מופע הלילה עם ג'ק פאר - בתמונה: (l-r) הכרוז יו דאונס, המארח ג'ק פארבנק תמונות NBC / NBCU באמצעות Getty Images טלוויזיה בשעות הלילה המאוחרות היא אקטואלית היסטורית, רעננה ועדכנית ובכל זאת יש אלמנט נצחי לז'אנר ששומר אותה בקדמת המסך הקטן במשך יותר משישה עשורים. מונולוגים נפתחים ואורחים מפורסמים הם הרגע, אך הרעיון של לילה מאוחרת הוא הבסיס למדיום המאוד מאוכלס כיום. לאורך השנים, מארחים שונים ביססו את עמודי התווך של הז'אנר, תוך שהם משכללים את הנוסחה, בעוד שאחרים ערערו על צורתו ותפקודו מתוך סיבה. CNN סיפור הלילה המאוחרת, בבכורה ביום ראשון בשעה 21:00 אחר הצהריים, והפודקאסט הנלווה אליו מאחורי השולחן , עוקב אחר השלבים העובריים של שטח הטלוויזיה השחוק כיום, והתפתחויותיו הנוזלות במהלך 60 השנים האחרונות.
כולם מאז שג'וני קרסון מוסיף קטעים קטנים לז'אנר, אך מעניין ששומר על הקרן זהה, מפיק בכיר, סופר לשעבר ניו יורק טיימס אמר כתב התקשורת ביל קרטר ל- Braganca. יש לך שולחן, יש לך אורחים, ויש לך מוזיקה. הדברים נשארים זהים, אך כל מארח מביא אליו את האישיות הייחודית שלו.
הסדרה לא פחות ממרתקת. זה רלוונטי בבת אחת לקהלים מבוגרים שזוכרים את הבולטים המוקדמים של בילוי המסך הקטן של אמריקה, כמו גם צופים צעירים יותר הסקרנים למקור מקורות הטלוויזיה שלנו. זה סרט תיעודי עם אישיות, נרטיב היסטורי עם צחוקים.
עם ירידה בטלוויזיה הליניארית והצופים הצעירים יותר נמנעים מזכייניות הבידור האהובות של הדורות הקודמים, לילה מאוחרת מוצאת את עצמה במצב רעוע בנוף המסך הקטן המודרני. קרטר שוחח עם Braganca כיצד סיפור הלילה המאוחרת מעביר את הנרטיב השלם על קיומו של לילה מאוחרת ונמתח אל העתיד של מה שיכול להיות לפורמט האהוב.
משקיף: אמרת בעבר כי נוצר קשר פסיכולוגי בין קהל למארח לילה מאוחרת בגלל האינטימיות של הזמנת מישהו לביתך כל לילה. מדוע הדינמיקה ההיא מרוממת עם שעת לילה מאוחרת לעומת צורות טלוויזיה אחרות?
ביל קרטר : אני חושב שרק העובדה שהוא פועל בשעת לילה מאוחרת היא גורם. הרבה אנשים נמצאים במיטה או עומדים ללכת לישון כשהם צופים. כמו כן, הם צופים בעצמם בשעת לילה מאוחרת, הם לובשים את זה, וזה בדיוק כמו אדם שמדבר איתם והם מתחברים לזה. אני גם חושב שהעובדה שזה במספר לילות בשבוע; לא כל הופעה היא עכשיו, אבל בהחלט המסורתיים הם במספר לילות בשבוע. עם הזמן מערכת יחסים מתפתחת, במיוחד בגלל שהמארח, הרבה מאלה שהם נהדרים, מתחיל לדבר על עצמו. הם מדברים על משפחותיהם, הם עשויים לדבר על הוריהם, בוודאי כשדברים קורים להם כשהוריהם נפטרים או משהו כזה, הם מתחברים, הם מדברים על זה. והם מספרים לך גם על אירועי היום, לעתים קרובות מאוד. אז זו דרך נוספת לאנשים להתייחס. הם כמו, אה כן, זה גם בראשו, או גם במוחה. אז אני חושב שיש יותר קשר רק על סמך כל האינטימיות הזו - הזמן, המקום והאישיות שהם מציגים לך. 
מנחה הקומיקאי / תוכנית השיחה ג'ימי קימל (L) לשעבר ניו יורק טיימס כתב הטלוויזיה ביל קרטר ברחוב Y 92 ב- 27 באוגוסט 2012 בניו יורק.דזירה נבארו / WireImage
מכסה רבים מהמארחים השונים בשנים הראשונות של שעת לילה מאוחרת. כמה חשובה הייתה אותה וריאציה והתנסות עם אישים וגישות שונות להתפתחות הז'אנר?
זה היה חשוב מאוד כי כשסטיב אלן התחיל את זה, איש לא ידע מה זה. וזה כל כך מעניין להסתכל על ההופעות המוקדמות שלו ולבחור פשוט יש פנקס משפטי צהוב ויש לו שמות רשומים והוא מנסה להבין מה לעשות הלאה והמופע היה כל כך ארוך. עברו 90 דקות ארצית ושעה ו 45 דקות בשוק ניו יורק. אז זו הייתה ממש הופעה ארוכה ויש לך הרבה אורחים וזה היה המון דיבורים אז. אבל הם לא ידעו מה הם עושים, הם חשבו שזה יהיה כמו הצג היום עם חדשות וספורט. אפילו היו להם דיווחי מזג אוויר מטורפים בשלב מוקדם. הם התנסו לחלוטין והם לא ידעו מה זה. כל מה שסטיב אלן ידע היה שהוא הולך להיות מצחיק, שהוא ינצל את הזמן כדי לנסות להסתכל ולהעלות רעיונות מצחיקים. אז זה גורם לך לחשוב בסדר זה לא תוכנית חדשות, זה לא א הצג היום , זו למעשה מופע בידור. וזה באמת היה חשוב.
זה משהו מכלי גילוי לקהל שאולי לא מכיר כמה מעמודי התווך של הז'אנר.
מה שלדעתי תראה ככל שתמשיך הלאה, הדברים המעניינים מאוד שהעלו במקרה, יש פרק נהדר בפרק השני על [ג'וני] קרסון שהתפרסם בזכות העלאת קומיקס סטנד אפ חדש. וזה הפך להיות דבר, אם היית קומיקאי מצליח באמריקה זה היה חיים ומוות להגיע למופע עם קרסון. וזה כל כך הפחיד בחורים, כמו שג'ורג 'לופז מספר סיפור, הוא אמר, הייתי כלוא ולא פחדתי כמו שפחדתי כשיצאתי לדרך מופע הלילה .
זה הפך להיות דבר עבור קומיקס לפרוץ עליו מופע הלילה . ואז אתה מביא מישהו כמו לטרמן שעושה את כל הפירוק הזה של התוכנית שבו הוא בעצם משחק עם כל ההיבטים שלו, העיתוי שלו והזוויות שלו וכל זה בגלל שהוא היה שדר מבריק. ואז ג'ון סטיוארט מגיע והופך אותו למהדורת חדשות מזויפת. וזה פשוט הפך לדבר שאפשר לשחק איתו, לשים עליו חותמת משלך. אבל תמיד יש לזה DNA מסוים. 
ג'וני קרסון במהלך השידור הראשון של מופע הלילה ב -1 באוקטובר 1962.בנק תמונות NBC / NBCU באמצעות Getty Images)
הטלוויזיה הליניארית נלחמת נואשות ולעתים קרובות מפסידה כדי להישאר חתיכת מונו-תרבות הודות לסטרימינג ולאופי המקוטע של האופן בו אנו צורכים בידור בימינו. מה צופן העתיד לז'אנר הלילה המאוחרת? זה קיים היום בתרבות צפייה כל כך שונה מאשר רק לפני 15 שנה.
אין שאלה, אין שאלה. ואנחנו כן מתייחסים לזה בפרק האחרון של איך העתיד יהיה. ואנחנו מדברים עם אנשים, האנשים החדשים יותר, כמו דסוס ומרו וענבר רופין. מה שמעניין זה סטרימינג, שהוא דבר מרתק ובעל ערך שנוסף לתרבות הבידור, לא ממש מצוין לתכנית לילה מאוחרת מכיוון שרוב התוכניות בשעות הלילה המאוחרות הן אקטואליות וממוקדות באותו יום. והזרמה בנויה להיות זמינה כל הזמן והיא אמורה להיות נצחית למעשה. אתה לא יודע מה השעה, אתה פשוט מחליט לצפות בזה. אז יש בזה היבט אחר ואני מרגיש שיהיה לנו יותר אנשים שיעשו דברים שונים ומעניינים.
הולך להיות סוג של רצף. אני פשוט לא חושב שבסיס השורש של ה- תוכנית הערב שנוצר על ידי סטיב אלן ייעלם לגמרי. ואם זה היה קיים, יש כל כך הרבה כאלה עכשיו, אם כולם החליטו ללכת בדרך ורק אחד נשאר, אני חושב שזה יעשה ממש טוב. אם רק היה לך את תוכנית הערב כמו שעשיתם הרבה מאוד שנים - כלומר רבים ניסו להתחרות בקרסון אבל זה היה חסר תועלת. אני חושב שאנשים עדיין ירצו אחד כזה אם רבים מהם יעברו.
מה הם כמה מהפיתוחים והחידושים העיקריים ששמת לב להפריד בין הלילה המאוחרת של ימינו לעידן קרסון?
אני חושב שקרסון באמת עשה היה להפוך את המונולוג לאקטואלי. הוא באמת קפץ לחדשות. וזה נלקח עכשיו צעד חדש קדימה עם ג'ון סטיוארט מכיוון שהוא סידר את החדשות אבל הוא השתמש בנקודת מבט. ג'וני קרסון לא חשף את נקודת מבטו, לא ידעת איפה הוא באמת עומד במלחמת וייטנאם. הוא היה צוחק מזה אבל הוא לא נוקט עמדה. ומבחינתי הכנסת נקודת המבט הייתה שינוי עצום והיא הועברה מכיוון שברור ש [סטיבן] קולברט אז עשה נקודת מבט אבל אחורה הלאה דו'ח קולבר. הוא נתן נקודת מבט הפוכה לשלו. ואז עידן טראמפ באמת אילץ את כל המארחים לנקוט עמדה ולומר שזה מקומם והם באמת היו הרבה יותר גלויים מכל אחד בעידן קרסון או לפני כן, הרבה יותר גלויים בדעותיהם. ואני חושב שברגע שהם התחילו לעשות את זה, הם לא התכוונו לחזור. 
דצמבר 1964: מבט על הקלטת האולפן של רשתות NBC היום בלילה תוכנית, עם המנחה, ג'וני קרסון שמראיין אורח.תכונות הקיסטון / תמונות Getty
האם הטלוויזיה המאוחרת מתקיימת בר קיימא גם כאשר הטלוויזיה משתנה במהירות?
זה בר קיימא. אני פשוט חושב שאנשים אוהבים את זה. יש עכשיו כמו 12 הופעות. אז מישהו אוהב את הסגנון הזה בבירור שהם פשוט לא צופים בכולם יחד בו זמנית. המרכיב הזה, כאשר 40 מיליון איש צפו בטיני טים מתחתן בתוכנית ג'וני קרסון - אגב זה גדול מאוכלוסיית פולין. זה לא יקרה. הקהל של ג'ימי פאלון פחת מההתחלה שלו. אבל אם אתה מוסיף את חמשת הלילות שלו בשבוע, יש עדיין הרבה אנשים שצופים. הוא עשוי להשיג 6, 7, 8 מיליון אנשים שצופים בטלוויזיה שכה נדיר כרגע, נדיר מאוד להשיג סוג כזה של קהל. אז זה עדיין בעל הערעור הזה ואני מרגיש שאנשים אוהבים את הרעיון של קולות קומיים מקוממים ורעננים. לילה מאוחרת היא המקום אליו הם הולכים, לשם הם נמשכים.
אם היית מכהן כנשיא שעת לילה מאוחרת, מהם השינויים שהיית עושה?
הייתי מקבל אישה באוויר, ממש מהר. כי אני פשוט חושב שזה נורא. כלומר לילי סינג ב- NBC אבל היא באמצע הלילה ממש מטורפת מאוחר. ובאמת הייתי שם לב לאמבר רופין, אני חושב שהיא פנטסטית. אני בטח אנסה לשנות את הפורמט שבו אתה פשוט מביא אורחים ולקדם את הסרט הבא שלהם או משהו כזה, אבל זה באמת מניע לכך שאתה מקבל אורחים עם שם גדול. פשוט הייתי מערבב את זה קצת יותר. כנראה שהייתי שמה יותר קומדיה באמצע ההופעה. קונאן [אובראיין] עשה הרבה מזה אגב. הוא שיחק בפורמט בצורה מבריקה בשנות ה- NBC שלו. אבל אני רק רוצה את זה ותמיד הייתי מחפש קולות רעננים בוודאות.
ראיון זה נערך בקלילות והתמצה .
סיפור הלילה המאוחרת יוקרן בבכורה ב- CNN 5/2 בשעה 21:00 אחר הצהריים .
