג, נשמה, פופ, רוק, פאנק, אלקטרוניקה, גוספל - לא היה אכפת לו. הוא לא נראה שום דבר מלבד המוזה שלו, וזה היה לגמרי ללא השפעה או העמדת פנים. אין כאן נוירוזה, אין צורך לאהוב או לרצות מישהו או להרוויח מיליון דולר. הכל על השירים.

שחררתי את בית הספר וקניתי אותו ביום בו יצא, רצתי הביתה והשליכתי אותו על הפטיפון. רצועת הכותרת כל כך נמוכה, חרדתית, לא רגועה; יש בזה נינוחות אבל זה לא הרפיה, זה מתח; יש משהו שקורה כאן, מה שזה לא בדיוק ברור, אני אנסה להחזיק את הראש למטה ולהפוך קצת הגיוני בימים לא רגישים. יש האומרים שגבר לא מאושר באמת, עד שהאיש באמת מת. נסיך.BERTRAND GUAY / AFP / Getty Images

אותו זרם של חרדה מאירועים עכשוויים הוא קו דרך בכל עבודתו של פרינס (מחלוקת, רוני מדבר עם רוסיה 1999 רק כדי שם שלוש), אבל זה מוחשי במיוחד כאן - זה לא מסלול מסיבות, זה אדם שהוא לא ישן טוב ודואג לעולם ולמקומו בו. זה ממש שם כאשר When Doves Cry כאחד הסינגלים המוזרים והטובים ביותר שלו.

הגאולה ממתינה בצד ארבע, כמובן; לא משנה כמה רחוק הוא נדד, הוא תמיד נשא את האמונה הזו בכיס האחורי שלו ואני חושב שזה נתן לו ביסוס וקצת נחמה. מבחינתי, צד שלישי - יש לך את המראה, אם הייתי חברה שלך, מערכת יחסים מוזרה ולעולם לא יכולתי לתפוס את מקומו של האיש שלך - היה כמעט הצד האלבומי המושלם ביותר שהונח אי פעם. כשזה נגמר, במקום לדלג לצד ארבע פשוט התחלתי שוב לצד שלוש. כמו חמש פעמים. זה כל כך טוב. אני צועק קצת להפסקה ב- U Got The Look on Stack Overflow, שיר בתקליט החדש שלי שְׁלִישִׁי (הקלטות אוכלי כל, 21 באפריל), כדי לכבד כמה צד חזק זה סִימָן היה בחיי ובמוזיקה שלי.

ההרפתקנות שלו כל כך סקסית. אפס נאמנות לז'אנר או לכל דבר אחר. כשמאזינים לו שוב עכשיו, זה מזכיר לכם כמה נישות ונבחנות פוקוס ומשעממות כל כך הרבה אמנים הפכו בשנים שחלפו מאז, ומעמיסים אלבומים עם עשרה שירים קטנים ומייגעים בגבולות מוגדרים מראש ומסודרים שלא יפריעו לאף אחד או לזעזע דבר יותר מדי. פרינס הוכיח שאם אנשים יכולים לזהות ולתייג את ז'אנר התקליט שלך או את המוסיקה שלך, אתה עושה את זה לא נכון. זה דבר אחד שאני אוהב לחשוב שלמדתי ממנו והסתדרתי.

ישנם היבטים של צלילי ה- Fairlight ו- Linn שאולי מצלצלים מעט לאוזנינו, רק בגלל שהם הפכו לכל כך מקוונים בפרויקטים הרבה פחות דמיוניים סביב ואחרי SOTT יצא. אבל אני חושב שעבור פרינס לא היה דבר יותר מרגש מאשר להחזיק צבעים חדשים בארגז הצבע, וכשהתקליט יצא הוא נשמע מודרני ללא מאמץ.

פרינס נפל קצת לפנתיאון הרוק הקלאסי בגלל כישורי הגיטרה הלוהטים שלו, במיוחד על עבודתו הידועה ביותר, אך האינסטינקטים הניסיוניים והרצון שלו לשמור על הצליל שלו להתרחב לתחומים חדשים תמיד היו שם. הוא לא היה מונהג ויונה לאוויל שהתעקש שהוא צריך לנגן יותר בגיטרה או לשרת גשם סגול II: הגשם. אולי זה מה חתמו 'O' הטיימס הוא הטוב ביותר ב - לא רק הצהרה על הטווח הבלתי מוגבל שלו, אלא דחייה של כל מי שנמצא בתווית או אחר שחשב שהם יודעים מי הוא או מה עליו לעשות אחר כך. חתמו 'O' הטיימס מוכיח שהוא יכול לעשות הכל - כל סגנון, לפי רצונו - ולעשות זאת טוב יותר מכל אחד אחר בחיים.

הסרט באמת עושה את הבלתי אפשרי בכך שהוא לא רק תופס את האקלקטיות של התקליט אלא מוסיף לו. אם צריך תזכורת לכריזמה של האיש ולצלעות המשחק, אל תסתכל רחוק יותר - קטעי הסיפור הקטנים המקושרים באמת משכנעים ומעלים דרך זו מעל לכל סרט קונצרטים בלבד; כמו כל כך הרבה ממה שהוא עשה, הסרט מתנגד מאוד לסיווג. התמזל מזלי לתפוס את ה- VHS כשהוא יצא והצלחתי, בקושי, לא ללבוש אותו (תודה, יוטיוב)! אני אוהב במיוחד את קטע צ'רלי פארקר, נותן הזדמנות ללהקה לזרוח בכוחות עצמם.

היה לו כל כך הרבה יותר מה לעשות והכין שנים ושנות של מוזיקה חיונית עד הסוף, אבל אתה כמעט לא יכול שלא לראות חתמו 'O' הטיימס כלא רק השיא אלא כמעט תחילת סוף עידן האחים וורנר הקלאסי. איכשהו, וזה מטורף בעיניי, זה נחשב אז כמי שלא מכר מספיק, והדברים פשוט נעשו יותר ויותר שנויים במחלוקת; אני חושב שפרינס כבר התחיל בצדק להרגיש לא מכובד, וזה לא התאים ליחסי יצירה חיוביים. אבל כל זה לא היה חשוב.

שום דבר לא יכול לגעת בו. אני מקווה שהוא ידע זאת. ואני מקווה שהוא ידע עד כמה המוזיקה שלו מקיימת את אלה מאיתנו שמאזינים. הוא המשיך בלעדינו, אבל בזכות חתמו 'O' הטיימס לעולם לא נצטרך להמשיך בלעדיו. החלק הזה שלו תמיד יהיה איתנו, ואני אסיר תודה על כך. נסיך.ג'ונתן דניאל / Getty Images

ג'רמי פירסון וגרגורי פירסון, מותחנים

ג'רמי: עם ההצלחה של גשם סגול, מסביב לעולם ביום ומצעד, אני חושב שפרינס הצליח לראות את העולם בראייה רחבה יותר וחובקת יותר. הוסף את עליית הטכנולוגיה החדשה כמו Fairlight CMI ו- Linn LM-1; הוא הצליח להתנסות בקוליות חדשות תוך שהוא משלב מכשור חי.

גרגורי: חתמו 'O' הטיימס היה אלבום קסום עבור פרינס, אני חושב שזה היה אחד האלבומים האקלקטיים והניסיוניים ביותר שלו. שכונות אורבניות באמריקה התפוררו על ידי עידן הסדקים והאלבום יצא לאור בעקבות מגיפת הסדקים, שהתבטאה לאורך כל האלבום. פרינס גם פרץ את גבולות הגבריות עם שירים כמו אם הייתי חברה שלך.

גרגורי: היינו מקובעים לחלוטין על הדימויים של פרינס כילדים. אני זוכר שבן דודי הבכור פוצץ את קלטת הקלטת של סימן 'או' הטיימס בתיבת הבום שלנו בזמן שישבנו שם ובהינו בעטיפת האלבום במשך שעות.

ג'רמי: כן! עטיפת האלבום ההיא הייתה קלאסית. זה היה כמו שכל מחשבותיו הוכנסו לקולאז 'אחד, שהלך במקביל לסוניק הממוזג של האלבום. זה היה כמו כאוס מאורגן. פשוט זורק הכל על הקיר.

יוני פול

הייתי ילד כשהייתי חתמו 'O' הטיימס שוחרר; ההורים שלי היו הבעלים של ה- LP הכפול, שהועבר לי לפני כמה שנים, ועכשיו הוא מוקיר אותי. אני זוכר ששמעתי בנקודות שונות את רצועת הכותרת יחד עם U Got The Look, Adore ו- If I Was Your Girlfriend ברדיו. מפגש נוסף עם חתמו על O 'The Times היה השימוע שיר התואר בכותרת הפתיחה של סרט קצר בשלהי שנות השמונים שצילם בשיקגו אל תשכח משרי, שהתמקדה במגיפת האיידס בקהילות שחורות ברחבי ארה'ב.

ככל שהשנים עברו, שירים כמו 'הבלדה על דורותי פארקר', שהיא בעיני אחת מיצירות האמנות הגדולות ביותר שהולחנו אי פעם - ו- Play In The Sunshine גדלו עלי מאוד. בבלדה של דורותי פארקר, אני אוהב איך פרינס משתמש בעדינות בס בס חשמלי כנגד צלילי הסינטה שמסביב ורצפי התופים המרובים; כל האלמנטים הללו משתלבים כדי לעזור לנסיך לספר את הסיפור. הסימביוזה המופתית של פרינס של מילים, עיבוד אינסטרומנטלי וצורת שיר לכל קומפוזיציה אינדיבידואלית ממשיכה להדהים אותי בכל פעם שאני מאזין לתקליט הזה.

אני אסיר תודה על חוסר הפחד של פרינס לשלב בין רוק, קלאסי, פאנק, פאנק, R&B וג'אז ליצירת פנינה זו של אלבום; איך פרינס שילב כל כך הרבה ז'אנרים ב חתמו על O 'The Times שימש השראה עצומה לאופן שבו אני שומע מוזיקה בראש שלי - Play In The Sunshine ו- Hot Thing הם שתי דוגמאות בולטות לשילוב הזה בעיני. רעידת בית היא ותמיד היוותה גבול מוחלט גם עבורי.

קייט מאטיסון, 79.5

יש לי זיכרונות מאוד ספציפיים מהאלבום הזה. חתמו 'O' הטיימס הייתה גישה ברמה הבאה לייצור. זה מוזר, יפה, פשוט, עתידני ובעיני, הגישה שלו לאבסורד של החיים הייתה נקודתית. הוא שמר על זה אמיתי.

לפני שידעתי על סינת'ים, הפקה, באמת כל דבר מלבד נגינה בפסנתר - ידעתי שלתקליט הזה יש קסם מגורר.

השמחה המוקדמת של התקליט הזה עברה עבורי בלהיטים, U Got the Look, Relationship Stranger, ואם הייתי חברתי. פרינס קלאסי, מלא פופ עם לשון בתוכן לירי, מושלם להתגנב ולהאזין לבד. הוא גרם לזה להישמע חדש למרות שזה היה אותו באופן ייחודי.

לפני כחמש שנים הרמתי שני עותקים משומשים בוויניל. תרמתי אחד לחבר, השני נמצא בסיבוב מתמיד בביתי. עוֹד. נכון לאחרונה שני המסלולים שבאמת מרצפים אותי, הצלב, מסלול גוספל, סיפורי צרות החיים ומסר קלאסי של תקווה. פשוט שיר יפה. זה קצת גביני, הרבה בדיוק כמו שצריך. אני פוצץ את השיר הזה כל כך חזק. הרבה. לפעמים אני בוכה קצת, על אלה שאיבדנו.

השנייה היא אדור. המסלול הזה היה לי האוזן בשנה האחרונה, מאז מותו של פרינס. הוא שר שוב ושוב במקהלה, עד סוף הזמן בהרמוניות שכבות. זה כל כך פשוט, והרבה אהבה בשיר. יש לו גם מכשור חדש (מרגש!) מוזר לאותה תקופה, אבל בסידור קלאסי ודומה למחווה. כשאני מאזין למסלול זה, אני מתאר לעצמי את פרינס, לבוש בבגדי אפרסק יפהפיים (שהוא עוד מועדף אישי, מכיוון שהוא ממש לובש אפרסק בפרומו ותמונות בגודל 12 אינץ 'לתקליט הזה) באולפן שלו שמתקשר לקרטיס מייפילד על המסלול הזה . אדור כתב את קרטיס על כל זה. מלהיטי הקרן ועד הסוף המורחב, נראה שלעולם לא נגמר. הקול שלו, איך זה צף. אני לא רוצה שזה יגמר.

אני מקווה שהם בועטים ביחד, קרטיס ופרינס. אני מתגעגע לנסיך. אני אוהב את התקליט הזה.