כשכולנו היינו תקועים בבית בימיה הראשונים של המגיפה, אלו מאיתנו השותפים היו צריכים למצוא איזון בין הדרישות של עבודה מרחוק לדרישות של מערכות היחסים שלנו. עם כל כך הרבה קרבה לא מתוכננת, זה לא מפתיע ששיעורי הגירושים גדלו. עם זאת, עבור כמה ברי מזל, נעילות והסגר הפכו להזדמנויות לשיתוף פעולה.
המשוררת ג'ניפר הבל ובעלה, הסופר כריס בחלדר, היו בין הזוגות שהתקרבו על ידי קוביד-19. כל כך קרוב, למעשה, שהם החליטו לכתוב ספר ביחד - גבול חדש באיחוד בן עשרים השנים שלהם, וכזה שהיה 'נטול סכסוכים להפליא... זה היה פריצה זוגית', לפי הבל.
מתרחש במהלך המגיפה, הרומן שלהם עבודת יום (בהוצאת W. W. Norton) עוקבת אחר מספרת עלום שם כשהיא מנווטת באובססיה עם הרמן מלוויל האיש, הרמן מלוויל הסופר ומחברו של מובי-דיק בזמן הסגר עם משפחתה. 'היה לה את כל הזמן הזה בבית, סגורה כמו בסירה או בספינה, וניסתה לחצות את האוקיינוס של מלוויל מידע ומלגה', אמר בחלדר מַשׁקִיף .
איך החלטת לכתוב את הספר הזה?
ג'ניפר: לא החלטנו לשתף פעולה! לא אמרנו, 'אנחנו הולכים לכתוב ספר ביחד.' כמו המספר, נהייתי אובססיבי ללמוד על הרמן מלוויל, וכריס התגורר יחד עם מישהו עם האובססיה הזו, אז דיברנו על זה הרבה. קצת נפלנו לזה.
האם אלברט פיני עדיין בחיים
כריס: אני לא חושב שזה היה אפשרי, או אפילו מאוד מושך, לפחות אותי, לפני כמה שנים כי אני יותר פרטי לגבי הכתיבה שלי בשלבי ההלחנה המוקדמים. זו הייתה הפתעה!
ג'ניפר: היינו יושבים ליד שולחן המטבח וכותבים כל משפט ביחד. הקלדתי, אבל ישבנו אחד ליד השני והלחנו בקול רם. הייתי אומר מה לגבי זה, והוא היה אומר מה לגבי זה, ואנחנו נשתף פעולה על המשפט בפועל. זה היה תהליך מרתק.
האם העבודה כה צמודה ברמה של משפט אחר משפט וגם כזוג נשוי הייתה מאתגרת?
ג'ניפר: כל מי ששומע על הפרויקט הזה תוהה איך עשינו את זה בלי להתגרש. אבל אף אחד מאיתנו לא ניסה להילחם על משהו שהאדם השני לא אהב.
כריס: זה גרם לי להבין כמה רעיונות רעים יש לי בכל יום. אם אחד מאיתנו היה אומר, 'בוא ננסה את זה', והשני היה אומר, 'אני לא חושב', פשוט היינו ממשיכים הלאה. זה לא היה אישי; זה לא היה שנוי במחלוקת.
ג'ניפר: במובן מסוים, העבודה המשותפת ביטלה חלק מהקונפליקטים שהיו לנו כשני סופרים באותו בית שהתחרו על משאבי הזמן והמרחב הנפשי. בגלל שעבדנו על אותו הדבר, לא הייתה לי תחושה של, למשל, 'תחזור, אני תקועה כאן עם הילדים', כי זה היה משהו שעבדנו עליו ביחד.
כריס: קו הזינוק לא היה אף אחד מהחזונות שלנו. עימות היה מתעורר אם מישהו היה מנסה לממש את החזון האישי שלו אבל אף אחד מאיתנו לא היה.
יש בזה כל כך הרבה מידע ביוגרפי על מלוויל, אבל יחד עם זאת, זה מטא-פיקטיבי בכך שהוא מתרחש בסביבה ביתית במגיפה. איך החלטת באיזו צורה יקבל הספר הזה?
כריס: הספר הפך להרבה יותר על שותפות, שיתוף פעולה ונישואים ברגע שהתחלנו לשתף פעולה. זו הייתה הפתעה. וברגע שזה הפך לחלק מהתהליך, זה שינה את התוכן
ג'ניפר: לא היו לנו הרבה קוראים מוקדמים, אבל אלה שכן רצו ממנה יותר ויותר מהנישואים. עבדנו כדי להוסיף חלק מזה בטיוטות מאוחרות יותר.
כריס: הייתי עצבני על זה. טעיתי! אני אמור להיות הסופר, וכל כך טעיתי.
למה החלטת להגדיר את זה במהלך המגיפה?
כריס: היה לנו זמן, אבל גם בגלל שלדמות היה הזמן והאובססיה... זו הייתה תקופה של אובססיות שונות עבור אנשים; זה מה שהיא נכנסה אליו. יש מטאפורה של מחלה עם 'לתפוס' את מלוויל.
אני לא יכול שלא לשים לב איך זה משתלב לז'אנר הרחב יותר של נשים אמניות שמתחשבות במערכות היחסים שלהן עם גברים יצירתיים והחניקה של היצירתיות שלהן, כמו האישה מאת מג ווליצ'ר, ג'ניפר ספר ג'יין ו אשה מאת אנה פאנדר. מדוע החלטת לספר את הסיפור מנקודת מבטה של האישה?
ג'ניפר: אני מוקסם מהנושא כבר שנים רבות. מה שהניע את המחקר שלי על מלוויל היה א מאמר מאת Jill Lepore על Arrowhead , הבית שבו כתב מלוויל מובי-דיק , אבל גם הנשים בבית, ובמיוחד אחותו אוגוסטה, שהיתה המעתיקה של מובי-דיק . הרבה ממה שעובד בספר הזה הוא העלות של יצירת אמנות והערך של יצירת אמנות.
איך גלן קמפבל מת
באיזון של אמנות וחיים, מה מקבל עדיפות? ואיך זה מתבטא מבחינה היסטורית כשזה מגיע למגדר? אני מרגיש הרבה אמביוולנטיות לגבי האמנים הגברים הגדולים האלה שלא היו גדולים בחייהם הפרטיים. אני מרגיש כעס ותסכול על חלק מהפעולות שלהם כלפי האנשים שחיים איתם בזמן שהם יוצרים את האמנות הזו, אפילו כשאני מכבד את האמנות ומזהה במובנים מסוימים את המיקוד המאני שיכול להיות נחוץ כדי ליצור את האמנות. באופן פרדוקסלי, המגיפה אפשרה לי להיות מונומני יותר ביצירת אמנות מאשר אי פעם. למעשה טעמתי מזה כי היה לי יותר זמן ממה שהיה לי אי פעם והייתי ממוקד יותר מאי פעם.
זה כל כך מעניין שאתה אומר שהיה לך יותר זמן ליצור במהלך המגיפה כשהרבה נשים הרגישו יותר לחץ עם אחריות טיפולית.
ג'ניפר: חייהם של [המתבגרים שלנו] היו מוגבלים יותר, כך שלא הסענו את כולם והלכנו לאירועי ספורט שונים. ואז גם העבודה האמיתית שלי בארגון סדרת סופרים מבקרים ממש התכווצה.
שם היו בלי סופרים מבקרים!
ג'ניפר: רק סופרים מבקרים בזום, אבל זה הרבה פחות עבודה.
איפה הכותרת עבודת יום בא מ?
ג'ניפר: היה לנו את התואר הזה די מוקדם. זה מגיע ממכתב [כתב מלוויל לנת'ניאל הות'ורן] שבו הוא מדבר על 'עבודת ימיו'.
כריס: אהבנו את התהודה הזו. בהתחשב במסע החיפוש של המספר ובעבודה היומיומית שלנו, אהבנו את זה.
ליזי נתנה להרמן חתלתול לאחר השלמת השיר 'קלרל'. אז מה עשית כדי לחגוג את סיום עבודת יום ?
כריס: [ג'ניפר קיבלה בקבוק שמפניה ליום ההולדת שלה] וזה היה סוג השמפניה של מלוויל בטיולים שלו עם הות'ורן, והיה עליו הייקו שאומר, מעכשיו, הכל רווח ברור. אבל ג'ן לא פתחה אותו לגיל ה-50, אז במקום זאת חיכינו עד שסיימנו את הספר, שהיה רק כמה ימים לפני יום הנישואין ה-20 שלנו.
אני לא יודע אם ראית את בַּרבִּי סרט, אבל היה קליפ שמסתובב ברשתות החברתיות של עותק ורוד לוהט של מובי-דיק על השולחן ליד המיטה של ברבי. מה אתה חושב שזה אומר?
ג'ניפר: אולי הם הנהנו לעובדה שברבי מתכוננת לצאת למסע גדול.
למרות שמובי דיק הוא לווייתן זרע, מה אתה חושב על מרד האורקה האחרון?
ג'ניפר: זה מגיע לנו. לא משנה מה הם זוממים, מגיע לנו. זה גם מצביע על סימנים של אינטליגנציה -
כריס: - ומצוקה.
לבסוף, כתבת ש'אולי יום אחד אבקר בחדר ההנצחה של הרמן מלוויל, בתנאי שהוא ייפתח מחדש, בתנאי שאוכל לנסוע.' אז עשית?
ג'ניפר: ביקרנו בו לפני שסיימנו את הספר.
כריס: התחושה של להסתובב בחץ עם מדריך טיולים - רציתי להוסיף הערת שוליים לכל דבר שהם אמרו!
ג'ניפר: היה מעניין לאשר שחדר העבודה של מלוויל היה אכן החדר הגדול ביותר בבית.
סרטים שיצאו ב-18 בדצמבר
ראיון זה עבר עריכה קלה ותמצית עבור אורך ובהירות.
