קירסטן דאנסט בתפקיד פגי בלומקוויסט וג'סי פלמונס בתפקיד אד בלומקוויסט ב פארגו . (צילום: כריס גדול / FX) כמה עולה מנוי match com
כשמדובר בפסקולי טלוויזיה, ישנם רמזים טובים למוזיקה, ויש רמזים נהדרים למוזיקה, וגם פארגו בעונה השנייה היו הרבה משניהם. ואז, חברים שלי, יש חזירי מלחמה. ההמנון האנטי-מלחמתי האורגני של השבת השחורה נכנס לפלינדרום, סיום העונה המדהים של התוכנית, כסיוט מילולי - מלווה לחזונה של בטסי סולברסון לעתיד מפואר של קוסטקוס ומשחקי בנים וארוחות ערב משפחתיות, מנופצת מהשנאה והאלימות שנמצאים כל כך עמוק בזה הוורידים של היבשה לא סביר שיישאבו אי פעם נקיים. זה פאקינג אדיר רגע, סימן שלמציג הראווה נוח האולי, הבמאי אדם ארקין והחברה יש אחיזה בלתי מעורערת בנושאי המופע שלהם ובתרבות הפופ התקופתית בה השתמשו כדי לקדם אותם. וזה גם רגע נבואי. השיר מנבא את יום השיפוט שבו השליטים האחראיים לשחיטה נענים לענות על פשעיהם, מכיוון שכל תוכניותיהם ואסטרטגיותיהם עלו בתוהו. אם אתה רוצה תמונה של העתיד לדמויות שעברנו בעקבותיה את העונה, החל ממלכים וכובשים וכלה בקורבנות וניצחו, יש לך אחת.
זה מתחיל עם הבלומקוויסטים. בורח מזירת הטבח בסיו פולס, עם האדריכל שלו, הנזי דנט, במרדף חם, אד לוקח זריקה לחזה, בעוד שהוא בגוונים של אין מדינה לגברים זקנים נהג חולף נהרג על הסף. אד ופגי בורחים לסופרמרקט, שם פגי (לזכותה) שולחת עובדת רצה לביטחון לפני שהיא נועלת את עצמה ואת בעלה הפצוע בארון בשר. בעוד אד מתגלגל מפצעו, פגי נסוגה שוב לפנטזיות של העתיד. אך זהו מסע שבעלה מסרב לבסוף להצטרף. פגי, אני לא חושב שנגיע, הוא אומר, ולא מתייחס לסיכויי ההישרדות שלהם, ואפילו לא לפציעה שלו, שמתגלה עד מהרה כבת תמותה, אלא לגורל היחסים ביניהם. המשקל של מה שהם עברו סוף סוף ריסק את תקוותיו לחיים משותפים; המבט המדהים של השחקן ג'סי פלמונס אומר באותה מידה על ההשפעה של מימוש זה על הדמות כמו על חור הכדור בחזהו. מסלולי פגי, מציעים לעזור להחזיר את הדברים כמו שהם היו, אבל היא לא יכולה לעשות זאת יותר מכפי שהיא יכולה לשאוב את הדם לגופו. ככל שהוא מתחרט על כך, הוא מת בהשלכתה. היא מעבירה גם את החיים הללו, לעולם פנטזיה בו הנז'ה שיחזר בלי משים את שיאו הלוהט של סרט מלחמת העולם השנייה בה צפתה בבקתה מוקדם יותר באותו יום. אפילו עמדה אחרונה נואשת, סכין ביד, נגד הרודף שלה עדיפה על פני התוצאות האמיתיות של מה שהיא ואד עשו. הם תכננו מסלול שהוביל ישירות למותו של אד, אך כל מה שנלחמו כדי לשמור ולהגן כבר נעלם לפני שהוא נשם את רוחו.
אתה תמיד מנסה לתקן הכל, אומר אד לפגי לפני שהוא מת, מנסה להסביר את החלטתו לעזוב אותה, אבל לפעמים שום דבר לא נשבר. הטרגדיה של פגי היא מבחינתה, הכל נשבר, אבל הסדקים עדינים מכדי שמישהו אחר יוכל לראות. ברכיבה חזרה למינסוטה בעקבות מעצרה שהציל אותה על ידי לו סולברסון ובן שמיד שברון הלב ועצוב הלב, נראה שהיא התאוששה מהפריצה שלה עם המציאות, וחזרה לחלום על החיים על החוף, גם אם הפעם זה בתוך תא כלא. מנסה להבין את האדם הזה, לו נזכר בימיו האחרונים בווייטנאם, כאשר היה עד לטייס מסוק דרום-וייטנאמי נואש להפקיד את כל משפחתו על סיפון הספינה הצפופה של לו מאמצע האוויר, ואז הפיל את המסוק שלו בים ושחה אל בטיחות בעצמו. נראה כי הישג זה של אומץ משוגע עוזר לו להקשר את מעשיו של אד בשם אישה שאת דמותו ברור שהוא חסר: פגי הייתה משפחתו של אד, וגברים מגנים על משפחותיהם בכל מחיר. אנחנו מתנהגים כאילו זה נטל, הוא אומר, אבל זו באמת הזכות שלנו.
פגי לא מבינה את זה, אבל חוסר ההבנה הזה הוא רחוב דו סטרי. לו מלגלג בתחילה על טענתה שגם היא קורבן לכל מה שקרה אחרי שהריצה את ריי גרהרדט: קורבן של מה? לא היית מבין, היא אומרת. אתה גבר. הכל שקר, היא מסבירה, הרעיון שנשים יכולות לקבל את הכל - שהן יכולות להיות אישה, אם, אשת קריירה והוויה נאורה בו זמנית. החוויות שלה בשבועות האחרונים היו בעצם החרישה שלה לאמת הזאת עד שהיא ניפצה את השמשה הנפשית שלה. באותה נקודה, כל חוסר שביעות הרצון של חיים שלמים של רצונות שהתעלמו מהם, כל הנרקיסיזם וההונאה שהתגלו כגיבוש תגובה, כל דבר שלילי שהסתתר במרתף המוח שלה כמו ערימות המגזינים המאוחסנים מתחת לביתה היה סוף סוף ניתנה סיכוי למימוש. התגובה של לו? אנשים מתים, פגי. זה מזלזל, ובמובנים רבים ראוי לכך - פגי לא הייתה יודעת אמפתיה אם היא תדרוס אותה ברחוב - אבל זה מראה שאפילו גוש כמו לו כל כך נתפס בנטל היותו גבר שהנטל להיות אישה עומדת בפני מאבק על ההכרה. אם זה היה הנזי בחלק האחורי של ניידת המשטרה, כשהוא מדבר על טראומת חוויותיו כחולדת מנהרה, לא סביר שלוא היה סוגר אותו בצורה כה קצרה. שום דבר שלא קרה לפגי ולו, ממותו של ריי גרהרדט ועד למעצרו של רוצחו, לא קירב אותם זה לזה.
אש צולבת היא דבר אחד, אבל מי שניהל את המלחמה לקח להיטים משלהם. נכון להבטחתו של ג'ו בולו, כל גרהרדט נמחה מעל פני האדמה, כל חלקם הצטמצם למונטאז 'של גוויות ברגע הפתיחה. אבל האויב המנצח שלהם, מייק מיליגן, הצליח קצת יותר טוב. במהלך המשלב את הלהט של הנקודות החמות ההיסטוריות עליהם הוא יודע כל כך הרבה עם שנינות של מי שכתב עליהם, הוא ואחיו המטבח שנותר בחיים נוסעים לחוות גרהרדט, שם הם משחררים את הטבח הזקן של המשפחה משעבוד ורוצחים את ההיטמן היפני של באפלו ששכרו מייק מבלה את כל הזמן בהומור הטוב הרגיל שלו, מחלק חוכמה על אלים ומלכים, קטגוריות אליהן הוא מציב את עצמו כעת. היום הוא יום ההכתרה שלי, הוא מכריז, ומבטיח לנתינו שאמריקה אכן עושה מלכים: אה, אנחנו כן, אנחנו כן. אנחנו פשוט קוראים להם משהו אחר.
שלטונו הוא קצר מועד. לבוס שלו בקנזס סיטי יש עמדת אחרת מבחינתו: הנהלת הביניים. במקום לשלוט בטריטוריה שכבש, הוא יעזור לנהל אותה מרחוק במשרד ארגוני זעיר, שם יבלה את ימיו בלבוש שמרני והגיש טפסים בשלושה עותקים. הוא שפך את לבו ונשמתו לרצח את דרכו בצמרת רשת המזון במינסוטה, ובתמורה הוא קיבל עבודה בשולחן העבודה. גורלו של מייק הוא כמו סוף GoodFellas אם הנרי היל היה צריך לחיות את שארית חייו כמו שנוק בעודו עובד מבחינה טכנית עבור המאפיה. זה מצמצם את הגרנדיוזיות של אישיותו ומעשיו כאחד לכרית.
למרות הפתעה מוחלטת, הנזי דנט הביא את כולם לנצח. זה כמובן היה המקרה במספר פרקים עכשיו, כאשר האכיפת האינדיאנים עברו אט אט למרכז הנרטיב, ואז פרחו לאחת הדמויות המשכנעות והמרגשות ביותר של השנה, אפילו כשספירת גופתו זינקה. לאור התוצאות שבדרך כלל מתמודדים עם חסידי ארכיטיפ הרוצח העצוב, אני לא בטוח שמישהו ציפה ממנו שיצליח לחיות אותו. אבל לא רק שהנזי שורד - הוא משגשג. הוא מאמץ את השם החדש מוזס טריפולי. הוא מקבל מתיחת פנים כדי להתאים. הוא לוקח ילד חירש אילם וחברו הטוב ביותר תחת חסותו לאחר שרצח את הבריונים שלהם, והפך אותם לרוצחים אכזריים בפני עצמם. בסופו של דבר, כך נראה, הוא מפקיד את מלכי קנזס סיטי, יהיו אשר יהיו, ותופס את כס המלכות של מעגל הפשע המאורגן של פארגו בעצמו. ראינו את שלטונו בעבר, למעשה: הוא מר טריפולי, בוס הפשע הזולל שפגשנו בקצרה בשנה שעברה ... לפני שנהרג, בעיקר בגלל צחוקים, על ידי לורן מאלבו, מחוץ למסך, בעוד ששרטט מהולל של מפתח ופייל שיחק החזית. לפיכך, הטרגדיה הגדולה של הנזי דנט, הסיפור הצורב של גזענות אנטי-ילידית, ניצחון אספסוף ה- KC על הגרהרדטס, חזרתו ונקמתו מחוץ להעונה של הנזי ועלייתו לשלטון בזהותו החדשה - עד לסיום העונה שעברה. למעלה, שום דבר מזה לא היה חשוב יותר ולו ולו ולו. כל סיפור העלילה של העונה השנייה הסתיים למעשה לפני שהוא בכלל התחיל. רחוק מהטריק של סלון ביצי פסחא, האנזי הוא מרד הטריפולי הוא ההצהרה הכי ניהיליסטית של העונה.
עם זאת, זה מסתיים בנימה של התרוממות רוח, שם היו כל אינדיקציות שנקבל אחרת. בטסי סולברסון שורדת את הפחד הבריאותי שלה, שנחשף כעת כתופעת לוואי של גלולות הניסוי שנטלה לטיפול בסרטן שלה ולא כתוצאה מהסרטן עצמו. אביה, האנק לרסון, שורד גם את ירייתו. וכאשר היא והוא לו מתאחדים שבועות לאחר מכן, אפילו הגילוי המוקדם של בטסי על השרבוט המאני לכאורה של אלפבית זר אינו משחרר אותם. ראשית, הוא ולו ממש ראו חללית חייזרית. (אולי עזוב את המשנה הזו, השוטר המבוגר אומר לחתנו במונחים של כיצד עב'ם צריך להבין בדו'ח שלהם.) אך חשוב מכך, ההסבר של האנק הוא אישי, עמוק, ולמען האמת, יפה. לאחר מות אשתו, ובתוך הצלקות הפסיכולוגיות המתמשכות של מלחמת העולם השנייה, החל האנק לחקור את הרעיון כיצד מתקשרים כל היצורים החיים, בין אם מצדדים שונים או מעולמות שונים. תקשורת לא נכונה - האם זה לא השורש לכך? הוא שואל, הד להתרוצצותו עם מייק מיליגן שבועות קודם לכן, כאשר ההיטמן המקסים בחר את יכולתם לשיחה סבירה כי הסיבה ששניהם הצליחו לצאת מהמפגש בחיים. אם הייתה שפה מובנת אוניברסלית, אם היו ערכים שכולנו היינו יכולים להסכים עליהם, האם היינו יכולים להימנע מכל הסכסוך, האלימות, האכזריות? הרעיון, אומר האנק, הפך במהרה לכל מה שהוא יכול לחשוב עליו. אתה אדם טוב, אומרת לו בטסי. ובכן, אני לא יודע על זה, הוא עונה, וקולו נשבר באדיבותו של טד דנסון שאינו טוב יותר. אבל אני אוהב לחשוב שקיבלתי כוונות טובות. עד עכשיו ראינו את העתיד, ואפילו בשיאו הכי ורוד זה עתיד שלא כולל את בטסי והאנק לאורך זמן. אבל לעת עתה, עבור הדמויות הללו, מספיקות כוונות טובות כדי לשמר אותן. אם התוצאה קבועה, אם אימפריות תמיד מתפוררות, אם מלכים בהכרח נופלים מהחסד, אולי כוונות טובות הן הדבר היחיד שחשוב.
