קייסי אפלק ב השעות הטובות ביותר . איפה הכלל שאומר שכל מותחני הפעולה של דיסני חייבים לנהוג באותה נוסחה שטוחה לבילויים משעממים, צפויים ומחוברים, שנוצרו לקהל המסטיק? השעות הטובות ביותר הוא יוצא מן הכלל הבולט, אפוס הצלה מבוסס עובדות בתלת מימד עם מספיק מחקר היסטורי בכדי לגרום לזה להיראות כמו בידור מיושן, מאוזן עם מגוון מרשים של אפקטים של CGI המעניקים לו מראה של טכנולוגיה מודרנית בזמן שהוא מספר סיפור מרתק. ציפיתי ששום דבר לא מיוחד וסופג להיות נרגש לחלוטין.
| השעות הטובות ביותר ★★ ★ נכתב על ידי: סקוט סילבר, פול תמאסי ואריק ג'ונסון |
צוות שחקנים צעיר בראשותו של כריס אורן שומר על משרעת הפעולה מעוגנת במציאות תוך שהוא מזריק את דררינג בדיוק במידה המתאימה להתפתחות הדמויות כדי להבטיח המשכיות. הסיפור האמיתי מתמקד בסערת חורף ענקית בשנת 1952 מול חוף וולפליט, מסצ'וסטס, שקרעה שני מכליות נפט לשניים, הפילה את הצוותים מחוסרי הכרה ושפכה נפט עד נאנטקט. בתוהו ובוהו, הקפטן החדש חסר הניסיון (אריק באנה) של תחנת משמר החופים האמריקני בצ'את'ם מורה על קבוצה של ארבעה מלחים מתנדבים לצאת לרוחות סוערות של הוריקן ולגלים של 70 מטר כדי להציל את הצוות התקוע של 33 המכליות. פנדלון, שכבר יש לו שבר בגודל 18 מטר והוא אמור לשקוע בעוד כחמש שעות.
את המתנדבים במשימת החילוץ מוביל איש טירון אמיץ בשם ברני וובר (מר אורן), והניצולים המבועתים בפנדלטון ממלאים בחוסר רצון את הוראות המהנדס הראשי שלהם (קייסי אפלק), בעוד ארוסתו העצבנית של ברני מרים (הולידיי גריינגר) ) ממתין ביבשה עם שאר תושבי העיר, בתקווה שאורות הכפר יובילו את הגברים בים לנמל בטוח. הקצב מואץ כאשר הכוח יוצא לחוף, ומשאיר רק פנסי מכוניות בשורה בשלג ופונים לים. המתח אמיתי כמו הקרח שפוגע בפניהם של נהגים תקועים המתפללים לנס בחושך.
כמו רוב הרפתקאות הסער בים, השעות הטובות ביותר כל כך רועש שלעתים קרובות קשה לשמוע את הדיאלוג, אבל זה לא כל כך חשוב מכיוון שהתסריט של סקוט סילבר, פול תמסאי ואריק ג'ונסון מורכב בעיקר מז'רגון טכני וצעקות אסטרטגיות כדי להישאר בחיים לפני שהספינה מתהפכת. בהנחייתו הקפדנית של קרייג גילספי, נעשה שימוש טוב כאן באפקטים תלת-ממדיים, שאני בדרך כלל שונא. הם כוללים כבלים מעופפים, גלים רועמים, מתנפצים מתנפצים ופיצוצים בזמן שהגברים מוכי הפאניקה על המכלית מפעילים את המשאבות באופן ידני בכדי למנוע טבילה. במהלך הסעודה מאבדת סירת ההצלה בגובה 36 מטר את מצפן ואת אותות הרדיו שלה, ומנתקת את כל התקשורת עם קייפ קוד. עד שהוא מגיע סוף סוף למה שנותר מהמיכלית רק כמה דקות לפני שהוא שוקע, אין מספיק מקום להציל את כל הניצולים. על ברני להחליט מה לעשות הלאה.
התכוונתי כשהפעולה עברה למרים, שעוזבת בטיפשותה את תחנת משמר החופים ללא מעיל ומתנגשת במכוניתה בתעלה באמצע סופת שלגים במה שנראה כמו ריפוד. אבל לרוב, זהו סרט עם דופק שאינו מבזבז זמן - משמח קהל ממריץ מאוד שאינו עושה דבר חשוב אלא מארז חומת בידור גדולה שעושה זאת.
