לא משנה מה הם אומרים, רוב הסיכויים שאוסקר ווילד אמר את זה קודם. באופן מוזר, הוא לא אמר הרבה בחשיבותה של להיות ארנסט, הקומדיה הפופולרית והמתמשכת ביותר שלו, והרבה ממה שהוא אמר חסר בצער בגרסת הסרט החדשה והמבריקה של אוליבר פרקר, אותו כותב במאי שהעלה מעיל לכה טרי על בעלה של ווילד אידיאלי. למרות החירויות הרבות שהוא לוקח כדי להתאים את סגנון הקשת והדיאלוג של ויילד לסרט לצריכה המונית, צוות השחקנים הטעים והרבה פתיחות קולנועיות (תיאטראות מוזהבים, בתי קפה מפוארים, מוזיקה ג'אזית, האזור הכפרי האנגלי הירוק והשופע ואפילו סלון קעקועים!) קונספירציה להפוך קומדיית סלונים ויקטוריאנית קלאסית של סלונים לטיול מהנה. למרבה הצער, זה עדיין מחוויר בהשוואה לגרסתו המפורסמת של אנתוני אסקית מ -1952.
הטהרנים יתעקשו שהסרט היבש, המדויק, התמהוני אך המתפרע של מר אסקית 'היה הסרט המובהק. הסיבוב של מר פרקר עמוס כל כך שהוא מניח קצב ציוץ משלו, יותר תואם את דרישות הקהל המודרני, אך הוא מאבד הרבה שנינות, יחס ואלגנטיות של שליטה עדינה בשפה של ווילד. ולא משנה כמה קשה הם מנסים לדפוק את עצמם כשהם פריצים ומקסימים, צוות השחקנים החדש לא יכול להחזיק נר למיכאל רדגרייב, ג'ואן גרינווד, דורותי תוטין, מייקל דניסון, מרגרט רתרפורד ובמיוחד אריה הטיטאנית של דאם אדית אוונס בתפקיד ליידי ברקנל אקסצנטרית בטירוף. ובכל זאת, בואו נעזוב את הסרט ההיסטורי הזה במקום מנוחתו, שמור בזיכרון ובמדפי חנויות הווידאו, ונתמקד במהדורה המחודשת של 2002. הוא מציע הנאות משלו.
מה אמרת? למרות התחדשות רבות בברודווי ואפילו גרסה מוזיקלית בשם ארנסט מאוהב, אינך זוכר במה עוסק החשיבות של להיות ארצי? טיפשות מוחלטת, זה מה. העלילה הדמיונית - שאף בשנת 1895 העניקה משמעות חדשה למילה מתוכננת - היא פארסה הנוגעת לשני רווקים לונדוניים מרתקים וחסרי אחריות ששניהם מניחים את השם ארנסט כדי לחזר אחר מושאי חיבתם המבולבלת. הכמאי הקאנטרי ג'ק וורת'ינג (קולין פירת ') מחפש את ידו של גוונדולן העדין אך האימפולסיבי (פרנסס אוקונור) ומגיע לעיר כדי להציע, אך מכיוון שתמיד נמשכה לגמישות השם ארנסט, הוא מעביר את עצמו כ אח צעיר פיקטיבי באותו שם. בינתיים, חברו השחצן, השווא והבזבזני של חברו, אלגרנון מונקריף (רופרט אוורט), המתחזה גם הוא לאחיו של ג'ק ארנסט, יוצא לארץ כדי לרומנטיקה את המחלקה בת 18 של ג'ק ססילי (ריס ווית'רספון, עם מחלקה מבריקה ולא מושפעת מבטא בריטי שלעולם אינו מקרטע). ברור שזה בלתי אפשרי שהם יהיו באותו מקום באותו זמן. שניהם לא יכולים להיות ארנסט, אם כי שתי הנשים חושבות בטעות שהן מאורסות לאותו גבר. נקודת שיא של הסרט מתרחשת כאשר גוונדולן הרצוני וססילי המלאכית מאגדים את חיבקיהם הנשיים כדי להביא את הגברים שלהם לעקב. בינתיים, הרוטב העדין של עלילה מתעבה עד פודינג כאשר ליידי ברקנל האמורה, אמו של גוונדולן ודודתו של אלגרנון, מבטלת את ג'ק כמועמד מתאים לידה של בתה מכיוון שהיה ממצה שננטש כתינוק בתיק בתחנת ויקטוריה. כשכולם יורדים במפתיע על אחוזת הכפר של ג'ק, מתגלות זהויות מוטעות, שערוריות מתפרצות ונוצר כאוס. תעלומת לידתו של ג'ק נפתרה גם היא, אך לא לפני שהגברת ברקנל של ג'ודי דנץ 'מדויקת, לא סובלנית וסנובית לאופן שבו נולד - יש רגע יקר של עליצות מלכותית כשהיא מסתכלת באף ומצהירה, לאבד הורה אחד ... עלול להתייחס לאסון; לאבד את שניהם נראה כמו חוסר זהירות. היא בסדר, ואלוהים יודע שהיא יכולה לשחק, אבל לשמוע את דאם אדית אוונס אומרת שאותה שורה בסרט משנת 1952 היא להרגיש פתאום את מלוא ההשפעה של שנינותו וחוכמתו הבוגדנית של אוסקר ווילד, וגם את המשקל של המעמד הוויקטוריאני- תודעה, 1895 בקירוב.
ישנן פניות נהדרות של אנה מאסי בתור המורה החמוצה של ססילי מיס פריזמה, אדוארד פוקס בתפקיד המשרת הממושך, חסר השכר של אלג'רנון, וטום וילקינסון כרקטור המקומי שרודף בביישנות אחר מיס פריזמה הזועפת. איזו מחווה לגיוון ולמגוון שלו. באופן מוזר, מר וילקינסון הופיע גם כמרקיז הבהמית, האלימה וההומופובית מקווינסברי, שהייתה אחראית לנפילתו ולכלואו של אוסקר ווילד על חוסר מגונות גס, בווילד הביולוגי המצוין. עכשיו הוא כאן מגלם את אחת מדמויות הבת הקטנות והביישן של ויילד עם מועמדות משלו.
ווילד אולי היה נהנה מעבודת המצלמה החדשה והחלוקה ואפילו מדואט הג'אז שבוצעו על ידי מר פירת 'ומר אוורט (מיותר בעלילה ואנכרוניסטי לחלוטין), אבל אני בספק אם הוא היה מאשר את התוספת שבה היה גוונדולן הגברני שקעקע את ארנסט. על הבטנה שלה.
אוסקר ווילד כיוון לאמת על אשליות. נראה כי ממתק העיניים בגרסתו של אוליבר פרקר מעדיף סגנון על פני כנות. הסרט הוא השתוללות שברירית, אך הנושא האמיתי ממנו נהנים אינספור קהלים לאורך השנים - החשיבות של להיות רציני במקום מרמה בענייני לב עדיין זורחת דרך הכפור.
פאצ'ינו מהבהב בשמש של חצות
נדודי שינה הם צלקת סגולה כהה על הנוף הרועש של מותחנים פסיכולוגיים, כאשר אל פאצ'ינו נותן הופעה מרכזית מצמררת אך מהפנטת כבלש שמגלה, תוך כדי חקירת רצח פראי של נערה בת 17, שהוא מוטרד יותר מ רוֹצֵחַ. בבימויו של כריסטופר נולאן, שממנטו היומרנית והמבלבלת שלו נקלעה לכמה עשר רשימות הטובות ביותר בשנה שעברה, Insomnia הוא מהדורה מחודשת יותר לסרט נורווגי מ -1997 באותו שם. זה שיפור גדול ביחס לממנטו, אבל כשמדובר בשוטרים שנלחמים בשדים הפנימיים שלהם במילוי חובתם, זה אף פעם לא משיג משהו כמו האיכות של סרטו העילאי ביותר של שון פן באותו נושא, המשכון. ובכל זאת, יש את זה לומר: זה מכה לעזאזל את ציקלון המותחנים ההוליוודיים שקיבלנו לאחרונה.
מר פאצ'ינו מגלם שוטר מפורסם מ- L.A. אשר מלווה בבן זוגו הצעיר (מרטין דונובן), מגיע לפסולת הקפואה של אלסקה כדי לפתור את הרצח האכזרי של ילדה בתיכון מקומית. הסכסוך העצבני בין שני הבלשים הוא מוחשי: נראה שמחלקת העניינים הפנימיים של ה- LAPD עומדת להרוס את מר פאצ'ינו על נטיעת ראיות במקרה קודם, ומר דונובן נמצא על סף גזירת עסקה כדי לנקות ממנה כל האישומים. מונע מאשמה, פחד וטינה, מר פאצ'ינו נאלץ לעבור את התנועות לפתור פשע תוך ניסיון להבין כיצד להציל את הקריירה שלו. עם כל אותו לחץ עצבני במקום שאין בו לילה, אין פלא שהוא לא ישן שבעה ימים.
אירוניה של הגורל יורדת במהלך מרדף בערפל מסנוור, כאשר הוא יורה והורג את בת זוגו במה שיכול להיות או לא יכול להיות תאונה, ואז מסתיר את האקדח שלו ומעמיד פנים שהוא חושב שהוא מכוון אל החשוד ברצח. איש לא מאתגר אותו, במיוחד לא את הילארי סוואנק כשוטרת אלסקה הטירנית שמאלילה אותו. במשך שעה סולידית זה נראה כמו רמזים שגרתיים למקרה, ראיות שגרתיות, תשאול שגרתי, חשודים שגרתיים וסרט שגרתי. למעשה, השעה הראשונה של נדודי שינה היא כה איטית שהיא מבטיחה תרופה בטוחה לכותרת שלה.
ואז הדופק מואץ והקצב מתגבר עם הופעתו של רובין וויליאמס, משחק נגד טיפוס ככותב אקסצנטרי של רומני תעלומה שמנהיג את מר פאצ'ינו בפיקחותו המטורפת של אחת מעלילות הסיפורת שלו. הוא הרוצח, ומר פאצ'ינו יודע זאת. אבל הוא גם העד היחיד שראה את אל יורה בבן זוגו. עכשיו זה מקרה של שני רוצחים שעוקבים אחד אחרי השני, מערים זה על זה ועושים עסקאות כדי לנקות אחד את השני - אבל מר פאצ'ינו הוא זה עם נדודי שינה. שמש בחצות שומרת עליו, וחלק מהקסם למשך שעתיים הוא לראות אותו מתפרק. עין באגים ודביק כמו רוטב, הוא מעולם לא נראה מבוזבז כל כך. כלומר, הוא תמיד נראה מבוזבז, אבל באינסומניה הוא נראה כמו גופה שמחכה לצפייה בארון פתוח. מטבע הדברים, נותר לשוטר הגברת החכמה לגלות את האמת בירי תלת כיווני לוהט שממחק את כולם עם יותר משלושה עמודי דיאלוג. לא פלא שהשורה האחרונה של מר פאצ'ינו לפני שהוא מאבד את ההכרה היא פשוט תן לי לישון. לא הייתי בטוח אם הוא מתכוון במיטה או על לוח בחדר המתים, אבל הזדהיתי לחלוטין.
נדודי שינה לא מייצרים מתח רב. זה נינוח ומדבר, כשכולם מגיבים זה לזה בקלוז-אפים צמודים ומענישים; זה מדוד ומאופק מדי לטובתו. הפשע משעמם כמו ציר חלוד, ואין מתח למצוא את זהות הרוצח. בבמאי האלימות בסרט הנורבגי, מתייחס הבמאי נולאן להיבטים הדוחים של הרצח עצמו בשיקול דעת כמעט מנותק.
לפחות הסיפור לא מסופר לאחור, כמו בממנטו. והאווירה הצוננת שזכתה עבודת המצלמה הקפואה של וואלי פיסטר אכן יוצרת מצב רוח מתמשך של מלנכוליה כחולה שגורמת לעימותים של שוטר בלתי יציב כבר עם הצד האפל שלו להיראות מרתיע כפליים. הילארי סוואנק השגויה נראית לא נוחה ולא במקומה במדי השוטר כפי שהיא נראתה בשמלות התקופה הצרפתית של פרשת השרשרת. האם האוסקר הזה לבנים לא בוכה היה טעות, או שהיא פשוט צריכה סוכן חדש? מרטין דונובן, כבן הזוג שיוצא מוקדם בתיק גוף, ומאורה טירני, כמנהלת האוהדת של הלשכה בה שוכנים השוטרים, מבוזבזות. מר וויליאמס אכן מוזר מאוד - רווי פנים ומוזר כטרול שעיר גדול - אבל מרתק לראות אותו מגלם פסיכו רשע, ומפתח תפקיד דרמטי ישר ללא שמץ של שטיק. הוא היה חובב כל כך הרבה זמן ששכחתי שהוא יכול לפעול.
נדודי שינה הם לא סוג של ארסן, אבל זה כל כך עשוי וחידתי שאני ממילא אהבתי. אני מניח שאפשר לקרוא לזה סרט מעורב (ומעורב) כמו הסרט עצמו.
