אחוזת דאונטון . (PBS) אלבומי הג'אז הטובים ביותר של 2015
בפרק בו לורד רוברט מסתובב עד כדי אפופולקסיה ליד שולחן האוכל, תומאס מנסה לסרס את עצמו כימית, וליידי מרי נאנחת אהההה, טָעִים מְאוֹד בתצוגת אופנה, להתבלט כדבר המטורף היחיד שקורה צריך לעשות קצת עשייה. אז בואו נשמע את זה עבור לורד טוני גילינגהאם, שתגובתו החריפה לניסיון של מרי להיפרד ממנו - פנימה סיינפלד אופנה, הוא בעצם מסרב להיזרק - שולח אותו מרקיע שחקים למעלה אחוזת דאונטון רשימת חרא קדוש. זה לא הדבר הכי גרוע שקרה בחיי האהבה של ליידי מרי, אבל זה יכול להיות הרלוונטי ביותר מבחינה אקטואלית, וחושף סטנדרטים כפולים לגבי מיניות גברית ונשית שנמשכים עד היום.
הסירוב האיתן של טוני לקבל את התשובה של ליידי מרי מבוסס על אמונתו כי אף גברת מתחנת מרי אינה יכולה לשכב עם גבר שלא התכוונה לבלות איתו את שארית חייה. אל תזכיר כי המטרה המוצהרת של חקירתם המינית הייתה לקבוע אם לבלות את שארית חייהם יחד היה רעיון טוב מלכתחילה! לא, לורד גילינגהאם חיבר מחדש את הקשר שלהם לעובדה מוגמרת, אישור מקדים לאהבה נצחית. אם ליידי מרי מאמינה אחרת, ובכן, מוטב שהיא פשוט תחשוב קצת יותר קשה, הא?
האיום המשתמע, כמובן, הוא שאם ליידי מרי באמת היו מדברת את אמיתת לבה עכשיו - אם היא שכבה עם בחור ובהמשך החליטה לזרוק אותו - אז היא בכלל לא גברת, ולכן הסודיות שלה, והמוניטין שלה, אינם ראויים להגנתו הנוספת של לורד טוני. אני לא מוכתם שוב, אמרה בשבוע שעבר, רק כדי לגלות עכשיו שהאיום הגדול ביותר במובן הזה הוא הבחור שאמרה לו. המצוקה שלה מזכירה עד כאב את כל מספר האירועים האחרונים בעולם האמיתי: גניבה ודליפה של תמונות עירום משלל סלבריטאיות, שימוש במידע פרטי בכדי להפחיד את מבקרי משחקי הווידיאו הפמיניסטיים על ידי תנועת גמגרט, הניסיונות לחשוף את זהותה של האישה בלב סיפור אונס ה- UVA. כאשר נשק באינטימיות ובפרטיות, נשים נושאות את עיקר ההשפעה.
חייבים לתת כאן קודוס לשחקן טום קולן. הוא הופך את הפיכתו של טוני למחזר מושך (אם מעט בוטה) לטפיל מצמרר משכנע בצורה מפחידה, בהתחשב בכמה שהוא לא היה צפוי. התפקיד האחרון של קולן בסדרת המדע בדיוני / אימה הבריטית מראה שחורה ראה אותו צועד על שולי התער בין מקסים לעילג; זה נראה כמו חריג באותה תקופה בהתחשב בעבודתו דאונטון אבל זה בטוח הגיוני עכשיו.
ליידי מרי, כמובן, אינה הדמות היחידה שגורמת לסבול בגלל מיניותם. תומאס בארו עובד הכי טוב כדמות כאשר הדמות הזו הכי גרועה - חשוב על כישלונו כמשווק שחור במהלך המלחמה, או על הפאניקה שלו בעקבות הטיול המקרי שלו כשהוא שם את המהלכים על ג'ימי, או אפילו על ניסיונו הנידון לסחוט את המאהב האריסטוקרטי בדרך לטייס. זה ברגעים אלה שהשחקן רוב ג'יימס קולייר יכול להשמיע את החיוך והלעג של תומאס (בין הטובים בטלוויזיה) ולתת למשהו אנושי וטרגי יותר לעבור. עיניים דואגות, קול מתנדנד, קור רוח מתפורר, הוא הופך לדיוקן של סבל מושלם, אדם שנאלץ על ידי הנסיבות להיות משהו שהוא לא ומרעיל בכל שנייה שהוא נאלץ לחיות בשקר. אובדן כמעט בו זמנית של חברו האמיתי האחד, ג'ימי, ושותפו האחרון לפשע, בקסטר, הוא סיבה משכנעת לחלוטין עבורו לומר סוף סוף לזיין את זה ולפנות למדע המטורף כדי לעוות את חייו הפנימיים כדי להתאים לחייו. אחד חיצוני. במקום אחר בפרק, טום ברנסון אומר שלמרות האנטטיה המולדת שלו לאריסטוקרטים שברחו מהמהפכה הרוסית, הוא עדיין מרגיש רע לכל מי שנאלץ לעשות לעצמם חיים חדשים אחרי שנמלט מחורבות הישנים; את מצוקתו של תומאס בארו, מתכנן מניפולטיבי שעדיין רק בן אנוש הנואש למצוא אושר, ניתן לתאר במונחים זהים.
הארגז של טום ברנסון אוהב עניין, המורה השמאלי מיס באנטינג , הוא כמעט ההפך מתומאס. היא נראית כאדם טוב, מחנך דרך כל הדרך, נחוש לעזור לאחרים להשתפר בעצמם מבלי להתנשא בפניהם. אבל אלוהים טובים, האם היא אי פעם מטומטמת! בארוחת הערב עם הקראוליס, היא שוקעת את שיניה בהתעקשותו של לורד רוברט (אומנם צולע מאוד) כי השיעורים שלה לדייזי מזיקים יותר מועילים עד שהיא נשארת מכרסמת על פיסות עצם. לא משנה כמה צודקים דייזי והבוס שלה גברת פטמור, לא משנה כמה לורד רוברט מודה ומתנצל על שיקול הדעת הגרוע שלו, לא משנה כמה בני משפחה מרתקים עם כל דבר, החל מהסטיות עדינות ועד לעזאזל נותנים לו לנוח למה לא ' אתה לא יכול להרפות, מחכך את פניו של רוברט בבוזה הגלוי כלפיו עד שהוא מתפוצץ, מסתער החוצה ומגרש אותה מדאונטון בדרך.
ובאמת, אתה יכול להאשים אותו? ברור שמיס באנטינג נמצאת בצד ימין של ההיסטוריה כאן, אז זה לא עניין של צידוד עם כללי הסדר של לורד רוברט. במקום זאת, זה עניין של חסד לאויביו בתבוסתם - במיוחד כשהם הזמינו אותך לארוחת ערב ואתה שם כתאריך של חתנם. התווכח עם אדנותו כל מה שאתה רוצה, אתה בוודאי לא תהיה הראשון לעשות זאת בשולחן ההוא, אלא תתמקד בנושא ולא בעלבונות ad hominem. ראשית, אתה נמצא על קרקע מוצקה יותר ככה, מכיוון שלורד רוברט בדרך כלל מוצג בסופו של דבר למצב הגון מולד. אבל חשוב מכך, אתה סתם, אתה יודע, אינך זין ענק. העלמה באנטינג מקבלת מספר כלשהו של רמזים חברתיים ושיחות שהנקודה שלה מנצחת ביום, אבל היא עוֹד מתחילה כל משפט חדש כאילו היא מנהלת מלחמת מילים נגד יריב בלתי מנוצח לחלוטין ולא מתנצל. השווה וניגוד לורד מרטון, שההצעה הרומנטית המפתיעה שלו לאיזובל קרולי מפגינה כישרון ממש מסקרן להבין בדיוק מה לומר כדי להקל על אדם אחר גם במהלך דיון עדין ברזולוציה לא ודאית.
באופן מוזר, עובדה זו כל מבין הדמויות האחרות מוכנים להתגונן ולבלות עם מיס באנטינג אחר כך מדברים על פרוגרסיביזם מפתיע בפנים דאונטון ה- DNA. מופע פחות היה משתמש בחוסר הנעימות האישית שלה כדי לפסול גם את הרעיונות הפוליטיים שלה. זֶה המופע כולל כמה דמויות שמוכנים לומר גבר, זה היה גס רוח ... אבל יש לה סוג של טעם. אתה יכול להיות אדם מוסרי עמוק שהוא סוג של מטומטם, כמו שאתה יכול להיות שמוק בלתי נסבל שהמצוקה האישית שלו קורעת לב לחלוטין, כמו שאתה יכול להיות חבר נעים שהופך להיות נורא ברגע שאתה מנסה להיפרד ממנו אוֹתוֹ. בדיוק כמו ב דאונטון לוגו שמופיע בסוף הפתיחה מזכה כל חלש, הצד הסטנד-אפ וההשתקפות הפוכה שלו יכולים להתקיים יחד.
