השמש הנצחית של המוח ללא רבב של מישל גונדרי, מתסריט של צ'רלי קאופמן, לא עבדה בשבילי, למרות (או אולי בגלל) כל הביקורות המדהימות שהוא קיבל. מאז שקייט ווינסלט, המגלמת את גוזל ההיפי קלמנטין קרוצ'ינסקי, תמיד תפסה מקום מיוחד בלבי מאז שהיא התהלכה ביצורים השמימיים של פיטר ג'קסון (1994) - נראה שהסיכוי למעורבותה בסיפור אהבה אובססיבי עם ג'ים קארי. כמעט שלא ניתן לעמוד בפניו. אז מה יכול להשתבש? או יותר נכון, מה השתבש?
ראשית, מר קארי מגלם את ג'ואל באריש, שכמעט ולא מצחיק; במקום זאת, הוא בחור זועף, כמעט נסגר ולא מאמין. בתחילת הסרט אנו רואים אותו נאבק מהמיטה כדי לצאת לעבודה, נוסע ברכבת ממרכז רוקוויל לניו יורק. בעודו עומד על הרציף הצפוף בכובע צמר מכוער, הוא מתרוצץ לפתע על פני המסילה כדי לתפוס רכבת נוסעים ריקה שעוברת אל תחנתה האחרונה במונטאוק. מתא טלפון ציבורי במונטוק, הוא קורא חולה למשרד וממשיך ללכת בגחמות על החוף הבודד והחורפי. אישה בודדה, כולה מרוכזת מרחוק, הולכת לעברו, אבל הוא לא מכיר בה מכיוון שכפי שהוא מתוודה בקול, הוא ביישן ומעוכב מכדי ליצור קשר עין עם אישה שהוא לא לָדַעַת.
מכיוון שגברת ווינסלט מגלמת את האישה, ברור שהיא צריכה לעשות את הצעד הראשון אם הסיפור אי פעם ימריא, והיא לא תאכזב. ואכן, היא כל כך אגרסיבית ללא בושה במרדף אחרי ג'ואל הסתמי עד הסוף שזה מתגלה עד מהרה - כפי שמבקר אחד כבר ציין - כי לגב 'ווינסלט הוקצה החלק ג'ים קארי העקום, ומר קארי, קייט וינסלט כמעט הבכורה. תַפְקִיד.
אך ככל שקלמנטיין נהיה שוחקים על מנת להכריח את ג'ואל מהקליפה הרגשית שלו, המצב אינו מכוון לצחוקים. זה הקטע הכי רציני שלו מאז 'The Majestic' של פרנק דאראבונט (2001), ומר קארי קפוא בטירוף חסר הומור לאורך רוב הסרט. אף על פי שג'ואל וקלם נפגשים חמודים וממשיכים לחזר אחרי חמודים בעונות ובמיקומים מוזרים, עיקר הסרט עוסק במתמונת מדע בדיוני לואו-טק: משרד קטן מתממש ביכולתו הטכנולוגית למחוק זיכרונות מרומנים כושלים מה מוחם של לקוחותיו המרורים. ראשית קלם מוחק את יואל ממוחה, ואז יואל מגלה בטעות מה היא עשתה ואיך היא עשתה זאת, ובנקמה נקבע את אותו הליך כדי לזפז את זיכרונו ממנה. אבל באמצע ההליך, ג'ואל משנה את דעתו, ובכך מספק את החלק הזעיר ביותר בסרט.
אוקיי, אני יודע: מדע בדיוני מעולם לא היה כוס התה שלי, ופחות מכל אותו ענף מדע בדיוני שמתיימר להתעסק במוח. אני לא יודע מה איתך, אבל עוד לפני שניתחתי אותו לפני כמה שנים בהמטומה תת-דוראלית, מעולם לא היה לי נוח עם הרעיון שמישהו יחטט בגולגולת שלי, או של מישהו אחר לצורך העניין או על המסך. . קשה מספיק לזכור את חוויות חייו כפי שהוא, ולכן אני לא יכול לדמיין מישהו טיפשי כל כך לפנות לסיוע מדעי (או מדע בדיוני) בתשלום כדי לשכוח.
אבל זו לא הבעיה היחידה שהייתה לי בסרט הזה. מר גונדרי ומר קאופמן אוהבים לשחק משחקים עם הקהל בכך שהם חושפים רק בהדרגה את מהפכי הזמן הכרוכים בהתפתחות מערכת היחסים בין ג'ואל לקלמנטיין. מכאן שהנרטיב מתחיל בנקודת זמן שבה נראה ששתי דמויות נפגשות לראשונה, אך למעשה מחדשות רומנטיקה שנמחקה באופן מלאכותי מכל אחד מהזיכרונות שלהן. מר גונדרי ומר קאופמן מוסיפים אלמנט מדע בדיוני אלמנט מדובלל לפיו ג'ואל וקלם רודפים זה אחר אחר על פני שברי זמן שחמקו ממחיקות הזיכרון.
בדיוק כך אני חולה על פיצול כמכשיר נרטיבי. עם מכונת הזמן המהירה העומדת לרשותם, מר גונדרי ומר קאופמן מונעים מג'ואל וקלמנטיין את הזמן ליצור קשר רגשי שכדאי לשמור או לזכור. אין מעט קסם בזיווג וכמעט ואין אינטימיות אירוטית, רק סדרה של התנגשויות מורטות עצבים.
כאילו היו מודעים לוואקום הרגשי שבמרכז הסיפור שלהם, יוצרי הסרט סיפקו עלילת משנה סבוכה הכוללת את המפעילים העלובים והנמוכים של פסיכו-הונאה בשם Lacuna. ד'ר האוורד מרזוויאק (טום וילקינסון) הוא ממש המוח של התלבושת, והוא נעזר בשני טכנאים מוסחים בקלות, סטן (מארק רופאלו) ופטריק (אליהו ווד). העובדת האחרת היחידה היא מרי (קירסטן דאנסט), המזכירה הסטנדרטית של סקס סקס, שבסופו של דבר משבשת את כל הפעולה לאחר דיאלנטים עם סטן וגם עם הבוס שלה. גיליתי כמה טיטרים מהקהל על פני השאנניגנים החרניים של הלאקונות התאוותניות בערמומיות. לפחות הדמויות המשניות האלה נהנו מהסוג של כיף נינוח שהכחישו את חובבי ההובלה הנסערים תמיד.
חלק גדול מהאכזבה שלי מופנה לתסריטאי המוזר היצירתי צ'רלי קאופמן, שנראה שהפך ליקיר המבקרים לאחר אישורם האיטי והמעורבן של שניים ממאמציו הקודמים (שניהם ביים ספייק ג'ונזה), להיות ג'ון מלקוביץ '(1999) ו עיבוד (2002). שלא כמו עמיתי, אהבתי את ההסתגלות הרבה יותר מאשר השמש הנצחית של המוח ללא רבב. אבל אני לא לגמרי בטוח במי אשם. מר קארי וגב 'ווינסלט עשו כמיטב יכולתם במה שניתן להם מבחינת התפתחות דמות לא קיימת. גב 'דאנסט, מר רופאלו ומר ווד ראויים לציונים גבוהים אף יותר עבור מילוי שולי תפקידיהם במרץ ובחיוניות. אני חושש שמשאיר את הכיוון של מר גונדרי שהוכשר על ידי MTV לקחת את המכה. אולי מילולית הארון שבי היה מתוסכל מחוסר המידע שקיבלתי. לדוגמא, אנו אף פעם לא רואים איפה יואל עובד או מה הוא עושה לפרנסתו. בשלב מסוים הוא אומר שהוא גר עם אישה בשם נעמי. האם היא קיימת? אין ראיות ויזואליות בדרך זו או אחרת.
בשנים שניסיתי לתקשר את מה שאני חושב ומרגיש בקשר לסרטים, אמרתי לא פעם שאני מתמודד עם צורת אמנות שעשויה להיות עמוקה או לא עשויה, אך בהחלט מורכבת. כל כך הרבה דברים יכולים להשתבש, כל כך הרבה צמתים של מציאות והתמדה יכולים להפוך לאתרים של אסון אמנותי, וכישלונות תכופים מובטחים כמעט.
אז איך אדע אם סרט לוחץ או לא? בערך כל מה שיכולתי להמציא אחרי כל השנים האלה הוא להתייחס לאותו מגזר בעמוד השדרה שלי שמתחיל לרטוט כאשר נוצר קשר רגשי עם צירוף מסוים של צליל ותמונה, נושא וסגנון, נרטיב ואפיון. זה קרה לי בעבר האחרון עם סרטים משונים כמו אבוד בתרגום, עיבוד ויום גראונדוג. זה פשוט לא קרה לי עם שמש נצחית של המוח ללא רבב, ואני באמת מצטער שלא.
המשימה של מאמט
נראה כי הספרטני של דייוויד מאמט מצא קרקע פורייה לדאגתו המסורתית עם חולשה גברית בתוך הפרנויה הקוסמית שמאיימת כעת לבלוע אותנו. רובנו נדהמנו לראשונה מהדמויות הגבריות הנפיצות של מר מאמט בפריצת הדרך התיאטרלית של הסופר-במאי, גלנגרי גלן רוס (1984), סאגה סוערת המתרחשת בג'ונגל של טורפי הנדל'ן. באותה תקופה ניתן היה להבחין במסר מאמט - תקיפה מתוחכמת על הנושא הקפיטליסטי ברמה הקמעונאית - בנושאים של גלנגרי. אך ככל שהקריירה של מר מאמט התפתחה מאז, גם על הבמה וגם על המסך, המסר שלו התחלף לבחון (אפילו להתמחות) דמויות גבריות תוקפניות כמעט פתולוגיות, גברים שאוהבים להאמין שהם נטולי אשליות. זה העולם שמר מאמט, ואכן כולנו, ירשנו; הרעות שלה כל כך מושרשות עד שחבל על הזמן להטיף לרפורמה. גיבוריו של מר מאמט מקבלים את הסביבה המוסרית והחברתית כפי שהיא, ושואפים לשרוד בתוכה.
עם ספרטאן, מר מאמט העלה את הכף כדי לכסות את החששות הנוכחיים שלנו לביטחון לאומי בעיצומן של בחירות נשיאותיות שנלחמו בצורה מרה. ספרטני הוא Wag the Dog (1997) הועבר לרמה היסטרית ומלודרמטית יותר, ורוב עמיתי הביקורתיים סירבו לקנות את כל פיתולי העלילה. בכל תקופה אחרת בהיסטוריה שלנו, הייתי נוטה להסכים, אך בזמנים אלה של קשירת קיבה, אני מתקשה לדמיין מכשיר עלילתי שאינו סביר לחלוטין. בספרטן הבעיה שמר מאמט מתמודד איתה איננה הטרור עצמו, אלא האומץ הקונספירטיבי והסודיות שהפעילה ממשלתנו כדי להילחם בו.
הכותרת מתייחסת למנהגה של ספרטה, מדינת העיר העתיקה ביוון, לשלוח חייל יחיד כשבעל ברית שכנה מבקש סיוע צבאי. אבל גם פלוטארך ולא תוקידידס לא יכול היה לדמיין את סוכן הכוחות המיוחדים האנרכיים רוברט סקוט (ואל קילמר), שפונה נגד עמיתיו לשירות החשאי בכדי לסכל פעולה חשאית בדם קר - מזימה להקריב את חיי בתו התותחת הרופפת של הנשיא. על מנת להציל את הנשיא עצמו משערוריה שגורמת לאסון בחירות. אפילו דמוקרט צהוב-כלב כמוני מוצא את העלילה הזו לא סבירה יתר על המידה, אך באופן מוזר, היא אינה מחרידה את המתח.
מר מאמט כבר הזעיק אותנו לאחד הקבועים בעולמו המרושע: ויליאם ה 'מייסי, שכסוכן השירות החשאי השקט סטודארד, נבל על כל הבוהק הרהוט שלו. מצדו, סקוט של מר קילמר מתחיל כקצין לקוני וממושמע עם שני בני חסות צעירים, קרטיס (דרק לוק) וג'קי (טיה טקסדה), ששניהם נקלעים לבגידה הממשלתית המאיימת להשמיד את סקוט עצמו.
מה שנותן לסרט את עקיצתו הוא החיבה הקיצונית ומנקרת העין שבה הדמויות שלו מתמודדות עם אויביהן - זרות או מקומיות. סקוט יודע טוב יותר מכולם שאין חוקים נוקשים, אלא רק מבוך של אלתורים, ובסופו של דבר הוא נשאר צעד אחד לפני אויביו הבלתי ניתנים לערעור. סקוט של מר קילמר הוא אחד מגיבורי האקשן האוהדים יותר שראיתי מזה זמן, בכך שהוא מסוגל לסטות ממסירותו לתפקיד כדי למנוע מהרע לפגוע בחפים מפשע. הכנסת העבדות הלבנה הבינלאומית למשוואת הטרור היא קטע גדול, אך בתו של השנאה העצמית של הנשיא, לורה ניוטון (קריסטן בל), מספקת אתגר מעניין ליכולתו של סקוט לעורר אמון בבני דור צעיר, מנוכר במידה רבה. השאר מהווה ניצחון קינטי עבור הצלם חואן רואיז-אנצ'יה שכן הפעולה נשארת מרגשת ומשכנעת בתנועה, מהרווארד לדובאי. בסופו של דבר, ספרטאן הוא גם מוכשר מבחינה טכנית וגם מבדר בינוני.
