בון ג'ובי ללא ריצ'י סמבורה הוא כלב מזדקן שאיבד את עקיצתו

בעוד שאנשים רבים ישייכו אותם לנצח עם תקופת הזוהר הפופ-מטאלית שלהם בסוף שנות השמונים, בון ג'ובי לא רק שנמלט מגטו להקת השיער אלא שגשג על ידי פתיחה לבבית לשלבים מוסיקליים שונים.

הם הלכו קשה ומחוספסים ( לשמור על האמונה ו להקפיץ ), פופ רוק ( לִמְחוֹץ ), נאשוויל-אסקה ( כביש אבוד ), ועכשווי מבוגר בטעות (של 2013 מה עם עכשיו ). בעוד שחלק מהפיתולים השונים לא תמיד שמחו את האוהדים הוותיקים, הלהקה זוכה לאביזרים על התבגרותם הלירית ועל כך שהם לא דבקים בישר וצר.

מה שמביא אותנו ל הבית הזה לא למכירה , אלבום האולפן הראשון שלהם מזה למעלה משלוש שנים וחצי והראשון ללא גיטריסט המקורי והראש הראשי ג'ון בון ג'ובי לשתף פעולה עם כתיבת שירים, ריצ'י סמבורה, שנגינתו המיומנת והנשמתית הייתה חלק חיוני בצליל הלהקה מאז הקמתה עוד בשנת 1983.

אייקון ששת המיתרים התנצל פתאום עם הגיטרה שלו רבע הדרך במהלך סיבוב ההופעות העולמי שלהם בשנת 2013, ההכנסה הגבוהה ביותר אי פעם ואחת ההכנסות הגבוהות ביותר בכל הזמנים, והיעדרותו הממושכת גרמה לאוהדים רבים לתהות מה הלאה עבור JBJ ושלו קבוצה זוכה גראמי. המאמץ האחרון שלהם באולפן מבהיר כי עם הגיטריסט פיל אקס נגרר הם מתקדמים בעקביות.

חלק ממסלול זה כולל, על פי הדיווחים, למנות את הבסיסט הבלתי רשמי הוותיק יו מקדונלד כחבר רשמי (זה בערך זמן שפוגש) יחד עם פיל, שהלהקה האחרת שלו המקדחות מתענג על רוק קשה סוער. שינוי סגל זה יכול להציע נסיגה לימי בון ג'ובי עוד כאשר הם חורצים שטח חדש, וכשג'ון מרגיש צורך לטהר את רגשותיו לגבי אירועי שלוש השנים האחרונות, אותם ליקוקים קשים יותר יתאימו.

בון ג'ובי אפילו חזר לאולפני אווטאר, שבעבר נקראו תחנת הכוח, שם הקליטו את אלבומם הראשון ושם ג'ון חתך את ההדגמה של Runaway (שכללה את מקדונלד על הבס) שעזר להנחיל לו את העסקה ארוכת השנים שלו עם Mercury Records, אשר מאז התחדשה באמצעות איילנד רקורדס. נראה שזה מאמץ מודע לחזור לשורשים שלהם.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_Ri2KEiXlNk&w=560&h=315]

רבים מהשירים החדשים של בון ג'ובי יכולים להתפרש בשני אופנים: כמנגינות פרוטוטיפיות על מאבקים של אנשים יומיומיים ממעמד הפועלים (הגדרתי כל אבן ופטישתי כל מסמר / הבית הזה לא למכירה) וכווידויים אוטוביוגרפיים על מתחבט עם חברת התקליטים שלו (השטן במקדש והוא עושה בלגן / הבנתי את המונה ליזה, הרים את ידיה בשמלה) ומתמודד עם אובדן בן ארצו המוסיקלי (האם אתה חי בסיוט, האם אתה גר ב חלום / האם אתה עומד למשהו, האם תיפול לכל דבר).

מסלול הכותרת הקליט, Living With The Ghost, נוק-אאוט ההנעה המדבקת (עם קו הבס המתחכם), ו- Devil's In The Temple במיוחד מתמקדים בהתמודדות עם שינוי ואי וודאות, התגברות על מצוקה ודחיפה קדימה. שניהם אישיים ואוניברסאליים ובין הקיצוצים הטובים ביותר - אגרוף ונרגש. השירה באותם רצועות היא גם מהחרדות ביותר באלבום, כאשר ג'ון נשמע נלהב וכנה.

אמנם יש קצת vim ומרץ שאפשר למצוא עליו הבית הזה לא למכירה , רוב המנגינות פונות לעבר אמצע הטמפו, וממשיכות בהתמדה מסלולים שלעתים קרובות הם U2 באדריכלות הקולית שלהם. לא ניתן למצוא הרבה שינויים קצביים.המנון הפופ-רוק הגדול Born Again Tomorrow בולט בעיקר בגלל שקטע הקצב נשמט במקהלה הקורנת בזמן שהשיר מאבד הנעה מועטה.

לאורך האלבום, אלה עכשיו סטנדרטיים וואה-אוי ו היי-איי מזמורים משטחים הרבה ( שא-לה-לה מרים ראש גם). שתיים מהבלדות, העבודה האהובה של כריס איסק, והפסנתר האהוב האמיתי הפסנתר והמיתרים (במהדורה המיוחדת), אמנם יפות, אבל יכולות להיות עקרות בית.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=LWr3WuThh-c&w=560&h=315]

לגיטריסט פיל X יש אישורי צ'ופ וקוצצים טובים, אבל זה מרגיש כאילו, אם נסתלק הצידה, האיש פשוט לא רשאי להשתחרר כאן באמת.

Devil's In The Temple מגיש ריפים מקצבים ומקצבים שמובילים לחלק אמצעי שזועק לסולו נחמד ויילל ... שלעולם לא מגיע. פיל מנגן הפסקות עופרת נוצצות אך קצרות על השיר ו- Born Again Tomorrow ומותר לסולו קצר וטעם בשיר הסיום Come On Up To Our House, אבל הם מרגישים כמעט חובה. הם בדיוק שמונה פסים בכל פעם.

מסלול הבונוס השלישי והאחרון במהדורה המיוחדת, We Don't Run, הנוזל והמלכותי, אחד הרצועות הסולידיות הבודדות ב גשרים בוערים שמייבא לכאן, היה עושה סוף נהדר למהדורה הרגילה של האלבום החדש. זה אחד המסלולים הנהגים והתוקפניים ביותר הבית הזה לא למכירה , אך באופן אירוני ג'ון שאנקס הוא זה שזוכה לקרוע את הדברים לכמה ברים. פיל איקס הוא כמו הרבה חברים צעירים יותר שהובאו ללהקה ותיקה, ולעתים קרובות מחניקים מעט את האינדיבידואליות שלהם בכדי להשתלב במכלול, אך כאן הוא יכול היה לעשות שינוי. יש לו נעליים גדולות למלא, אבל הוא באמת צריך לירות בזה כמו שצריך.

ואז יש את הקלידן דייויד ברייאן, האיש הכי מנוצל ברוק.

כאן יש לך שחקן מאומן קלאסי שיש לו גם תשוקה לבלוז ורוק. הוא אמור היה להגיע לג'וליארד כאשר חברו ללהקה בתיכון ג'ון גייס אותו לשורות. בחלק מהשירים שכתב בריאן באלבומיהם המוקדמים היו מקהלות חיים גדולות יותר שתואמות לחלוטין את היצירה של הקבוצה. הוא עבד על פסי קולנוע עם לארי פאסט, הוציא שני אלבומי סולו, ולא רק כתב יחד מחזמר חצוף מחוץ לברודווי ( הנוקם הרעיל ) אבל ברודווי זוכה מספר רב של פרסי טוני ( ממפיס ) גם כן. הבית הזה לא למכירה גורם לנו להשתוקק לנוסטלגיה של בון ג'ובי, ואנחנו אפילו לא מדברים על 1986 - אנחנו מדברים על 2006.באדיבות בון ג'ובי

באופן שבו פיל אקס, יו מקדונלד, והמתופף טיקו טורס מנגנים תווים שמיניים ישירים על הרבה מהשירים החדשים, בריאן בדרך כלל נדחה לנגן אקורדים ברוב האלבומים האחרונים ולעתים קרובות נקבר בתוך לְעַרְבֵּב. לעתים רחוקות הוא כבר זוכה לזרוח יותר. אפילו עבודת הפסנתר העדינה והיפה שמדלקת את האהבה האמיתית הייתה יכולה להראות יותר צבע. מה נותן? הוא כישרון גדול. לנצל אותו.

האשם העיקרי כאן מעבר ל- JBJ הוא המפיק הוותיק ג'ון שאנקס. הוא בא עם הסיפון שיהיה לך יום נעים בשנת 2005 והיה שותף לכתיבת רבים משיריהם בעשר השנים האחרונות.

הוא מנגן בגיטרה גם באלבום הזה וכעת הוא חלק ממערך ההופעות שלהם. ללא ספק לשאנקס יש אילן יוחסין נהדר שגייס מיליוני מיליונים במכירות שיאים, וכן, הוא עבד על אלבום האולפן האחרון של ואן הלן. אבל הוא החליק וליטש יותר מדי את הקצוות המחוספסים של בון ג'ובי, במיוחד כאן ובשנת 2009 המעגל . האחרון, בעוד אחד האלבומים הטובים ביותר של נערי ג'רזי, יכול היה להשתמש בפחות עידון. בון ג'ובי הצליחו בהצלחה ביותר כשהם חוצים את הגבול בין פריכות הרוק הארק למלודיזם פופ. הצד הפופ השתלט יותר מדי בעשור האחרון. זה זמן לשינוי.

אל תבינו אותי לא נכון, הבית הזה לא למכירה יש את הרגעים שלו, ורבים מהשירים החדשים האלה טובים יותר ממה שציפיתי, במיוחד לאור אוסף הטילונים המדהים גשרים בוערים שוחרר בשנה שעברה. אבל רבים מהם פשוט באמצע הדרך וחסר להם את הנגיסה שגרמה לנו מלכתחילה להתאהב בבנים הג'רזי האלה. זה מרגיש כמו הזדמנות אבודה להתאים באופן מלא את הסערה הרגשית שג'ון מתעל עם צליל כבד יותר ויותר משווע. אני לא מרגיש געגוע גם לפני 30 שנה; יותר כמו עשור אחורה.

אני שוקל את עתידן של הרבה להקות הרוק הארד בחודשים האחרונים, במיוחד עם מעשי מורשת רבים בשנות ה -60 לחייהם. יש אנשים שיכולים להזדקן בחן, אחרים לא כל כך; זה תלוי בקבוצה ובסיסם. עם חברים שעדיין בשנות ה -50 לחייהם, בון ג'ובי יכול היה לפנק את הצד העכשווי שלהם בוגר וכנראה להישאר נגיש להרבה מהקהל הנאמן שלהם.

אבל כרגע, במיוחד עם אקדח צעיר יותר נגרר, לחבר'ה האלה עדיין יש אנרגיה מילואים להמשיך להתנדנד חזק עוד זמן מה. תביא את זה. הפילו אותנו.

( תורם NY Braganca Bryan Reesman הוא מחבר הביוגרפיה החדשה בון ג'ובי: הסיפור / , שיוצא כעת דרך הוצאת סטרלינג. )