הבירדס.Youtube
מעבר לצליל הסימני המסחרי שלהם - הריקנבקר בן 12 המיתרים המנצנצים של רוג'ר מקגין וג'ין קלארק והרמוניות העשן והדבש של דייוויד קרוסבי - הבידרס היו מחליפי משחק מוסיקליים שהפכו את הרוקנרול שלוש פעמים.
עם עיבודים מבריקים של מר טמבורין מן של בוב דילן ומפנה, סיבוב, סיבוב של פיט סיגר, הם זייפו את צליל הפולק-רוק של אמצע שנות ה -60.
בהשראת האלתורים המודאליים של סקסופוניסט הג'אז ג'ון קולטריין בנושאי סרטים פופולריים כמו הדברים האהובים עלי וצ'ים צ'ים צ'רי, והראגות המשתוללות של הסיטריסט הבנגלדי ראווי שנקר (קרוסבי נלהב לכאורה העביר את ג'ורג 'הריסון למוזיקה הודית לאחר שהשתתף בשנקר. הפעלת הקלטה), The Byrds עזרו להשיק מוזיקה פסיכדלית עם Eight Miles High. השיר שוחרר ב -14 במרץ 1966, פתח את אוזנינו ותודעתנו לתחום חדש לגמרי של אפשרות קולית חמישה חודשים לפני המנטרה המהפנטת של הביטלס מחר לעולם לא יודע ושנה לפני ריבות החומצה של הגרייטפול דד וג'ימי הנדריקס.
אבל עד 1967 הבירדס היו בסבך.
סולן וכותב השירים העליון ג'ין קלארק, האחראי על להיטיה הראשונים של הלהקה 'Feel the a lot lot better' והפתיח אותך חופשי הפעם עזב את הקבוצה באופן פתאומי בינואר 1965, ובאופן אירוני ציטט את החשש שלו לטוס בתור סיבה לעזיבה בעוד מקורבים טענו כי עבודה עם דייוויד קרוסבי השחצן הידוע לשמצה כמעט גרמה לו לסבול מהתמוטטות עצבים.
בוואקום שיצר קלארק, הבסיסט כריס הילמן עלה במהירות לצלחת. כששוחררו ה'בירדס ' צעיר יותר מאתמול ב- 6 בפברואר 1967, ארבעה משיריו הטובים ביותר של האלבום נכתבו על ידי הילמן.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=bJlvtfLfdu0?list=PLmz0Mxk4tRUUuGJpqj9MJFJGxvjOZ_-Wd&w=560&h=315]
לפני שהצטרף למקגין, קלארק וקרוסבי, הרקע של הילמן היה בבלוגראס, וניגן מנדולינה לפני שהרים בס חשמלי. הילמן היה מזמין את חברו הוותיק, הגיטריסט (ובירד העתידי) קלרנס ווייט לאולפן כדי להוסיף את ריפות הקאנטרי החלקלקות שלו לשיריו, Time Between ו- The Girl With No Name, אשר (יחד עם הסינגל הקודם שלהם מר ספייסמן) הבירדס הולכים בדרך הכפרי-רוק.
במקור נקרא ה- Jet Set לפני שאימץ את ה- Byrds ככינוי שלהם, הכתיב החכם לא היה רק איזה משחק מילים בהשראת הרנסנס; רוג'ר מקגין והחברה דיבבו את קבוצתם לכבוד האדמירל הגדול ריצ'רד בירד, המפורסם בשל משלחותיו לקוטב הצפון והדרום כאחד.
הסיסמה של הלהקה Always Beyond Today סיכמה את הפילוסופיה שמאחורי רבים מהניסויים הקוליים שלהם, שלמרות שהם תמיד חדשניים ומעניינים, לא תמיד נשאו האזנה חוזרת ונשנית. ההתעסקות האלקטרונית של מקגין על C.T.A. 102, שהעסיק מתנד וקולות מניפולטיביים והקריאה המתפתלת של קרוסבי בצורה חופשית על Mind Gardens נראתה מפנקת במקרה הטוב. אך רבים מהרעיונות הללו יצאו אל הפועל באלבומם הבא האחים בירד הידועים לשמצה .
אני יכול רק לקוות שקרוסבי היה גבוה ב- LSD בזמן שהקליט את Mind Gardens, מתוך כוונה שזה יהיה שריד קולי או אולי הקלטת שדה עירונית עכשווית, אחרת לא היה שום תירוץ להעביר את המבוכה הזו בשעווה. כדי להיות הוגן, מאוחר יותר הוא ימלוך את עצמו מספיק בכדי להקליט את גווינבר המהפנט עם קרוסבי, סטילס ונאש, ששילבו רבים מההיבטים הטובים ביותר של Mind Gardens ו Fair Fair. 
הבירדס.Youtube
המפגשים לאלבום הרביעי של The Byrds החלו ב- 28 ביולי 1966, כשגארי אושר, שהיה שותף לכתיבת הבלדה הקלאסית של הביץ 'בויז In My Room עם בריאן ווילסון, בראש. שזה עתה הפקתי את אלבום הבכורה של ג'ין קלארק ג'ין קלארק עם האחים גוסדין עבור קולומביה רקורדס (תקליט משובח שצנח מיד לשכחה) אושר עזר לנסות לאזן את המתיחות המתגברת בתוך הלהקה תוך שהוא מביא ברק אתרי למוזיקה (מאויר בצורה מושלמת על ידי צילום הכיסוי של האלבום המפוקס).
אושר היה מודה למרבה המזל דרך שינוי גדול נוסף בכוחם ובסגנונו של בירדס להפקת שני אלבומיהם הבאים, אבן הדרך הפסיכולוגית / קאנטרי. האחים בירד הידועים לשמצה ויצירת המופת האמריקאית שלהם, מתוקה של הרודיאו .
פיטוריו של דייויד קרוסבי באוקטובר 67 'הפתיעו מעט או לא. לא ניתן לייחס את יריו מסיבה מסוימת. מבחינת מקגין והילמן היו רבים מדי לספור. גם הילמן וגם מקגין הוחמרו על ידי דבריו הטעונים פוליטית של קרוסבי על רצח קנדי בפסטיבל הפופ במונטריי ביוני הקודם. נוסף על כך, קרוסבי הצטרף בחוצפה לאויב, כששיחק סט עם חבריו, באפלו ספרינגפילד , מילא את ניל יאנג, שלא הצליח להופיע להופעה.
במהלך השנים הבאות, ה'בירדס 'היו במצב מתמיד של שטף שמשנה בכיוון פתאום, ויורידו את צליל 12 המיתרים המהולל שלהם במקום בנג'ו, כינורות ומנדולינה, כשירדו לנאשוויל על פי הצעת הגיוס החדש של גראם פרסונס. . התוצאה הייתה האופוס שלהם ב -1968 מתוקה של הרודיאו ויצירת קאנטרי-רוק ... לא שרינגו סטאר לא עזר לפרק את המחסומים בין שערות ארוכות לצוואר אדום עם העטיפה הקודמת שלו של המעשה של הבוקרספילד באק אוון באופן טבעי. 
הבירדס בלונדון לסיבוב ההופעות הבריטי שלהם. (משמאל לימין) דייוויד קרוסבי, כריס הילמן, ג'ים מקגין, מייקל קלארק וג'ין קלארק.Keystone / Getty Images
אבל בחזרה ל צעיר יותר מאתמול ... הסינגל המוביל של האלבום, So You Want to be a Rock 'n' Roll Star, היה אמירה צינית על מערבולת התהילה והכסף המטורפת שכוכבי פופ רבים מצאו עצמם פתאום במרכזם. תוך כדי התייחסות לקבוצות טרום-Fab כמו ה- Monkees, ניתן היה לראות בשיר כתגובה אוטוביוגרפית משפילה את עצמה מתוך 'The Byrds' על אלבום הבכורה שלהם, שלמעט גיטרת 12 המיתרים של רוג'ר מקגין בוצעה על ידי קבוצה מהשורה הראשונה של שחקני מושב LA המכונה הצוות ההורס .
הופעות המקצוענים של הצוות יחזרו בקרוב לרדוף את הבידס כאשר, על הצלחתו של מר טמבורין, הם סיירו בבריטניה בשנת 1965 ולא הצליחו לשחזר את הצליל העשיר והחם של סינגל מספר 1 שלהם.
הצרחות של קהל שופע שנשמעו ב- So You Want to be a Rock 'n' Roll Star, שחשבו שהם עדים לביטלס האמריקאים הלכו בסופו של דבר הביתה מאוכזבים מההופעה העלובה של הלהקה. השיר הציג גם כמה ריפים פליזיים לוהטים של החצוצרן הדרום אפריקאי יו מסקלה שלא רק העניק למנגינה יתרון ג'אז משונן אלא גם הצביע על הז'אנר העתידי של World Beat.
כותרת האלבום נכתבה בהשראת דפי My Back Pages של דילן (הייתי אז הרבה יותר מבוגר, אני צעיר מזה), שסיפק ללהקה את הסינגל הבא שלה (ואת המנגינה השלישית של דילן שסיפקה ללהקה להיט). העמודים האחוריים שלי הפכו לנקודת מחלוקת עבור קרוסבי, שבצדק הרגיש שהוא חסר תקדים כששיריו סופגים כל הזמן בתפקיד בירדס בי-סיידס.
במבט לאחור ברור שמקגין והילמן בחרו כל הזמן לגנוז את המנגינות של קרוסבי לטובת קומפוזיציות משלהם או שירים של סופרים חיצוניים ובהם דילן, פיט סיגר וגרי גופין וקרול קינג. 
הבירדס.Youtube
המהדורה משנת 1987 מעולם לא , אוסף של הוצאת Byrds ומסלולים אבודים, מלא בסקרנות בשירי קרוסבי, כולל הבלדה המפליגת שלו Triad, שנעשתה על ידי מקגין והילמן שחשו לא בנוח עם מערכת היחסים המשולשת האוהבת החופשית המתוארת במילים. בזמן מטוס ג'פרסון הקליטו ביצוע נהדר של המנגינה לאלבום הבא שלהם, כתר הבריאה - השירה של גרייס סליק העניקה לשיר טוויסט חדש (המתאר מערכת יחסים משולשת בין שני גברים ואישה אחת) - הגרסה של בירדס לשיר תופיע מאוחר יותר כהוצאה על המהדורה המחודשת של 1997 האחים בירד הידועים לשמצה.
בין צעיר יותר מאשר אתמול השיאים היו 'כולם נשרפו' של קרוסבי, (שוחרר על הצד השני של So You Want to be a Rock 'n' Roll Star) שנכתב כשהוא שיחק במועדוני עם בשנת 1962 ויריד הרנסנס המהמם (הצד B ל- My דפים אחוריים), שתפסו בצורה מושלמת את אווירת התקופה, תרבות נגד מתפתחת ואירועים כמו ה- Human Be-In ו- Monterey Pop.
מספר הסיום של האלבום, Why, כבר הופיע בגרסה קודמת וטובה יותר כ- B-side ל- Eight Miles High. התעלם, מדוע נפל בערפל וקרוסבי הרגיש שהשיר ראוי להחזר. דיוקן מושלם של דיכוי ומרד של שנות ה -60, והמנגינה הייתה גם כלי נהדר לריפי ראגה המסתובבים עם 12 מיתרים של מקגווין. מאוחר יותר התוודה קרוסבי כי הוא מעדיף את הגרסה המוקדמת יותר של ג'ים דיקסון, למרות דרישתו שהלהקה תשחזר את השיר ותכלול אותו ב צעיר יותר מאתמול.
כמה מספרי קרוסבי נוספים מהמפגשים, כולל זה קורה בכל יום, עם עיבוד החצוצרה הנגדי שלו, וגברת החבר הבהירה והקופצנית - שניהם חזקים יותר משירים רבים צעיר יותר מאשר אתמול רשימת השמעה - תעלה באוספים מאוחרים יותר, ונפש / קאנטרי השופע / קאנטרי השופע של מקגין והילמן שוחרר מאוחר יותר כסינגל המוביל מ האחים בירד הידועים לשמצה שתמונת עטיפת האלבום שלהם מתוארת כעת רק שלושה חברים מקוריים של The Byrds. בדוכן הרביעי הוחלף דייויד קרוסבי בסוס. השער מתאר את פניו של הסוס, אך שמועה היא שתמונות מהפגישה כללו גם הצמדות של הלהקה המחייכת כשקצהו האחורי של החיה פונה למצלמה.
אלבום שמצא את The Byrds בשיא המעבר הזוי, לפעמים מפואר עם ניסויים על כל פגמיו, צעיר יותר מאתמול עדיין נשמע רענן היום כמו בשנת 1967. הבירדס תמיד העזו לטוס לאן שרק נשרים העזו - שאיפה מסוג זה תמיד תהיה נצחית.
