שרליז ת'רון היא הסיבה היחידה לסבול דרך 'טולי'

טולי הוא דחף מדויק שתויג כקומדיה. הם מנסים לפתות את מעריצי שרליז ת'רון (כמוני) שאחרת עשויים לרוץ בכיוון ההפוך אם הם ידעו שזה סרט קודר על הטראומות הנפשיות והגופניות ההרסניות של עקרת בית לחוצה אחרי לידה. למען האמת, אני לא מכיר גבר אחד שמת מת לראות סרט על דיכאון אחרי לידה, וזה לא מרתק מעט נשים לא ידועות בנושא או שהתנסו בו כבר. לא משנה איך אתה רואה את האפשרות המסחרית המוגבלת שלה להצלחה, אין שום דבר מצחיק טולי.

לאחר שהזהרתי אותך, עלי להוסיף כי הסבל באמצעות ייסוריה הבלתי נגמרים הוא פחות מרתיע ממה שצריך להיות כשתרון הוא שעושה זאת למענך. התשוקה, המיומנות והמחויבות שלה לכל פרויקט הם תמיד גילוי, גם בסרטים עלובים כמו ההכנה המחודשת של אדיר ג'ו יאנג או כמו זבל בלונדינית אטומית ו שילגיה והצייד. אחת הנסיגות היפות והזוהרות ביותר לשנות הזהב של הוליווד, היא מאירה את הרכבים הכי מצחיקים, ואין עוד איש כמו זיקית כשמדובר בלעז את עצמה לטובת דמות. כמעט ולא ניתן היה לזהות אותה כרוצחת הסדרתית לסבית מִפלֶצֶת, והיא זכתה באוסקר על כך. היא הייתה קוראת לזה לעשות את זה בשביל הסרט. אני קורא לזה לעשות את מה שאתה צריך לעשות כדי לקבל ביקורות טובות ולזכות בפרסים. ב טולי, היא עושה את זה שוב.

שיתוף הפעולה השלישי בין הבמאי המוערך ג'ייסון ריטמן לתסריטאי דיאבלו קודי לאחר מכן ג'ונו ו מבוגר צעיר, מדובר במרלו, אישה עם שני ילדים ובהריון של תשעה חודשים עם שלישית בדרך, נשואה לטמבל נאה אך חסר ערך בשם דרו (רון ליווינגסטון) שלא עושה דבר כדי לעזור לה לשמור על מעמדה המזויף כאישה חלומית ואמא מושלמת . כשהיא נופלת למיטה בלילה, מותשת ושחוקה מרופטת אחרי שמנהלת מיקרו יום של אחריות בלתי נגמרת, דרו האנוכי והבוגר קובר את עצמו במשחקי וידאו.

ת'רון לא מתאפרת והבטן שלה בגודל של פולקסווגן, אבל היא לא יכולה להסתיר את הערעור שלה, אפילו כשהסרט לוקח אותך לכל שלבי ההיריון והלידה - הסבל, הכאב, ההקאות, הקטטרים, אינסוף חיתולים מלוכלכים, כל הלילה בוכה וקקי מחדר הילדים. למרלו אין זמן לשפתון או תזונה, אז היא מתלבטת בפיצה וצ'יפס קפואים בזמן שהבלגן והלחץ נערמים עד כדי שיגעון כמעט. היא מביטה במראה אחת ואומרת, בצלילה, אני מרגישה כמו דוברת אשפה נטושה. זה תפקיד שדרש מהכוכב העסיסי להשמין שקי משקל ולהיראות כמו טרטר חזיר.

לפתע, אחיה העשיר (מארק דופלאס) מביא מטפלת לילה בשם טולי (מקנזי דייוויס) שתשמור על התינוק בזמן שמרלו ישן קצת. טולי הוא נס. כולנו יכולנו להשתמש בטולי. בגיל 26 היא קלילה, אחות נהדרת, וואו עם תינוקות, מבשלת ארוחת בוקר בריאה, ומעניקה למרלו את השקפת השמש והחברות שהיא זקוקה לו. לא רק שהיא מטפלת בתינוק, אלא שהיא מנקה את הבית, מסדרת פרחים ואופה עוגות. כשהיא מחליטה שהעבודה הסתיימה, היא יוצאת בפתאומיות כשהגיעה, אבל מרלו נמרץ מספיק כדי להפוך לאמא סופר בכוחות עצמה.

וזה, גבירותיי, הוא בחיים האמיתיים סוג של אשליה שתוביל אותך לתרום משמעותית לשיעור הגירושין העולה. צוות רייטמן-קודי הולך על רגיעה ונחמדות, בתקווה שלא תשימו לב ששום דבר לא באמת קורה באמת בנרטיב התפל. בסופו של דבר כולם מחייכים, כולל עקרת הבית שנמצאת על סף קריסה נפשית.

איך הזמנים השתנו. בימים ההם בט דייוויס הייתה מתקלקלת ללא התנצלות, זורקת את הבעל המסומם והמתעלל עם הילדים והופכת לעורכת מגזין מתקדם לנשים בכוח העבודה שמטרתן לשפר את העולם ועדיין להספיק. הזמן שנותר לקנות הלבשה תחתונה.

טולי נכשל בכל רמה פרט לאחת: שרליז ת'רון מעירה אותו מעצמתו, תופסת אותו בצווארון ולוחצת עד שהוא צועק. היא ממלאת את תפקידה המגדרי הקדימה במסירות ובסבלנות מוחלטת. אפילו כשידיה מכוסות בקקי, היא גורמת לך להאמין שהיא פועלת מתוך ניסיון אמיתי. לה ולמקנזי דייוויס הנוצץ יש כל כך הרבה כימיה עד שהמשכתי לאחל שמרלו יזרוק את חייה העגומים ויתחתן עם טולי. היא לא, למרבה הצער, והסרט מסתפק ברעיון המיושן שכל דבר בעולם יכול להשתנות כל עוד אישה מוכנה לשנות קודם. אם ג'ייסון ריטמן ודיאבלו קודי מאמינים לפנטזיה הזו, אז ברור שהם לא יוצאים הרבה.