הלבבות היפים, המכוערים והפסיביים של מלחמת הכוכבים

1. המגדל

מעולם לא ראיתי שיחה פופולרית יורדת רחוק מהפסים כמו שקיימתי איתה מלחמת הכוכבים.

בעוד שלרוב המכריע של האנשים יש תחושות פשוטות לגבי הזיכיון כך או אחרת, פתאום הוא נשלט על ידי טיעונים בלתי מוגבלים, קשיחות רעילה, חרמות, עתירות לסרטי קולנוע מהקנון, עצומות לסרטים מחודשים מוחלטים, עתירות ל ירי ואפילו מסעות הטרדה גזעניים וסקסיים מלאים (שעומקם הנמוך היה מכוסה על ידי ברנדון כץ של Braganca ). מאז שכתבתי את המאמר הקצר שלי על איך אהבתי את המסר המרכזי של הג'די האחרון , הוצפתי בהודעות זועמות, נקראתי שילס לדיסני, פריצה, צבועה, מישהו ששילם בעליל וס.י.וו.

אבל כל מה שזה באמת עשה הוא לחשוף תת-קבוצה של פאנדה רעילה שנעשתה כל כך נסערת על ידי בחירות מסוימות בסרטים החדשים האלה שהם ימצאו נואשות לתיאוריות קונספירציה, כמו גם לנשק את הגזענות והסקסיזם הנועזים שנחים כל כך בעירום מתחת לעורם. יש הרבה דברים שיכולתי לומר על כך (ואגע בחלק זה בהמשך), אבל האמת היא שאין לי שום עניין לאמת אף רטוריקה שנאה שלהם בדיון ממשי. אין לזה מקום כאן. הם מייצגים את הזנב הבסיסי של השבריריות הגברית הלבנה, שנראה שיש לה חנק אחרון אחר הארץ, והם נחושים להוריד אותנו איתם. אני לא נותן חרא אחד מה שהם חושבים.

הם יכולים למות מטורפים על זה.

הירשם למכתב העיתונות הבידור הצופה

עם זאת, מה שאני עושה מאוד, זה השיחה הגדולה שבה יש אנשים, שאתה יודע, פשוט לא אהבו כמה מסרטי מלחמת הכוכבים האחרונים. וזה לגמרי מגניב. כל מה שאני באמת רוצה לעשות במאמר זה הוא להגיע לליבו למה . בדרך כלל זה פחות מהווה בעיה, אך מכיוון שכולנו מוצאים את עצמנו צריכים לעסוק בחבורה הרעילה הנ'ל, זה נהיה ממש קשה לנהל דיונים זה עם זה, כנראה בגלל שזה מרגיש כאילו כל כך הרבה עומד על כף המאזניים (זו בדיוק הסיבה צריך למתן שיחות גדולות יותר; הטרוגוליטים מוצצים את המרחב לרציונליות ולבסיס המשותף).

אף אחד אף פעם לא שמח על כך שהוא נקלע עם טרוגלודיטים, אז אני מבין למה אנשים מקבלים הגנה. אבל כשאנשים עונים לביקורת עם סוג של לא כל אוהדי מלחמת הכוכבים! מנטרה, לעתים קרובות הם מפספסים את נקודת הביקורת. במיוחד מכיוון שראיתי כמות נכבדה מאותם אותם אינני מגן טרוגולודי המטיח דעות המדגימות את הסוגים המדויקים של גזענות תת מודעת והתגנבות סקסיזם שאותם טרוגלודיטים מכריזים בקול רם. אני יודע שאף אחד לא אוהב להאמין שהוא אשם בכל סוג של התנהגות, אבל לפעמים יש סיבה גדולה יותר שאנחנו נקלעים לאנשים שמורקים שנאה. אז אנא היזהר, ופתח את ליבך ופתח את ראשך לשיחה גדולה יותר.

כי זה חיבור על הסיבה שאנחנו אוהבים את מלחמת הכוכבים.

זה הסיבה מדוע מלחמת הכוכבים גורמת לנו להרגיש דברים מסוימים. זה הסיבה שבגללה איננו יכולים להסכים אי פעם לגבי הדברים האלה. זה בערך מה שאנחנו באמת רוצים לצאת מהסרטים האלה. זה מדוע זה מזיז אותנו או למה זה לא. מדובר בתכונות שאנו רואים כמובנות מאליהן, ובבעיות האובייקטיביות שבתוכה. זה בערך הכל . והמאמר הזה צריך להיות על הכל כי השיחה העממית איבדה את דרכה לחלוטין. כאילו כולנו במגדל בבל המקראי, לא מסוגלים לדבר באותה שפה. אז כמובן שכולם מרגישים שלא מבינים אותם וסבוכים בכפייה (משחק מלים המיועד). לפיכך, יש לי רק מטרה אחת, והיא לא שנסכים.

אני רק רוצה שנתחיל לדבר באותה שפה.

2. הליבה חוזרת

למה אכפת לנו ממלחמת הכוכבים הארורה כל כך?

זה תמיד חוזר לשאלה הזו מבחינתי. מדוע זה אסור בתשוקה כזו? מדוע כל כך הרבה ילדים אוהבים את זה? מדוע כל כך הרבה מבוגרים אוהבים את זה? אנא הרשה לי לרגש הרבה מהמחשבות הבאות מ מאמר כתבתי לפני הרבה שנים, אבל אולי זה שמלחמת הכוכבים תמיד הייתה קיבעון מתמיד משלנו. מהמבוגרים שראו את זה ב -1977, לאלה שראו בזה ילדים צעירים טרום-מוקדמים, לאלה שתפסו את זה אחר כך בווידיאו, וכל אלה שירשו את זה כמו מעבר לפיד לדורות, אין ספק שזה * THE * תופעת תרבות הפופ המשותפת של תקופתנו. כזה שנמשך 40 שנה. מה שפירושו שלכולם אנשים היו בעלי קשת חוויה משלהם.

ואני לא שונה. אני לא יכול להסביר את עומק הפאנדום שהיה לי ליקום הזה. זה התחיל בטרילוגיה המקורית ואז עבר לאובססיה מוחלטת. אני לבשתי את קלטות ה- VHS עד לתחתית. אבל זה המשיך משם. קראתי כל ספר יקומים מורחב ארור. שיחקתי בכל משחק וידאו (האם הוא ישתפר מהמקור כוחות אפלים ? ). קראתי כל ספר תרשימים. אני יכול לספר לך פרטים אינטימיים על העיצוב של Slave I או על המכניקה של רובה הזעזוע של בוסק. באמת עברתי את מעמקי חוסר הפופולריות על קיום יחסים כה חנוניים למלחמת הכוכבים, אך אז עברתי לתקווה העממית לחזור לגדולה בציפייה נלהבת לקראת הפריקוולים הקרובים. אבל אחרי התפטרותי מהחוויה ההיא, מצאתי את עצמי עם תחושת ניתוק מוזרה עם חגיגת העולם לדבר שאהבתי פעם כל כך. זה מוזר לראות את ה -4 במאי להיות איתך מצעדים עכשיו; לראות משהו שהיה לכאורה כל כך אישי נהיה כל כך רווי וחלול. ועכשיו, הכל חזר סביב, ואני מוצא את עצמי דוחף משיכה כזו עם סרטי דיסני החדשים והתחושות השונות שכולם נראים מעוררים.

אבל ככה מתרחשות רוב חוויות תרבות הפופ. כי הספציפי הוא אוניברסלי, והסיפור שלי הוא סיפור היחסים של אנשים רבים עם מלחמת הכוכבים. ככזה, אי אפשר להכחיש שהיחסים שלנו למלחמת הכוכבים נראים תמיד אוניברסליים להפליא ועם זאת אישיים מאוד.

מה שאומר שתמיד יהיה הליבה.

לא משנה שעברתי כל איטרציה של מערכת יחסים זו עם מלחמת הכוכבים שאפשר להעלות על הדעת. לא משנה אם גדלתי לשנוא את זה לפעמים. לא משנה מה, תהיה האמת הפשוטה, הבלתי נמנעת, עבור רבים מאיתנו: שלסרט המקורי יש לא רק משמעות רבה עבורנו, אלא מה שהגדיר למעשה את המשמעות מלכתחילה.

זה מדגיש את העוצמה המיוחדת של סיפורו של אותו סרט. אל תעשה טעויות, תקווה חדשה הוא בהחלט על משהו. הוא זוכה לתשומת לב רבה כל כך בגלל הפופולריות שלו במסע הגיבור, אך הניתוח הרדוקטיבי הזה מערער לא רק עד כמה הוא היה רענן וממציא מבחינת האופן שבו הוא התקשר לאותם ארכיטיפים קלאסיים, אלא גם עד כמה המסרים הגדולים היו חזקים יותר. אז אמנם יש כל כך הרבה ריכוז בנוסחה ובמבנה של הסרט, אבל באופן מוזר הוקדשה כל כך מעט תשומת לב למה של הסרט, ולמה זה חשוב.

האמת היא שקשה לי לחשוב על סרט שמבין טוב יותר את החשיבות של הדמות הצעירה השאפתנית (מילה הרבה יותר טובה מגיבור) מאשר תקווה חדשה . שכן זה קלט בצורה כה תמציתית את התקוות והחלומות להיות צעירים, והבגרות מרגישה כל כך רחוקה. בדיוק כפי ששניהם דיברו על הרצון שלנו והפחד מאחריות. או אפילו איך היה לה האומץ להקדים את זמנה ולהפוך את ליה לאחת הדוגמאות הטובות יותר לדמות נשית דינמית בבידור פופולרי. ובסופו של דבר, זה היה סרט שמשקף במדויק את השמחה להיות חלק ממשהו גדול ממך.

זה המחיז את כל זה בצורה כל כך תמציתית. מדובר בחלום מה יכול להיות בגרות. יוצאים מהשפעה טהורה לבד? לא ניתן להכחיש זאת תקווה חדשה הוא אחד הסיפורים הברורים והמשכנעים ביותר של תשוקת נעורים על פני כדור הארץ. כלומר, הסיפור כיצד אנו מתנערים מהפחדים המכילים אותנו, ההופכים אותנו לאני הגרועים ביותר שלנו, וכיצד אנו לומדים להיכנס לעולמות חדשים באומץ ובלב פתוח. (במקרה, טענתי בו זמנית שמסע בין כוכבים תמיד עסק בנוגע לאופן בו אנו נכנסים לעולמות חדשים בראש פתוח). מארק המיל, קארי פישר והריסון פורד ב מלחמת הכוכבים: פרק ד '- תקווה חדשה .לוקאספילם

זה מסרים יפים וחזקים לאדם צעיר. ובגלל תקווה חדשה היה הבריחה הראשונה של אנשים רבים לעולמות הפנטזיה, זה שם נרדף לעצם האופן שבו אנו חיים באופן שונה במקום אחר. זה שם נרדף לפנטזיה עצמה. זה שם נרדף למי שאנחנו רוצים להיות. זה שם נרדף לא פחות מהתקוות והחלומות שלנו. מה שאומר שזה שם נרדף לכוח האמיתי של הבידור. ובגלל כמה קרוב תקווה חדשה נח על ליבנו, כאילו שרוך ושזור בדנ'א שלנו, זה משהו שאנחנו לא יכולים שלא להרגיש שהוא נחלתנו, כל כך קשור לאותם יצרים שילוחיים שעדיין יש לנו עמוק בפנים, גם אם אנחנו לא תמיד מבינים זה…

בדיוק מה שהופך את ההתמודדות עם היקום הזה למסוכנת כל כך. עבור רבים, זה לא רק בריחה, אלא * הבריחה האמיתית היחידה שחשובה. זה אמיתי במוחם, וחשוב לתפעולם כמו החיים עצמם. וכך האיך, הסיבה, מי ומה של אותה בריחה יכולים להיות כה קשה לעזאזל עבור אנשים מסוימים לנווט, שלא לדבר על להרפות כחבר קהל. במיוחד כשאנחנו עוברים את כאבי הגידול של הזמן החדש והמוזר הזה ...

3. ה- M.O החדש

ברוך הבא לעידן השלישי של מלחמת הכוכבים.

הראשונה תהיה כמובן הטרילוגיה המקורית של ג'ורג 'לוקאס, זו שהתחילה את כל רומן האהבה הגדול הזה. העידן השני הוא כמובן הפריקוולים, זמן רפלקסיבי ומחוספס שיצר לא פחות איבה כלפי האיש שיצר את הדבר שאהבו. אך רבים נשארו נאמנים, גם הם העריצו את היקום שאהבו, גם אם היו תלונות על הסיפור המתרחש בתוכו. וכך, לאחר שלוקאס מכר את הזכויות (ותרם את כל תג המחיר של ארבעה מיליארד הדולר לחינוך, כמו גבר), אנו מוצאים את עצמנו כעת בעידן השלישי של עידן דיסני.

כשהמכירה התרחשה, אנא זכרו שמעריצי הארדקור מסוימים הוקלו מאוד. כל כך כועסים שהם היו על לוקאס, שהם היו מתחבקים עכשיו כֹּל אֶחָד שאולי יכול לעשות טוב יותר. והדברים נראו טוב במיוחד כששכרו את קתלין קנדי ​​(מפיקה של סטיבן שפילברג אחד) שתנהל את התוכנית. אך כיצד גם היא וגם דיסני יטפלו באחריות זו? מה הם היו עושים עם סאגת סקייווקר? האם הם יחזירו את המותג ליושנו? או שזו תהיה הזדמנות להביא את עולם מלחמת הכוכבים לאפשרויות חדשות ומרתקות? בדרך כלל אני נמנע מהערה מהסוג הזה, אבל אני חושב שזה אומר. כשכל העניין התחיל להתבשל לפני כמה שנים, היה לי חבר יצירתי שסיפר לי על פגישה בה הם הוצגו על דרכי הפעולה החדשות של דיסני. הוא דיווח על הדברים הבאים: אם זה לא מריח, נראה ומרגיש כמו מלחמת הכוכבים 77, הם לא מעוניינים בכך.

זה אינסטינקט מובן. אחרי הכל, התלונה הגדולה ביותר עם הפריקוולים הייתה שהכול מרגיש מלוטש מדי, חלול ושטוח. אלה היו, כמובן, כישלונות ביצוע יותר מכוונה, אך נראה כי זה לא מנע מאנשים לדבוק באמונה. לא כל כך במקרה, רק לאחרונה כתבתי על איך אנחנו נצמדים למרקם של סרטים ולעתים קרובות מתעלמים מהטקסט שלהם. אבל דיסני רצתה לתקשר בצורה ברורה למעריצים שהם יכולים להיות בטוחים על ידי תקשורת היסוד הקריטי הזה של המרקם. זה היה כאילו הם אמרו, זה ייראה וירגיש כמו מה שאתה זוכר. נראה שכל החלטה יצירתית מגבה זאת. אנחנו יורים על 35 מילימטר! הנה הפגנות אלה של אפקטים מעשיים! אנו נשתמש בעיצובים המוכרים לכם! לכל זה יהיה תחושה ארצית ושחוקה!

אני מודה שהייתי עצבני מההעסקה של ג'יי ג'יי. אברמס לפרק שבע מההתחלה, ובכל זאת, בתקווה באופן מוזר. תמיד הרגשתי שהוא מדהים לביים באנרגיה ובאמת. אני חושב שהוא זוכה להופעות נהדרות מהשחקנים שלו. ואולי תהיה לו העין היחידה הטובה ביותר לליהוק ביקום. אבל כש הכוח מתעורר יצא, כל תקלות הסיפור שלו הרימו את ראשם המכוער, מלאים בחידות נוראיות בגלל האינסטינקטים של תיבת המסתורין. אבל, זה עדיין היה ממש טוב בתענוגות מרקמים. והיא עשתה את עבודתה בהשקת הרפתקה חדשה עם דמויות שבאמת אהבתי. למרות כל התלונות שלי, עדיין רציתי להמשיך במסע שלי. מבחינת דיסני זו הייתה נחיתה בטוחה.

בינתיים, רמאי אחד הדגים תפנית אחרת עם מסלול הפקה סלעי יותר. זה הכפיל את האובססיה להשיג את המרקם נכון, הכל מלבד העתקת העיצוב של תקווה חדשה עד לת '. ולמרות שלגארת אדוארדס יש בהחלט רגישות צילומית חדה, אני באמת לא חושב שלסרט יש ליקוק של חוש סיפור, ובונה בסיס איתן לפני שהוא זונח את קשתות הדמות במרדף אחר סדרה מחוץ לשליטה של רגעים מפנקים בעירום (אני אגיע לרגע הגדול בהמשך). זה בהמה לקויה . אבל שוב, בעוד שהייתה חלוקה מסוימת בנוגע להצלחתה היחסית, הייתה מעט מאוד איבה. מכיוון ששני הסרטים הללו עדיין עשו את עבודתם במונחים של התודעה העממית, ומספקים את השיא שבסיס הפנדום חשק בו.

באותה נקודה לא נוצר יותר מדי קתי קנדי ​​ותפקידה בכל אלה (דבר ששינה לאחרונה הרבה מאוד). אל תטעו, היא טיטאן של התעשייה הזו. גם מעבר לעבודתה כמגה מפיקה עם שפילברג ואמבלין, הקריירה שלה מדברת בעד עצמה. לעתים קרובות היא מציגה עין מבריקה לעבודה של אחרים, מכיוון שהיא עומדת גם מאחורי התמיכה של סרטים כאלה החוש השישי, פרספוליס, פעמון הצלילה והפרפר, פוניו ו שלג יורד על ארזים. המטרה הפשוטה של ​​גיוסה הייתה להפוך אותה לגרסה החדשה של קווין פייג למלחמת הכוכבים. אבל האמת הפשוטה היא, שאני לא תמיד בטוח עד כמה מערכי מיומנות מפיקים מסוימים חופפים לתפקיד המאוד מוזר הזה. פיקוח על חזון הנכס דורש מידה משונה של חוש סיפור, יחד עם אוזן טובה למה שיש ואיננו מחוץ לגבולות מה שאנשים מחפשים. המפיקה קתלין קנדי, השחקנים פיטר מאיו, מארק המיל, אוסקר אייזק, ג'ון בויגה, דייזי רידלי, קארי פישר, אנתוני דניאלס והבמאי ג'יי ג'יי. אברמס.אלברטו א 'רודריגז / Getty Images עבור דיסני

אליטה קרב מלאך ג'יימס קמרון

אני לא חושב שפייג 'מקבל מספיק קרדיט בעניין זה על ההצלחה הבסיסית, אך יחד עם זאת, מקבל יותר מדי קרדיט על סרטים שעשויים להיכשל בתכלית הגדולה יותר (מחשבותיי על המצב הנוכחי של ה- MCU נמצא כאן . אבל היו לו גם 20 סרטים בעשר שנים כדי לעבוד על הרבה מהקינקים. נכון לעכשיו אנחנו ארבעה עם עידן דיסני החדש ונתקלנו בכמה בעיות כשמדובר בשאלות הליבה: מה באמת אנחנו כאן? אילו סוגים של סרטי מלחמת הכוכבים הם רוצים לעשות? את מי הם מנסים לרצות? למה?

אחת הבעיות במענה לשאלות אלו היא כיצד אנו חושבים על זמן בכל הנוגע ליצירת סרטים. ישנם מעריצים רבים שמתנהגים כמו כל הגישה של רק נכתב, ביים ושוחרר כתגובה ישירה ל הג'די האחרון . זה, כמובן, צוחק. לוקח סרטים שנים לעשות שינויים ויש לבחון היטב את השינויים, וזו בדיוק הסיבה שאתה צריך יד יציבה וחזון לנקודות הסלעיות. אבל אנשים לא יכולים שלא לראות סרטים במונחים של איך שהם חווים אותם כקהל. והסכנה באה כאשר קבוצה של בעלי חזון מגיבה כל הזמן לדיאלוג התגובה. ואז לא משנה את האופן שבו הם מדברים על הסרטים, אלא את ההחלטות שנכנסות לתהליך הזה. הגישה של דיסני גרמה לי לדאגה. תראה, יש הרבה החלפה והוספה של שיתופי פעולה שקורים בהוליווד שאף אחד לא באמת יודע עליהם. מה שהופך את האופי המקרי של העסקת פיטורי הבמאים במלחמת הכוכבים ליותר מוזר. במיוחד כשמדובר בקטעי הלהיטים הפנימיים הקטנים שיוצאים לנסות לפייס את הפאנדום. יש הרבה דברים שיכולתי לומר בעניין, אבל הכל מסתכם במשהו די ברור כשמדובר בגישה הכוללת שלהם:

הם שיחקו כדור מגנט.

זהו מונח כדורגל לנוער כאשר כל הילדים רצים מחוץ לעמדותיהם ופשוט מנסים לבעוט בכדור. לעתים קרובות הם רק מנסים לבעוט לעבר המטרה, או אפילו לכיוון קדימה, אבל זה לא תמיד המקרה. זו פשוט צורה מסוימת של חשיבה אחת או מגלומניה שמובילה לסגנון משחק לא מאורגן, ריאקציוני. בעיקרון, אתה לא אסטרטגי או חושב על הגנה, או מבצע מהלכי שחמט שמובילים להצלחה גדולה יותר בהמשך הדרך. אך הבעיה האמיתית במהלכים מגיבים מדי בייצור הסרט היא שהיא מתעלמת מהעצה הראשונה של בילי ווילדר, הקובעת: הקהל הפכפך. לרדוף אחרי כדורגל כמו זה תמיד יוביל להצלחה אין שום היגיון. במיוחד מכיוון שהכדור הוא בעצם וולברין מחרחר, ולוחש, שבאמת רק רוצה להתכרבל (לעתים קרובות פאנדום הוא ההגדרה של התקשרות חרדתית-אמביוולנטית).

האמת הקשה יותר היא שמעריצי מלחמת הכוכבים הם הפכפכים לאין ערוך, מכל הסיבות שהוזכרו בקור. והאמת הקשה ביותר היא שמכיוון שהפנדום ההוא כל כך עמוק לילדות אני לא חושב שרבים מהם באמת מבינים מה קורה ברמות העמוקות יותר של הפאנדום שלהם. אז לא רק שטותית להגיב אליהם יתר על המידה, אלא שהיא הופכת את ההבנה של הקהל המורכב שלך לקריטית יותר. אבל למזלנו, יש סרט שהגיע כדי לשמש כלינץ 'של ההבנה העממית המודרנית שלנו של מלחמת הכוכבים עצמה.

אני כמובן מדבר על ...

4. הג'די האחרון מכולם

אין בכך טעות הג'די האחרון הפך לפושע האופן שבו אתה מתקרב למטרות הגדולות יותר של פנדום מלחמת הכוכבים שלך. האמת, לא ממש אכפת לי להתווכח אם הסרט רע או טוב. השאלה שאני הרבה יותר מתעניין בה היא, מדוע בדיוק הסרט הזה עשה תת-קטע מהפאנדום כל כך נסער ?

בדיון ההוא, יש לציין כי תת-כעס זועמת מאוד תרצה שכולם יאמינו שמדובר בפיצול 50/50 (במיוחד לאחר שהם צוללים עם הפצצת ציון העגבניות הרקובות, העומד בניגוד מוחלט לציון הקריטי של 91 אחוז שהם נשבע ששולם). לא משנה מה אנו עושים מההיסטריוניקה, גיליתי באופן מובהק שהלא-אוהבים הם קבוצה קטנה יותר, המהווים כ -20 אחוז מהפאנדום, אלא שהם פשוט די קולניים לגבי זה.

זה חלק מהבעיה כיצד כל אי הסכמה ציבורית יכולה לגרום לזה להיראות כאילו ישנם שני צדדים שווים, כשבאמת מדובר רק בשני צדדים של ויכוח. אבל אני גם אומר את כל זה כמו שהאחוזים באמת חשובים. הם לא, אני רק מנסה להסביר מה קורה. אבל לא אכפת לי לזכות באיזו תחרות פופולריות היפותטית. אני מתעניין הרבה יותר באבחון העמוק הנ'ל של מה באמת כולם מגיבים בתוך הסרט הזה?

כדי להיות ברור גם אהבתי ללא בושה הג'די האחרון . והודיתי פעם אחר פעם שדעת זו ככל הנראה חסרת ערך מכיוון שלמדתי עכשיו הרבה מבני משפחת ג'ונסון. תמיד הייתי מקדימה בקשר לזה. אז לך קדימה. האשימו אותי בהטיה. זרוק כל דבר וכל מה שיש לי לומר. אני מקבל את זה. אבל זה גם גורם לי לרצות לדבר על דינמיקה שרציתי להצביע עליה כבר הרבה זמן, וכך בעצם קשה להרבה אנשים בתעשיית הבידור לזייף חיבוב של משהו. למה? האם הוליווד לא אמורה להיות מלאכותית? ובכן, אם לא שמתם לב, אנו נוטים להיות חבורה דעתנית. והיו כל כך הרבה פעמים שראיתי משהו שמיוצר על ידי מישהו שאני מכיר, לא אהב אותו ואז הרגשתי חרדה עזה כשנענתי בשקט ולא אמרתי דבר בתגובה.

זו תחושה מייסרת, למען האמת. בדיוק בגלל זה אתה מרגיש הקלה עזה כשאתה רואה משהו שאתה באמת אוהב. וכן, אהבתי הג'די האחרון . כמו שעשו רבים, אבל מעולם לא חשבתי שאאהב שוב סרט של מלחמת הכוכבים. אהבתי את זה מכל כך הרבה סיבות, עד שהרגשתי מוכרח לכתוב עליו את ליל הפתיחה, בגלל חישובו היפהפה של כל מה שהיו לי בעיות לא רק בסרט הקודם, אלא עם הזיכיון בכלל. אבל אולי הייתי צריך להבין ...

יש אנשים שלא היו מטפלים בחישוב מחדש זה טוב.

אבל בואו נבהיר דבר אחר: יש הבדל עז בין לא לאהוב משהו, או לאחל שזה היה משהו אחר, לבין ההרגשה שנבגד על ידי סרט ועיסוק בהטרדות.

מגניב? מגניב.

אני שמח שנוכל להסכים על מוסר בסיסי. הוויכוח הניואנסי יותר, לעומת זאת, עוסק בשליטת האנשים החריפים שהמשיכו להתעקש שזה היה פשוט סיפורי רע. עד כדי כך שזה לא נעצר. זה כמו שכל חמש שניות אחרי שאני מזכיר את זה, אני מקבל תחינות נואשות של פשוט זה רע. פשוט הודה שזה רע. מדוע אינך יכול להודות שזה רע, מה רע איתך?!?! שזו דרך אבסורדית לדבר עם מישהו, שלא לדבר על ויכוח ארנק.

לעתים קרובות זה מגיע עם ההנחה שאני מסונוור מההטיה הברורה שלי, וזה בוודאי מה שמונע ממני לראות את מה שהם רואים בבירור ככישלון בוטה. נראה שכולם משתמשים באותם מונחי סיפור; כמו כמה ג'די אחרון שונאים ראית טוענים שהסרט ייכשל במבחן תסריטאי 101? אבל בכל פעם שאני מציין שממש כתבתי ספר שכותרתו זה, ומסביר מדוע זה לא היה, נראה שזה רק מוביל לעוד זעם. זה לגמרי בלתי אפשרי עבורם לחשוב שסיפור הסיפור של הסרט הוא נקודתי כגיהינום, והכל כי זה לא משקף את החוויה הרגשית שלהם לראות אותו.

ואנחנו באמת צריכים לדבר על זה.

לא אכפת לי אם אהבת או לא אהבת משהו. אתה בהחלט זכאי לדעתך. אבל הדעה היא לא מה שחשוב. העניין הוא שכשאתה אומר שמשהו הוא כתיבה גרועה או כיוון לא טוב, אני רוצה להבין למה אתה מתכוון בעצם בזה ולמה אתה חושב ככה. ואם אתה יכול רק לגמגם כמה מילים מבלבלות שמסתכמות כך הרגשתי, אז אני לא יכול להבין אותך. והאמת הפשוטה היא כי יישום המילים הנכונות וגיבוי בהירות, תוך הצגת הבנה של הניואנסים שמאחוריהן, היא ממש ביקורת. בדיוק בגלל זה אני לוקח כל כך הרבה נושא עם תרבות ביקורתית שמנסה להקצות סוג ספציפי של שיפוט ערכי, רק בגלל שאנחנו חושבים שזה מה שאנחנו אמורים לעשות.

אבל אנחנו לא צריכים. לדוגמא, עבדתי על יצירה שהיא די קשה על הקוהרנטיות הנושאית של בלייד ראנר 2049 כבר כשנה, אבל אם אני משתמש במילה רע כדי לתאר משהו על הסרט, אתה צריך פשוט לסטור לי. אז כשמדובר בדיון הגדול יותר סביב הג'די האחרון, וסוגי היישום של השפה שאני רואה, אני רואה כל כך הרבה שפה שהיא כזו היא כתיבה גרועה! עם אי הסברים מדומים לחלוטין מדוע. אשאיר את זה לתגובת הטוויטר הבאה כתגובה: @Alecsays כשאין זה כאילו לאנשים האלה אין מושג מה המשמעות של המלים 'מיותר', 'מילוי', 'סיפור', 'קשת תווים', 'לא מפותח'.

לזרוק אנשים מסוג זה בחום מזלזל זה קשה. מכיוון שאין שום דרך שהיא לא יוצאת מעליבה כלפי מישהו, כמו שאין שום סיכוי שאני לא יוצא כפלופטין או יומרני לומר זאת. אז זה פשוט מחזיר אותי מיד לעקבים: לא, אני לא אומר שאתה פשוט לא מבין את זה. לא, אני לא חושב שאני היחיד שמבין בכתיבה. כן, כמובן שכולנו פשוט סובייקטיביים. וכן, יש אינסוף רבדים של ניואנסים וויכוחים בתוך ביקורת. אבל הכל קשור גם להתייחס לנושא ברמה כזו של התחשבות, תוך בירור האופי הספציפי של הטיעון שלך. אתה לא טועה לדעתך, אבל אני בא לכאן להבין מה אתה באמת אומר. ובתור, אני רוצה שתבין מה אני באמת אומר.

אז אמנם אני לא יכול לקחת את החוויה השלילית שלך בצפייה בסרט נתון, אבל מה שהגעתי לטעון הוא שסיפור הסיפורים של הג'די האחרון התנגן כמו שיר ארור, עובר מקצב לקצב בבהירות וחריפות מוחלטת. לא, אני לא חושב שזה מלא בכתיבה גרועה. אני חושב שזה מופת לכתיבה מאוד מאוד טובה.

ואני הולך להסביר בדיוק למה.

5. לוגיקה, קונפליקט ודרמה

מדוע הולדו לא סיפר רק לפו את תוכניתה ?!

אני זוכר שיצאתי הג'די האחרון, וכולנו חייכנו, אבל היה בחור אחד בקבוצה שכעס כל כך מר על הפרט העלילתי הזה. כולנו נדהמנו, לא מההערה עצמה, אלא מעומק הכעס שמאחוריה (מתברר שהוא לא יהיה לבד, שכן זו ההערה היחידה שנזרקה סביב המודעה המקוונת). זה לא היה הגיוני! הוא צעק. זה לא היה משנה עד כמה החזרנו את העובדה שהיא מתארת ​​את הסיבות שלה לא לסמוך עליו בסצנה הראשונה שלהם יחד, וגם לא משנה כמה הצבענו על ההיגיון האמיתי של האופן שבו פליז צבאי אינו מונע ספרו לקצינים שמתחתיהם את תוכניתם (לעיתים קרובות זה נובע מלכידה פוטנציאלית, שלא לדבר על, בסרט, על הפרנויה שלהם להיות במעקב). אבל הוא המשיך להתעקש, היא הייתה צריכה לספר לו! כאילו הוא נבגד באופן אישי על ידי החלטתה.

האמת היא שזו לא גישה נדירה לראות אצל כמה מעריצים. הם ניגשים לסיפורים במונחים של מה הכי הגיוני שדמות אחת תעשה בסיפור, ולפעמים זה אפילו לא קשור למה שזה אופי הייתי עושה. הם ניגשים לזה כמו מה שהיה עושה אני , כפרט במצב הספציפי ההוא, לעשות אחרת? מה שלא רק שלא מבין את הצורך כולו בדמויות עם נקודות מבט שונות בסיפורי סיפורים, אלא שהכניסה לדיונים השטויות-לוגיות הללו שוללת את הכוונה והפונקציונליות העמוקים יותר של סיפורי עצמו.

מכיוון שאין ממש טעם לגשת להיגיון הרע של בחירת סיפור נתונה כמו שאתה חושב שאתה מתקן פגמים של סרט. במקום זאת, אתה כן ממש מוחק קונפליקט מהסרט . הבעיה הברורה שם היא שכל הנקודה הארורה של הסרט היא יצירת סכסוך. אנו רוצים סיפורים העומדים בלב הסכסוך בין שני אנשים, ובאמצעות הדרמטיזציה של הסכסוך הזה, יגידו משהו על המצב האנושי. אך ברצון האנושי שחבר קהל יבקש לפתור את אותו סכסוך (שלדעתי מדבר על הכוח שיש לסיפורים על אנשים), הם ינסו לרוב באופן לא מודע לפתור אותו בהחלטה מעשית מחוץ לקופסה שמשקפת המוח שלהם, על פני ההיגיון של הדרמה עצמה.

לדוגמה, לפני חבורה של שנים הגעתי למונח שמדבר על כך, באופן מצחיק בזמן שדיברתי על סרט אחר של ריאן ג'ונסון שכותרתו לופר . מישהו בטוויטר אמר שהם לא יכולים להיכנס לסרט כי עלילת המסע בזמן לא הייתה הדרך היעילה ביותר להיפטר מגופה. מדוע הם פשוט לא הפילו אותם לים !? הוא שאל. יכולתי להיכנס למלכודת ההיגיון ולהזנות בדיון. יכולתי לטעון שבגלל שהאספסוף עוסק בהריגות ואחריות מאושרות, ואם הם היו מפילים אותם באמצע האוקיאנוס מי יודע מה באמת יכול היה לקרות, הם אולי היו שורדים איכשהו, אבל פיצוץ של רובה ציד בהחלט היה עושה את העבודה . אבל זה לא משנה. הבעיה האמיתית היא שהאדם אפילו לא הבין שהוא טוען למשהו טוב יותר, שלא רק הסיר את כל הקונפליקט, הוא הסיר את כל הסרט.

אתה תהיה המום באיזו תדירות אנשים חושבים ככה. זה המקביל לאמירה מדוע הבחור הטוב לא ירה בבחור הרע בחמש הדקות הראשונות? הם בדרך כלל מבינים מדוע לא במקרה זה. אז למה זה קורה כשהם לא יכולים להיכנס לסרט נתון? האם זה באמת בגלל שהם לא הפילו מישהו לים? האם תלך לראות זֶה סרט? זה מסוג הדברים שגורמים לי לרצות לסגת ולשאול אנשים: מה אתה עושה כאן? למה אתה צופה בסרט הזה? מה בעצם אתה רוצה לראות? מרבית האנשים אינם מבינים כי ברצונם לפתור זאת, הם רוצים סכסוך ודרמה כמו כל אחד, אך הם אינם מוצאים דרך לדבר במונחים לשוניים אלה. שכולו חלק מדוע אני מתקשה כל כך לדבר על היגיון מוחי שמאלי בסיפורים, הוא שולל את כוונתו של סיפור עצמו.

זה כמו כשאנשים נראה שאין להם מושג מה בעצם מהווה חור עלילתי. אני לא יכול להגיד לך כמה אנשים יצאו הג'די האחרון כועסים כי לא קיבלנו תשובות לשאלות שהוצגו בסרט האחרון וממש קראנו להם חורי עלילה. עכשיו, אם להיות הוגנים, למעשה אתן להם מרחב רגשי קטן זה בגלל שג'יי ג'יי. נראה שאברמס לא מספר ספר פרט אחד מבלי שהוא מתעכב באוויר של מסתורין עם סצינה נתונה, אז אולי זה הוגן שאותה גישה לסיפורי סיפור תעורר סקרנות מסוימת. אבל זה הוגן באותה מידה לטעמי שגם לא גורם להם לשאלות שהוצגו באופן דרמטי.

מה קורה עם אבירי רן? אין לי מושג ולא אכפת לי. היו רק כמה צילומים מהם הכוח מתעורר, ואני די בטוח שהם כמעט לא הוזכרו בטקסט האמיתי. אני נהיה סקרן במעורפל, אבל ממש אין שום סיבה דרמטית שהוצגה לדאוג מעבר לקיומם היקום המורחב בלבד. זו לא שאלה דרמטית. חוץ מזה, כשהגיע הזמן לספר את הסיפור הממשי בין לוק לקיילו, הג'די האחרון התייחס אליו באתרים. אבל מה עם לורד סנוק? מי הוא? איך הוא עלה לשלטון? ובכן, האם זה משנה? אל תשכח את הטרילוגיה המקורית מעולם לא ממש טרחה לענות על השאלות האלה עם הקיסר וזה לא היה חשוב. (והאם הפריקוולס לא אמר לנו שבאמת לא רצינו תשובה מסוג זה?) מדוע האדמירל אקבר לא קיבל משלוח נכון? תראה, גם אני אוהב את הדמות שלו, אבל פשוט היו לו כמה פעימות טובות שובו של הג'די והיה פופולרי יותר כמם. לענות על זה לתת במידה רבה לחץ של מטא (א לה בארב) במקום לחץ סיפור. כי אלה לא נושאים דרמטיים דוחקים.

אז למה אנחנו מרגישים שאנחנו רוצים תשובות לשאלות מסוג זה מחוץ לטקסט? לעתים קרובות, זה לא קשור לנקודה של הסיפור המסופר, וגם אין שום קשר ליצירת דרמה טובה יותר, זה פשוט משהו שלדעתם יכול להיות מגניב. זה, כמובן, נכנס לרעיון הגדול יותר של האופן בו אנו חושבים על בדיוני מעריצים יחד עם האופן בו אנו מקרינים את עצמנו לאלמנטים הצעירים ביותר של סיפורי סיפורים. זה תמיד קשור למניע תַחַת סיפורת האוהדים. וכל זה חלק מבעיית החשיבה לאורך מה הייתי עושה! מנטרה במקום לעסוק באמת בתוקף של מה שמונח לפנינו. עלינו לקבל את הסרט שלפנינו, ולשאול האם הוא מצליח במטרותיו.

אך הבעיה הנוספת של הערכת הסכסוך הדרמטי היא עד כמה אנו רגישים לקצב ומרקם. הכוח מתעורר כל הזמן ממהר, כל הזמן נקטע על ידי סכנה, כל הזמן משליך אותך לסכנה. זה די קל ללכת איתו, אבל זה גם קצת תחבולה כשמנסים להבין על מה בעצם סרט. כל המפתח הוא פשוט לא לחשוב על זה ולחייך. אבל הג'די האחרון יש דרכי פעולה אחרות, בכך שהוא יכוון סכסוך לכיוון אחד, לפני שיסובב אותו ויפנה אותו אחר. זה נפוץ להרבה סיפורים מסורתיים, במיוחד בנוייר או מסתורין, אבל זה הכל מטפח רגעי הפתעה.

הדבר להיות חבר קהל הוא שאתה צריך להיות מוכן לתת לזה לעשות את זה. אתה צריך להיות מוכן לתת לעצמך שולל לגבי כיוון נתון. אתה צריך להיות מוכן לתת לדברים לנשום וללכת, אוווו, או.קיי. זה מה שהם עושים, ובדיוק בגלל זה אני מרגיש שהרבה אנשים הרגישו שיש לסרט בעיות קצב. זה מבחינה טכנית לא, כי זה נע על קליפ די משובח, אבל זה לא אומר שהקהל לא רגיש למשהו שנמצא שם. כי, היי, נחשו מה?

הרשה לי לבקר משהו על גישתו של ריאן ג'ונסון בסרט זה! (רמז נשמע נשמע).

שיין בלאק מדבר לעיתים קרובות על איכות הקצה, שהיא האמונה שלסרט צריך להיות איזון ראוי של בהירות דרמטית, הפתעה, אלימות, אי אלימות וכו '. בעיקרון, הקהל יכול להתעייף ממשהו אם אתה מגן על היד שלך . ובעוד שזה עובד ברוב הגילויים הגדולים, התחושה של כל הזמן להגדיל את תחושת הכיוון הדרמטי שלך יכולה להיות בעלת השפעה מתמשכת. אז זה לא שההחלטות הדרמטיות של הסרט לא מסתכמות, ולא שהן לא פונקציונליות. זה שקהל מסורתי יכול להתעייף מהצורך לשחק תמיד באותו משחק מסוים. מה שיכול לגרום לו להרגיש איטי יותר, במיוחד נגד גרגרי הדרך! ללכת! ללכת! סגנון של הכוח מתעורר . שם! ביקורת שנעשתה! אבל שימו לב שזה לא טיעון שאומר שהקהל לעולם לא צריך להיות מוכן להיות מופתע. חשוב מכך, אם אתה רואה את החשיפה של הולדו כמתחישה בסחף, אתה נכנס למשהו אחר לגמרי. בגלל שאתה מתמקד ישירות בהפתעה של דמות גברית שגורמת להרגיש טיפשה או פחות מאשר נגד דמות נשית ו- HOO BOY עושה את זה פותח פחית תולעים נוספת (אליה נגיע בהמשך). שוב, הכל על ללמוד לדבר את השפה של מה שקורה באמת עם התגובות שלנו, במיוחד כשאנשים ממשיכים להתעקש שזה קשור להיגיון.

הם אף פעם לא קוראים לזה היגיון רע כשזה משהו שהם אוהבים.

או כשזה משהו שגורם להם להרגיש טוב. זה חושף הכל. מכיוון שיש המון דברים שאני מוצא בהתנגדות בסרט נתון ויכולים להחיל עליהם טיעון הגיוני, אבל אני לא. כי זה לא העניין של סיפור סיפורים, וגם לא למה באמת הייתי מוצא את הנושא הנתון כמתנגד. הכל קשור לאופן שבו דמויות צומחות, משתנות ונמצאות בקונפליקט זו בזו. במיוחד בדרך שבה כל יוצר קשתות, וזה משהו שאותם מעריצי הארדקור טענו שהוא רע בסרט. אז מה באמת מפריע לאנשים שצופים בסרט הזה? מה הם לא קיבלו? ובכן על מנת להגיע לזה, בואו נחפור באלה ...

6. אותם קשתות טובות, טובות

אני הולך לקפוץ היישר לזה, אבל זכרו: הלב של כל קשת דמות נשען בדרמטיזציה של פסיכולוגיית הדמויות. אנו רוצים להבין מה הם חושבים, מדוע ואיך הסרט מראה לנו זאת באמצעות פעולה בטקסט, ואז לעקוב אחר האופן בו הוא משפיע על התנהגותם, או כיצד הוא משתנה או כיצד הם מראים נחישות. מגניב? מגניב.

בוא נלך בזה אחר זה:

פו : בתחילת הסרט פו הוא עדיין הפיילוט האמיץ ממנו הכוח מתעורר (שלא היה בכלל קשת בכלל בסרט האחרון, וגם לא משהו לעשות באמת, אבל נראה שזה לא הפריע אז למתלוננים האלה, נכון?). בהתחלה, המשימה שלו היא ליצור הסחה בהצלחה כדי שהסיירות יוכלו לברוח, אבל הוא כל כך חצוף שברגע שהוא על גלגל, הוא מחליט ללכת במלוא הטיה בשביל הסיכוי להוציא מחשש. אז הוא קורא לחוליית המפציצים. זה קובע רצף שעונים שוויצרי מתוח, והם נכנסים הכל ולמעשה מצליחים להשמיד את הראסטה, אך לא בלי עלות גדולה מכיוון שהם מחסלים חוליית מפציצים משלהם. פו חוזר מרומם, אבל לייה נוזף בו בגלל שההפסדים היו גדולים מדי. לא רק במונחים של צוות הפצצה שיכול לעזור להם מאוחר יותר, אלא העלות האנושית הפשוטה. אי אפשר לנצח מלחמה כשאתה מסיים בשטיפה. בשביל זה היא מורידה אותו בדרגה. אוסקר אייזק בתפקיד פו דאמרון ב מלחמת הכוכבים: הג'די האחרון .לוקאספילם / וולט דיסני תמונות

פו אמנם אוהב ומכבד את ליאה, אך הוא עדיין זועם ונראה שלא תופס את הלקח שהיא מנסה להעביר אותו. כאשר מתחילה מתקפת המעקב, מה שמעמיד את לייא על תומכת חיים, פו מוצא את עצמו רואה כעת את הגנרל הולדו, שאינו סומך עליו איטה אחת ומוצא את פזיזותו כמסוכנת באופן אבסורדי (במיוחד מכיוון שאין לה את אותה זיקה אליו שליא עושה בבירור). בהתחשב בכל מה שראינו עד כה, היא צודקת לחלוטין לעשות זאת. אבל פו, עדיין הראש החם, חושבת שהיא פשוט עושה את הדבר הלא נכון. אז כדי להוכיח שהיא טועה? הוא מעלה תוכנית סודית לעצור את משואת המעקב, כזו פזיזה ומסוכנת ומסכנת את חבריו הקרובים ביותר. הוא הולך להילחם, לעזאזל. פו מתעמת אז עם הולדו, אך ברור שהיא פרנואידית מדוע הם עוקבים אחריהם ובכך אינה רוצה לספר לו את התוכנית. שוב, היא כבר לא סומכת עליו על איטה אחת, אז למה שהיא אמורה לסמוך עליו עכשיו? היא מצווה עליו ליפול בתור. פו לא. במקום זאת הוא מקיים הפיכה כדי לנסות לחוקק את התוכנית שלו.

בואו רק נדבר על ההיגיון של זה לשנייה אחת, כי זה עדיין הנושא היחיד המדובר ביותר שאני רואה עולה לדיון. לא, זה לא הגיוני שהיא תגיד לו את התוכנית. שוב, פליז צבאי אינו עוסק במתן כל פרטי המשימה לכפופים, במיוחד לאלה שאינם סומכים עליהם והורידו בדרגה, במיוחד כאשר הם עוקבים אחר מידע ומידע הוא הדבר הרגיש ביותר. כשיש לך חייל לוהט, הדבר החשוב ביותר עבורם לעשות הוא ליפול בתור ולסמוך על המערכת.

אין לה סיבה אפילו להאמין שהוא יקבל את תוכניתה של הסחת הדעת והבריחה, כי כל הגישה שלו היא עימות. אבל באופן דרמטי, הכל קשור לשיעור שדמותו צריכה ללמוד. כך שלייאה מתעוררת מתמיכת חיים בדיוק בזמן להתערב בהפיכה שלו, פו נודע על התוכנית מליה, מבין את טעותו ומדוע הולדו לא סמך עליו, ונופל בתור. ואז הולדו זוכה לאחד מרגעי הרע הבודדים ביותר בהיסטוריה של מלחמת הכוכבים כשהיא מפוצצת את ספינתה דרך משחתת כוכבים ארורה. העניין כולו הוא לקח ברור לגבי מנהיגות, על הצלת עמית החייל שלך לעומת ירי בלב האויב. וכך ברגע האחרון הזה של הקשת של פו, לייה מסתכלת עליו ושמה את האמון בו שיעשה את הדבר הנכון. פו עושה בדיוק את זה, ועוזר לחיילים הנותרים למצוא דרך לצאת מהבסיס, במקום לחייב את האימה הפתאומית של מוחו (יש כאן הרבה קווי דמיון נושאיים דנקירק ; לפעמים זה מספיק הישרדות). באופן קשת אופי אמיתי, הטייס החם שלנו עשה את הדבר היחיד בסוף הסרט שהוא לא יכול היה לעשות בתחילתו: הוא חושב בצורה רציונאלית ומציל את חבריו. כל חלק מהמסלולים האלה. כל חלק ממנו הגיוני לחלוטין. אין בזה שום דבר רע.

יתר על כן, זהו אחד הלקחים החשובים ביותר להתמודדות עם גבריות רעילה וחשיבה אגוצנטרית ... שמביא אותנו לכל העניין. זו הסיבה המדויקת שאנשים לא יאהבו את זה. לא היית יודע, יש הרבה גברים שלא רוצים ללמוד את השיעור הזה. במיוחד הם לא רוצים להרגיש שנשים מנהיגות מונעות מהם משהו. במקום זאת, הם רוצים להיות בטוחים, גלויים, צדיקים ויוכחו בסופו של דבר. זו הקשת המפנקת. ולמען האמת, זה סוג החוצפה המדויק שדמות מארוול תמיד מתוגמלת עליו (רמז לבעיות שלי ב- MCU). ובגלל זה אני חושב שזה אחד השיעורים החשובים ביותר שיש לקחת על עצמך. הסרט הזה עשה את זה, והוא עשה את זה עם קשת אופי מושלמת. וכנראה שיש אנשים ששנאו את זה בגלל זה. אבל אם זה המקרה, הודה בזה. בבקשה אל תגיד לי שזה בגלל שזה לא היה הגיוני.

ממשיך הלאה…

למצוא : אז אנשים מאשימים את פין שיש לו את הקשת החלשה ביותר בסרט. אבל בואו נתחיל בדבר חשוב לדבר עליו: כן, הלוואי שגם הטרילוגיה החדשה הזו תחקור טוב יותר את הטראומה של פין. הלוואי שגם זה בילה יותר זמן בחקר האופן שבו הוא מתכנת מחדש וחוזר לעולם. אני מאחל לדברים האלה כיוון שאני חשוב להעביר הודעות לעולמנו שלנו. עם זאת, אני לא לוקח את המשאלה הזו עד כדי כך שהיא מבקרת את האפיון שלו בסרטים האלה, כי הם נובעים מדאגות מעריצות-בדיוניות. וזה אפילו פחות חשוב, כי הג'די האחרון לא רק שמבסס את פין באופן כזה הכוח מתעורר מעולם לא עשה זאת (התנהגותו הייתה תמיד אקראית, סותרת ומוזרה באותה התנהגות), אבל אני באמת חושב שלפין יש למעשה את הקשת החזקה ביותר בסרט, ומדברת על הסרט כולו.

כלומר, פין מתחיל בסרט אדם לבדו ומתעורר בחליפה הבקטאית-רפואית. הוא לומד מה קרה בגמר הסרט האחרון, אך זה משדר את רצונו מיד: עדיין לא אכפת לו מהתנגדות או מרד, הוא דואג רק לרווחתו של חברו ריי. לפיכך, הוא מיד מנסה למצוא תרמיל בריחה שילך אליה, אך לא להחזירם למרד, אלא רק להציל את שניהם. אבל אז הוא נתקל ברוז טיקו ששומר על תרמילי הבריחה. מיד היא מתחרפנת כי היא זוכה לפגוש את גיבור ההתנגדות. פין אוהב את תשומת הלב, אבל הוא בהחלט לא מרגיש כמו גיבור בפנים. אתה רואה את זה בפניו מיד, תסמונת המתחזה נכנסת, אבל הוא מנסה לשחק בזה מגניב. אבל כשרוז ממש מבינה שהוא מנסה לברוח והיא צריכה לעצור אותו, אתה יכול לראות את שברון הלב שלה בגלל הצורך לעשות זאת.

אבל אז פו חוב גם את פין וגם את רוז לתכנית משימת הריגול שלו לסגור את הגשש. פין לא רוצה לאכזב אף אחד מהם והולך יחד (גם כשהוא מודאג בסתר רק מריי). כך מתחיל הטיול חסר המשמעות שלהם לקנטו ברייט. כשהם מגיעים לשם, בהתחלה פין רואה את הזוהר והזוהר ורוצה להשתתף בעולם שנראה כל כך מפתה, אבל אז הוא רואה את הדרך שבה העשירים מתייחסים לאלה שמתחתיו. הדרך בה הם מרוויחים מרצח. הדרך בה הם מתייחסים לילדים ולעבדים ובעלי חיים. לפתע, הוא רואה את העולם הגדול יותר ואת האופן בו הם מושפעים מהמסדר הראשון המדכא (המקום שממנו הגיע). זו לא סתם אהדה, פתאום הוא מתחיל בכעס שלו, שנבנה מכל שנות ההתעללות שלו, כשהוא רואה את עצמו בבעלי החיים שנדחקו וכלובים. הוא מתמודד עם זה, אבל כששניהם מרומים על ידי מעיל טרוניה שלא מאמין בשום דבר, אחד שמפתה אותם אפילו עם שטויות של שני הצדדים (פרט מבריק ומספר מעט), פין סוף סוף מוכן להתהפך.

ראיתי אנשים מגיבים, זו עבודת נושא טובה, לא סיפור! ולא, זה בהחלט סיפור כי זו עבודת קשת אופי טובה. זה הכול בְּדִיוּק איך פין מאמין למסר ההתנגדות בזמן שהוא לומד כל כך הרבה על תשוקה וצדק מרוז. באופן דומה, יש אנשים שאומרים שזה חסר משמעות מכיוון שהתוכנית נכשלה לחלוטין, אבל זה פשוט הכישל להכיר בכך שרוב שינוי האופי אינו מגיע דרך הצלחה, אלא דרך כישלון (חשוב על לוק ואקס-כנף בביצה, גם כן שיעור שיודה ילמד שוב בסרט זה). הכל מתכנס לחלק עמוק מהשינוי הפילוסופי הגדול ביותר שלו.

אבל הקשת של פין היא לא רק להכות את פזמה, אלא הרגע לפני שהוא מכנה אותו חלאות, והוא משיב בשורה מובהקת ביותר של, לִמְרוֹד חֶלאַת אָדָם! זה רגע מנצח ומרתק שמראה שהוא נקנה עכשיו למשימה של וו ההתנגדות, הקו והכיור. זוהי קשת דמויות שלמה לכאורה, אך עדיין נותר לקח חשוב אחד ללמוד.

עכשיו, מתוך אמונה מלאה בסיבה, יש לו כל כך הרבה כעס לשחרר. הוא כל כך כועס על כל העוול וההתעללות שהוא רוצה להיות גיבור אמיץ כמו שהוא רואה את פו, האיש שיעוף למחשבה נוראית. הוא רוצה להקריב את עצמו, להיות קדוש מעונה. וכך הוא מטיס את ספינתו היישר לעבר הלייזר הענק ו ... רוז מטיס אליו את ספינתה ומפיל אותו מהדרך. למה שהיא תעשה את זה? הוא עמד להשיג את החורים האלה! היא ניגשת אליו, בבירור פגועה ומספקת את הנושא החשוב ביותר של הסרט הארור כולו: אנחנו לא ננצח בלחימה במה שאנחנו שונאים, אלא להציל את מה שאנחנו אוהבים (aka אותו שיעור בדיוק שמועבר לפו). ואז היא מנשקת אותו.

כל כך הרבה לעבד נגד כעסו באותו רגע, אבל פין בוהה ברוז לאחר הקרב ואז בוהה בריי. הוא צעיר שעבר מחוסר תכלית ליעוד מטרה, מעבר לקוצר הראייה של ההשתוקקות לריי (שהוא מבין שהוא בדרך שלה), ועכשיו שיש לו משהו אמיתי ורציני, והפך מאנוכי לסוג של חוסר אנוכיות. המשותף. זה יפה לגמרי. זו קשת עם רגעים שהם הכל חוץ מחוסר מטרה, וכולם חלק ממציאת האתיקה שלך ולבך. הסיפור שלו הוא כל העניין בסרט הדאנג. ואני כל כך אוהב את זה.

ורד : יש הרבה אנשים שמבלבלים בין המושג arc arc עבור מישהו שעובר טוב לרע, אבל זה לא תמיד המקרה. רוז אף פעם לא משנה את האמונות שלה, אבל יש לה עדיין קשת אחרת לגמרי. הכל מתחיל בדרמטיזציה מלאה של ההקרבה של אחותה, לפני שאנחנו בכלל יודעים שרוז קיים. ואז, כשהיא נכנסת לתמונה, יש לנו תחושה מוחלטת מה היא איבדה ואיך זה השפיע עליה.

כשרוז פוגשת את פין, אנו מקבלים תחושה כיצד היא רואה את מקומה בעולם. היא פשוט עובדת תחזוקה עכברת, כל כך רחוקה מגיבורי ההתנגדות הגדולים! ואתה יכול לראות את האכזבה המוחצת שלה כשהיא מבינה שפין אינו מי שהיא חשבה שהוא (מהדהד את הסנטימנט, כפי שאומרים לעתים קרובות, שאתה אף פעם לא רוצה לפגוש את הגיבורים שלך). קלי מארי טראן בתפקיד רוז וג'ון בויגה בתפקיד פין ב מלחמת הכוכבים: הג'די האחרון .לוקאספילם / וולט דיסני תמונות

ואז כשרוז יוצאת להרפתקה לקנטו ברייט, אנחנו לא רק מרגישים את דעותיה לגבי מצבה של הגלקסיה, כאילו הם באים משום מקום, אנו מקבלים תחושה של ההיסטוריה והגידול שלה. אנו מקבלים תחושה מה גרם לרוז להצטרף להתנגדות וכיצד היא הפכה למי שהיא. למרות שהיא לא משתנה, הקהל לומד עליה ועובר בקשת שלנו לגבי האופן בו אנו רואים אותה. אבל אנחנו לַעֲשׂוֹת ראה גם רוז מתחילה להשתנות. אנחנו מתחילים לראות אותה מוצאת את האומץ שלה. אנו רואים אותה מוצאת את הביטחון שלה, במיוחד בכל הדרכים בה אנו רואים אותה ופין מתחילים לצמוח ולהבין זה את זה.

וברגעים האחרונים של הספינות שרצות נגד הלייזר, יש לה את כל הסיבות להיות זו שרוצה להקריב את עצמה. הם לקחו את אחותה, שהיא החצי השני שלה, הם התעללו בה יותר ממי שגדל. ועדיין, זה אומר שהיא מבינה שהעלות האמיתית של טראומה היא האובדן עצמו. ורוז לא תאבד יותר, תודה, ובכך עוצר את מותו של פין. זהו סוג של אומץ שלעתים קרובות לא מוצג בסרטים מסוג זה, ומעין קשת שלעיתים קרובות לא חושבים עליה כלל. הקשת של רוז היא של האדם הטוב שמעולם לא חשב שהיא יכולה לקבל מקום על הבמה המרכזית. היא לא חווה שינוי בפילוסופיה, אלא שינוי מימוש. סיפור האומץ שלה הוא אחד שמוצא, כן, גם לי יש תפקיד בזה, וייתכן שהוא החשוב מכולם, אני פשוט צריך לעמוד על אמונותיי ולפעול על פיהן.

זה אחד הלקחים הגדולים של הצעיר השאפתני, ממש כמו לוק סקייווקר לפניה. ואני יכול לדבר רק באופן אנקדוטלי, אבל אני לא יכול להגיד לך כמה נשים, במיוחד נשים צבעוניות, הביעו תחושה של קרבה והזדהות עם הקשת הזו. כי זו סוג של גבורה שלעיתים קרובות לא מכירים אותה, אבל פשוט כל כך יפה.

קיילו : אז קיילו רן הוא החלק האהוב עלי בטרילוגיה החדשה, וזה כנראה בגלל שהאפיון שלו היה גם החלק האהוב עלי ביותר הכוח מתעורר . אני אוהב שהרוע הגדול של מלחמת הכוכבים מדמיין עכשיו שהוא צעיר מצוברח, נמרץ וזכאי. בסצנת הפתיחה של הג'די האחרון , סנוק ממחיז את כישלונו בסרט האחרון וקורא לאופיו הנמרץ, המשתולל והצעיר. הוא צוחק עליו שניסה להיות רעש מתלהב, אפילו מכנה אותו ילד במסכה ונחשק כמו ויידר (כן, שם מכה פנדום הצד האפל במקום מאוד ספציפי). קיילו יכול להגיב רק על ידי ניפוץ אותה מסכה במעלית. אני לא מתחבא! תן לי להוכיח את זה! לרסק לרסק לרסק! על ידי ניפוץ זה, הוא כמובן מטפל רק בסימפטום, לא בבעיה. קיילו לא מבין את הפצעים המתמשכים שלו. בטח, יש לו את האומץ להרוג את אביו, אך בקרב החלל במערך הפתיחה, הוא לא יכול להביא את עצמו להפיל את אמו (בעוד ספינה אחרת עושה זאת במקומו). מעבר לכעס של קיילו רן, יש כאב עצום.

אבל אז מתחיל לקרות דבר מסתורי: קיילו מתחיל בכוח להתחבר לריי. אף אחד לא מבין מה קורה או למה. (לגבי האנשים האובססיביים של ההיגיון, ראינו שאנשים יכולים לכפות תקשורת על פני מרחקים, אין לנו סיבה לא להאריך את ההיגיון עוד קצת, אבל אפילו להיכנס לזה זה לא העניין כי זו בחירה דרמטית נהדרת). אבל כל כך הרבה רגשות של קיילו מתחילים להיכנס לשחק: פחד, כעס, אמפתיה, אפילו (בליעה) מְשִׁיכָה .

כל הסצנות שלהם מגיעות ללב כעסו על לוק סקייווקר, זה שהיה אמור לדאוג לו, אך בסופו של דבר רק ניסה לרצוח אותו. הכאב שבכך אינו יודע גבולות, והכל חלק מבלבול של צעיר זועם שאינו מבין את מלכוד 22 מדוע אנשים חוששים מכעסו ורק יכולים להתפרץ בתורו. אבל זה גם גורם לנו להבין את האנושיות של קיילו, ולתהות, האם הוא מסוגל לחזור לטוב?

לא. לפחות לא כרגע. ריי הולך לקיילו ואנחנו מבינים שהכל היה חלק מההמוח של סנוק לנסות להפוך אותה לרעה . קיילו מתבונן באדונו מדבר אליה בזחחות בכיסאו. הוא מרגיש בשימוש. וברור שהוא מרגיש משהו גם עבור ריי. וכשהיא מכחישה את סנוק משכנוע מוסרי, כעסו רואים. כל מה שצריך הוא סנוק מזלזל בו סוף סוף ובום, מכה נורא עם מכה של חרב האור והוא הורג את אדונו. רמזים לסצנת קרב תחת קשה בה ריי וקיילו לוקחים על עצמם את השומרים האימפריאליים. לְהִתְנַשֵׁף! האם קיילו הבין את טעות דרכיו? ברור שלא. הוא נמרץ בדיוק כמו תמיד. כל כך חולה מלהזלזל בו, הוא גם חסר סבלנות כתמיד. אין לו שום התחשבות בפולחן הזקנים שלו, אומר לה לשרוף את העבר, להרוג אותו אם תצטרך. בטוח שיש לו רגשות כלפי ריי, אבל הם הרגשות הרעילים של ילד שלא מבין את ההבדל בין ריסוק לאהבה, רכושנות ושותפות. היא מכחישה אותו, ולכן היא הופכת להיות עוד אדם שעליו להציב על הקיר. קיסר הנער תופס את מקומו בראש, בטוח שזה בוודאי ייתן לו את תחושת השליטה שהוא מייחל לו נואשות. האמונה השגויה גם בכך תתקן את תחושת חוסר האונים שלו, הוא רק יוצא יותר ויותר משליטה. ברצף הסופי, הוא סולח מכל הסיבות להתרכז בהריגת לוק סקייווקר, שלדעתו הוא מקור הכאב שלו, רק כדי להיות שולל בסוף.

הביטוי הזה מאחורי הנפילה המתמשכת של קיילו הוא מבריק. יש לו סוגיות ברורות של נטישה, שמזינות את כעסו. וכשלוק חשש מכעסו, הוא ראה בכך בגידה נוספת. אנחנו כל כך רואים מה קיילו רוצה. הוא רוצה אהבה. הוא רוצה תחושת שליטה. אבל כמו כל כך הרבה צעירים רעילים, הוא לא מבין שמגיע מהשלווה שבפנים, ולא מהשתקפות העולם סביבו. אם כבר, כשאנחנו משתוללים בפנים, אנחנו רואים רק את הזעם בעולם. וכך קיילו ילחם בזה, ישרוף אותו, יהרוג אותו עד הסוף בלי להתחשב באף אחד, חושב שזה יציל אותו. זו ההתאמה הלקויה שלו. להיות אדון סית גורם לו להרגיש חזק. היותו ראש האימפריה גורם לו להרגיש חזק. אבל בסופו של דבר, הוא מרגיש רק את חוסר האונים של זה שהוא לא מחזיק . וואו אני לא יכול לחכות לראות איך המסע הזה מסתיים, והאם הוא יכלה אותו, או שסוף סוף יוכל לבטל את הכאב עמוק בלבו.

מלך : בסרט האחרון ריי נקלע כמעט להתנגדות וגילה כוח שמעולם לא ידעה שיש לה. במובנים מסוימים, זה דומה מאוד למסע של לוק תקווה חדשה אבל יכולתי לדבר על הבדלי הביצוע כל היום. אבל כשהיא נכנסת לסרט הזה, היא מביאה את כאב הנטישה שלה (תחושה שגורמת לה להיות מאוד דומה לקיילו, באופן לא מפתיע) וכמיהה למצוא את מקומה בעולם. הדבר מעיד בעיקר ברצונה ללכת לראות את הגיבור שלה, דמותה השאפתנית, האדם היחיד שיכול להציל את כולם: לוק סקייווקר (כך גם הקהל רואה אותו). אך כפי שאומר הפתגם העממי הנ'ל, לעולם אל תפגוש את גיבוריך, משום שהוא משליך את חרב האור הישן שלו ממש מעל המצוק.

במילים פשוטות, לוק הוא לא מה שהיא רצתה שהוא יהיה. הוא נהיה מר, כועס וממורמר. באופן ספציפי על כישלונותיו שלו. תקוותם של הג'דיים נחה עליו, והם נכשלו איתו. אז הוא רוצה שהג'דיי יסתיים. אבל ריי לא יכול לקבל זאת. העולם זקוק לתקווה. היא זקוקה לתקווה. היא רוצה את ההכשרה; היא רוצה להיות ג'דיי כמו שהיה לפניה. אבל לוק ממשיך להכחיש אותה. הוא לא מאמן אותה, אלא כל הזמן עומד בלב הדיון. הוא עושה צחוק מהאימונים שלו, ולהצהיר שהכוח לא נוגע להזיז סלעים. הוא מעביר כל סיבה לוותר ולהסתגר מכוח זה. ויהיה כל כך קל לאובססיב על העובדה שלוק לא מאמן אותה בסרט זה, אבל לעשות זאת יהיה להחמיץ את הנקודה הברורה מאליה: ריי אינו זה שצריך לשנות את השקפתה. לבה נמצא במקום הנכון, וכך גם האתיקה שלה. מה שריי צריך הוא סוג עמוק יותר של אמונה והבנה עצמית.

כשהיא מתמודדת עם רגע המערה שלה, הבעיות שלה מגיעות לשיא. זה לא כמו שלוק רואה את עצמו בווידר, אלא במקום זאת ריי רואה שבירות אינסופיות של עצמה, מראות אינסופיות, ואמת שהיא מסרבת להתמודד איתה. כמו לוק לפניה, היא לא יכולה להקשיב.

והנושאים האלה רק עוקבים אחר מסע שלה בדרך חזרה לקיילו. במעלית קיילו קוראת את האמת של הפחד הגדול ביותר שלה: היא אף אחת . ריי תמיד דמיין שמשפחתה היא סוג של תשובה שגרמה לה להרגיש מיוחדת, כאילו שיש לה מקום בעולם. אבל הם מכרו אותה כחסרת ערך. היא לבד. אפילו ננטש על ידי הגיבור שלה. יש סוג עצום של כאב באמת. אבל זה השיעור החשוב ביותר שהיא תצטרך ללמוד: כי היא מספיקה, בדיוק כמו שהיא. היא לא צריכה להיות סקייווקר. היא לא זקוקה להורות מיתית. כל מה שהיא צריכה זה המוסריות והאמונה שלה בעצמי. קיילו וסנוק מבקשים ממנה כל כך הרבה פעמים לתת את כוחה והיא לא. בדיוק כמו שאכפת לה בבירור מהכאב של קיילו, אבל היא לא תסבול בגלל זה. ולבסוף, במבחן האולטימטיבי שלה, ריי בורחת חזרה למורדים בדיוק בזמן כדי ... להזיז סלעים. היא צוחקת ברגע זה, אבל בצורה יודעת. העיקר, אתה לא צריך לקחת את הרגע האחרון פשוטו כמשמעו. כי זה לא בעצם נוגע לסלעים. זה קשור לאנשים שמתחתיו . כמו כולם בסרט הזה, זה לשמור על מה שאנחנו אוהבים.

והקשת של לוק? ובכן, נגיע לזה בהמשך.

לעת עתה, מה שאני רוצה לציין הוא הבהירות המקוממת של כל אחת מקשתות הדמות הללו. בניגוד הכוח מתעורר , שבו דמויות קיפצו ברצון מסצנה לסצנה, מבחינה פסיכולוגית, הגרעין הרגשי שמאחורי כל הדמויות הללו ברור כשמש. עכשיו, אולי אתה לא אוהב את הפרטים או רוצה אחרים, אבל זו לא הבעיה איתם. חלק מכם אולי אפילו מרגישים כועסים על בהירות האפיון שבאה לידי ביטוי בסיכומים הללו, בקוננות שהיו לי חודשים וחודשים לראות את הסרט הזה ולנתח את כל הפרטים הקטנים, כך שהוא לא הוגן. אבל ... ראיתי את הסרט פעם אחת. לפני שישה חודשים.

אבל אני זוכר את כל זה כי הכל היה מיידי וניסח יפה דרך דרמה. קיבלתי את כל זה בשעון הארור הראשון. אז אני באמת לא יודע מה לומר למישהו שאומר לי שקשתות הדמות לא היו שם או שזו כתיבה גרועה. זו ממש עבודת הדמויות החרוצה והקוהרנטית ביותר שראיתי בשובר קופות גדול בזיכרון האחרון. אז למה לעזאזל אנשים אומרים שזה לא היה ברור? ובכן, זה אומר שהם פשוט לא ראו את זה למה שזה היה, או יותר סביר שהם פשוט לא אהבו איך זה גרם להם להרגיש.

ושם אנחנו באמת נכנסים לזה.

7. ה אזור טון

ראו את ההצהרה הבאה מעצירה ללוקאספילם לפסול את פרק 8 מהקנון הרשמי - אותו אציג בלי לזפות ולהפליל את שמו של העותר שכתב אותו - אך היא כל כך מדגימה את הנקודה שאני רוצה להעלות בחלק זה. כלומר, מלחמת הכוכבים פרק 8: הג'די האחרון היה צפוף בבדיחות לא מקובלות, אינפנטיליות, מאכזבות ומרגיזות ממש. 'בדיחות' אלו הפכו את הסרט לדוגמא מושלמת להשפלה עצמית. בפרקים הקרובים, אנא אל תקלקל את כל הרגעים האפוטיים של מלחמת הכוכבים, הדמויות האגדיות ובעצם את כל סאגת מלחמת הכוכבים עם הומור שכל סרט בכיתה יתבייש בהם. בתור היקום הבדיוני הגדול והמורכב ביותר עד כה, הוא פשוט ראוי ליותר מכך. אז שוב, גבר תחת מבוגר שכותב עצומה ללוקאספילם כדי לפשט סרט מהקנון הרשמי אומר שזה צריך להיעשות מכיוון שבדיחות מסוימות אינפנטיליות מדי ...

לפעמים, רגע רפלקסיבי אינו מושלם יותר. אבל האמת היא שאני מוקסם מההערות הטונליות האלה כי הם מספרים לך הרבה על האופן שבו אנשים מסוימים סופגים סיפור. באופן ספציפי, איך יש קבוצות שלמות של מעריצים שלא אוהבים שום דבר מטופש מדי בסרטים שלהם, במיוחד סרטים שוברי קופות שמציגים את הדמויות האהובות עליהם. הם יגידו שבדיחות צולעות מדי. ואתה בהחלט צריך לתת לאוזניים שלך לשים לב ולשים לב כאשר אנשים משתמשים במילה נדוש כדי לתאר את הסרטים האלה כי זה מסמן מושלם למה שאני עומד לדבר עליו. אנשים אומרים את זה במיוחד ביחס ליוצר כמו סם ריימי וסרטי איש העכביש שלו. כשמנסים להסביר מדוע הבדיחות התמימות הללו מטרידות אותם כל כך, הם ישליכו הערות מטומטמות המתווכחות על טון לא אחיד או משהו כזה. ולעתים קרובות הם יתחילו לנסות להישמע כמו מר Civility, כמו בפסקה לעיל שם הבחור מנסה להישמע כמו האדם הכי אורבני בעולם כשהוא מתווכח על קנון חנון. למה, גם הם מְבוּגָר על הטיפשות הזאת!

אבל הכל פשוט מאוד: אם הסרט מרגיש טיפשי, אז * הם * מרגישים טיפשיים.

והם לא רוצים להרגיש טיפשיים. אל תטעו, הרבה אנשים צופים בסרטים וחיים באופן שיווקי דרך הדמויות. הם הולכים אני לוק סקייווקר! או שאני ספיידרמן! והם עושים זאת מכיוון שהסרטים האלה ממש טובים בכך שגורמים לנו להרגיש ככה. אז זה לא רק בריחה, אלא פנטזיית העצמה. הם רוצים להחזיק חרב אור או קלע ברשת ברחבי ניו יורק. הם רוצים להרגיש מדהים. הם רוצים להרגיש רעים. אבל הם בהחלט לא רוצים להרגיש כמו בדיחה. בדיוק בגלל זה כריסטופר נולאן חיבב סוג מסוים של מעריץ גיבורי-על שרצה להלביש את זיקתם האפלה לבאטמן באריזה אינטלקטואלית, רצינית מאוד. אמנם בהחלט אלך לטייל בסרטים האלה, אך אין שום דבר בוגר מטבעו בגישה המעריצה הזו. כפי שטענתי בעבר, לרוב תנוחות האוהדים אין שום קשר לבגרות, אלא הרצון להשיל את הרגישויות הדומות לילדיהם ואת תחומי העניין שלהם כמו ילדים, וכל זאת באמצעות קייטרינג לסיפורי נעורים.

יש סיבה שאישיות העותרת ממלחמת הכוכבים אוכפת בסטריאוטיפ של שוכני המרתף. זה לא הוגן וכנראה אפילו לא מדויק (וזה מפחיד, לדמיין אותם כמבוגרים מבוגרים עם עבודות וכאלה), אבל זה קורה מכיוון שההערות האלה הן המקבילה הטונאלית של ילד רציני של ילד שצועק, אמא , צא מהחדר שלי, אני סופר רציני. תמיד בייאוש להתייחס אלינו ברצינות שאנחנו הופכים את עצמנו לבדיחה. אבל אימוץ הרגישויות הדומות לילד שלנו, יחד עם כל העצב והמגוון שיש לחיים להציע, הוא הבגרות עצמה. זו ההבנה שאנחנו יכולים להיות מטופשים וללעוג לעצמנו באותה מידה שאנחנו יכולים להיות כל דבר אחר. אבל זה פוגע במחסומים עם הרבה גברים, שכולם חלק מהתרבות הגברית הרעילה שחושבת שאנחנו לא יכולים להראות רגש (שוב, תחשוב באטמן). תרבות זו חושבת כי הצגת חולשות היא סוג של חולשה במקום כוח. גם כאן טמון הלב המכוער של הפנדום, מכיוון שלעתים קרובות הם האנשים החשים חלשים ביותר הם הנצמדים לפנטזיות העצמה כדי לקזז את הרגשתם בחיים. אז אמנם יש לנו את התדמית הרומנטית שזה בריחה לייסורים חנוניים של שנות ה -80, אך יש גם צד אפל לביטוי ההוא שרואה בבידור סוג של נקמה בחיים עצמם.

זה לא מקרי שדור של גברים לבנים, שתמיד ראו את עצמם כאלו שדרכו עליהם, סוגדים לנכסים שלהם כאל הדברים שנותנים להם כוח ומתפרצים על מי שמנסים להפוך אותו לכלול יותר. יש קישור שלם לאנטי- S.J.W. תרבות וכו ', אבל האמת היא שאני לא באמת מעוניין ללכת בדרך זו. אני דווקא מתעניין יותר בלב הצטלבני של זה שמדבר על הצדדים הרבים של הפינוק ואיך אנחנו מכניסים את עצמנו לנרטיב. למשל, כתבתי לי צעיר צבעוני שנמאס מהנראטיב שרק אנטי- S.J.W שנא. הג'די האחרון ובצדק היו לו בעיות עם זה. אבל כשכתב על הסיבות שהוא לא אהב את הסרט, הוא כתב, על כל הדיבורים על היותו פרוגרסיבי, פין מצטמצם להקלה קומית מהשורה הראשונה. סיידק מטופש שמגיב יתר על המידה לכל דבר ולדבר סביבו. יש לו מים שמשפריצים ממנו בסצנת הפתיחה שלו.

והנה, זה חוזר לפינוק ולחוסר הרצון להרגיש טיפשי. כדי להצדיק את זה, הוא מסתמך על שיחות על טון לא אחיד ואף מבקר את רוז עם הדברים ההגיוניים, באומרו, התרסקות הספינה שלה לספינה של מישהו אחר, תוך סיכון חייהם של חבריך, היא חירשת לגמרי. שוב, זה אפילו לא המשמעות של טון חירש, ואני באמת לא רוצה להקרין מדוע אותו רגע עשוי להטריד מישהו, אבל זה לא משנה.

יש מיליון שיחות חשובות באמת על ייצוג והכללה, והאדם הזה התחיל את המייל שלהם עם כל אותן נקודות שאנחנו מאוד מסכימים עליהן. אני רוצה גם מלחמת כוכבים שנראית כמו כל העולם. זה כל מה שאני רוצה. אבל מה שהתלונות שלו - כך אני חושב - מדברות אליו, הוא המגדל הגדול יותר שלנו בנושא שפת הבבל שבתוכו. מה שמגיע לזה הוא השאלה הגדולה יותר כיצד אנו רואים את עצמנו, בתוך נרטיב. אני לא רוצה ליטאניה של ג'דיס לבנים, אבל אני גם לא יודע מה לעשות כשמישהו מגיע לאותו ויכוח ממקום הפינוק, ואני מבין מה הם מבקשים, אני רוצה להיות גם באדאס ג'די. שהוא O.K. דבר לשאול! כל זה חלק מספקטרום התפקידים שצריך למלא. אני גם רוצה את זה מאוד. הבעיה שלי היא כשאנחנו לא מבינים על זה אנחנו מדברים. בדיוק כמו שהבעיות שלי באות, בתורנו, כשאנחנו מבקרים את פין, שלדעתי יש לו קשת מדהימה, אבל הוא זוכה לביקורת כי זה לא גרם לי להרגיש חזק.

הבנת מה שאנחנו רוצים עומדת בלב הכל.

למשל, ניהלתי שיחה עם אחד הברמנים המקומיים שלי שאני אוהב. היו לנו הרבה ויכוחים ברים מלאי רוח. ספורט. סרטים. קרא לזה איך שתרצה. וזה תמיד היה מהנה וכולל. אבל הג'די האחרון זו הפעם הראשונה שראיתי אותו מעושן. הוא המשיך לצעוק עלינו ולדבר על כל הדברים שהיו כל כך טיפשים בסרט, ואז הכריז שהבמאי ברור שלא מבין את הטון של מלחמת הכוכבים! הוא העלה את הנקודה הזו במיוחד לגבי חוש ההומור בסצנת פו הפותחת. לא משנה שציינתי שהטון לא שונה מהבדיחה של האן, זה הכל בסדר ... מה שלומך? כמו גם ליטאין של רגעים אחרים. סוף סוף הוא פשוט צעק, הרגשתי שהסרט עושה לי צחוק!

והנה זה היה. כל הדברים האלה שדיברתי עליהם. התחושה שמדברים עליו הולדו. לא רוצה שפין יהיה טיפשי. ההתעלמות מקשתות הדמות, הטון המטופש, הטיעונים ההגיוניים המזויפים, כל זה מסתכם בדרך המשנה שאנשים מכניסים את עצמם לסרט. אז הם הרגישו שהותקפו על ידי הסרט הזה ... אבל הוא לא תוקף אותם, אלא תוקף איכויות של אנשים. זה תוקף גבריות רעילה. זה תוקף פאנדום רעיל. זה לתקוף את כל החלקים הגרועים ביותר בעצמנו ולבקש מאיתנו לעשות טוב יותר.

אבל לכל מי שרוצה את פנטזיית הכוח, הם יכולים רק לצעוק בתגובה, זה לא גורם לי להרגיש כמו שאני רוצה להרגיש! וזה בהחלט נכון, אבל האמת הגדולה יותר היא שזה אפילו לא לתקוף אותם בתוך הדרמטיזציה, ולא להיות זחוח, אלא לעבור מיד לידם לעבר מסר גדול יותר של הכללה ואהבה. וכל אותה העת הם לא עצרו פעם אחת לשאול את עצמם ...

מה אם כל זה דבר טוב?

8. פינוק, השם שלך הוא אוהד

אני משתמש במילה פינוק הרבה ביחס לנרטיב הפופולרי, ואני עושה זאת סיבה טובה. סרטים, טלוויזיה ומשחקי וידיאו כל כך חזקים, כל כך מעורבים, וכל כך טובים בעבודות שלהם, שאנחנו יכולים לעשות ביעילות דברים שגורמים לנו ללכת לעולם אחר או לחיות יום בנעליו של מישהו אחר. במילים פשוטות, הן מכונות אמפתיה - כלי רכב לחוויות קרביים עמוקות שגורמות לנו להרגיש רגשות מוגברים מעבר לחיינו.

יש שמחה כזו להגיע להתמכר לרגישות הזו. כדי להרגיש שאנחנו יוצאים להרפתקה, או נלך להיות גיבור-על, מתלה ברשת ברחבי מנהטן. זו הסיבה שאנחנו מלכתחילה נהיים כל כך אובססיביים כלפיהם. ולמרות שתמיד יהיו האלמנטים הקונדיטוריים במחיר הקולנוע הקיצי, האמת הפשוטה היא שאף נרטיב לא יכול לקיים את עצמו בשיאי הסיפורים המתוקים והמסוכרים של סיפורים שהם רק שלושה כדי לגרום לקהל להרגיש מועצם וקריר. לא רק בגלל שסרטים צריכים לפעול מחוץ לסכסוך, קשתות אופי וכל הדברים הטובים שדיברתי עליהם קודם, אלא משום שכל הסרטים, בין אם הם מתכוונים או לא, ממחישים משהו על האופן שבו הם חושבים שאנשים וחברה פועלים. וזה עובד. יש לנו את כל הראיות הדרושות לנו לגבי האופן בו סיפור סיפורים מחזק את נקודת המבט. ואם כל הנרטיב מלמד אותנו משהו, אז השאלה האמיתית היחידה היא, מה לגבי?

האמת היא שהרבה סרטים לא מתעניינים בשאלה הזו. למעשה, רוב האנשים לא חושבים שלסרטים יש אפילו מסרים. כמובן, כמו כל מה שקשור לנרטיב, הם מבחינים בדברים המסרים האלה רק כאשר זה משהו שהם לא אוהבים. כלומר, יש אוהדי משחקי וידאו שלא אוהבים שום דבר פוליטי במשחקים שלהם, אבל הם ישקיעו בשמחה 40 שעות בהסרת הסלעים שלהם לחלום רטוב, רפובליקני, אבל אז הם יצעקו פוליטיקה! אם משחק רוצה שהם יגלמו דמות נשית (ראה: הדיון האחרון על חיילות על עטיפות המשחק). המניעים שמאחורי הדברים האלה ניכרים לעין. אבל הם גם מסמלים את העובדה שכחברה, אנחנו משחקים את משחק הפינוק בפנדום במשך זמן רב מדי.

כל מה שדיברתי עליו במאמר זה, על הסכנות וחשיבת האוהדים המחויבת שמקורם בפנטזיית העצמה, מגובה במכונה האיטית והיציבה של הוליווד והתעשיות הנשלטת על ידי בחורים לבנים (כמוני) במשך עשרות שנים. בסופו של דבר, לא רק שלוק סקייווקר היה ממש טוב לדבר עם נערים צעירים. זה שיש מיליון לוק סקייווקרים ברחבי התקשורת. לוק הוא ברירת המחדל. ואני דואג שזה גם מחמיר. דיברתי על הדאגה האמיתית שלי לגבי דרכי הפעולה של מארוול, אבל הרשה לי לתאר את הבעיה שלי עם קשת הדמות המרכזית שלהם: בחור לבן אגוצנטרי (כנראה עם זקן) הולך לאגו מלא, מקרה היה כתוצאה מאותו אגו שמעט משפיל אותו, אך גם פותח כוח עמוק יותר. מלמדים אותו שיעורי שפתיים מלאכותיים של אחריות, ואז דוחף דרך חומות האחריות על ידי חיבוק האגו העקשן שיצר את המצב ההוא. הוא מתוגמל על ההחלטה הזו.

זו העלילה כמעט לכל סרט מארוול, למעט כמה ערכים אחרונים (וחלק מהסיבה שאני מעריץ פנתר שחור יותר מתמיד). אבל אותו מ.ו. הוא הפינוק המפנק ביותר שהתפנק אי פעם. זהו מס שפתיים של שינוי בזמן שלא עושים דבר מהסוג הזה. מאכילים אותך ממתק כותנה ואומרים לך שזו גרנולה. וזה סמלי לתרבות שבאמת אוהבת את הרעיון בכוח רב באה אחריות גדולה, אבל אף פעם לא ממש טורחת להמחיז אותו.

והכל הולך לאנשהו.

ככל שהאינסטינקט המפנק מקבל יותר זמן, הפנדום זכאי יותר אינו מטופל וככל שהוא מתרבר יותר ויותר. מאז 1977 ישבו שם המסרים של מלחמת הכוכבים והבריחה הראשונה. בוודאי, לוקאס יכול היה לדבר על הסף איך האימפריה הייתה אמריקה, אבל הסימבולוגיה הייתה רחבה מספיק כדי שכולם יתאימו אותה איך שרצו. במילים פשוטות, החבר'ה של Infowars תמיד יראו את עצמם כברית המורדים, כך שההודעות כל כך רחבות.

אבל במשך 40 שנה, סמני הזיהוי המרכזיים לא נגעו בתגמול. אמנם היו בנות צעירות שבוודאי רצו להיות ליה, אבל היו כל כך הרבה נערים צעירים שרצו להיות כמו האן, אך ראו את עצמם בלוק. והחיבור הזה עם הדמויות נבנה כל כך הרבה לאורך זמן. אם תקרא אחד מספרי היקום המורחב, תדע שפנטזיית ההעצמה העמיקה כל כך שלוק סקייווקר בעצם הפך לאל. יחד עם הכבוד העמוק למען ויידר, היו כל כך הרבה תפיסות מגעילות לגבי כוחו של קו הדם של סקייווקר והחשיבה הרעילה הנלווית אליו. חנונים עמיתים היו מסתכלים עלי מתים בעיניים וקוראים, כוח הכוח יכול להיערך רק באמצעות גנים טובים באמת. איכס. אדם דרייבר בתפקיד קיילו רן ב מלחמת הכוכבים: הג'די האחרון .לוקאספילם / וולט דיסני תמונות

עכשיו, אין זה מקרי ששני הסרטים הללו מבקרים את חשיבתו של קיילו בשורה זו, ושהוא רוצה לחקות את ויידר, אך זו גם אותה חשיבה בעייתית ששומרת על אנשים אובססיביים להורותו של ריי. זה כמו, ברצינות? אתם לא רואים את הבעיה לחשוב ככה? בכלל לא? הם לא עוסקים כי הם הפרידו אותם בנפרד. אך ההתמודדות עם לוק מכריחה אותך להתמודד עם כל הנוגע לנושאים אלה. זה מערבול אותך לרמה של ציפייה כל כך עמוק בתוך זהות האוהד שזה באמת חלק מהסיבה שאני חושב שג'יי ג'יי. אברמס לא רצה להתייחס לדמות בסרט הראשון של הטרילוגיה החדשה.

ועכשיו הכל התפוצץ. כלומר, אדם שאיני מעז לקשר אליו, אשר ביסודו ניהל קמפיין הטרדות מלא לכל המעורבים בסרט, כתב את הדברים הבאים על מה שקרה ללוק: יש ילדים שמתמודדים כעת עם שכול, אבלים את גיבורם, והם לא מבינים. ההורים שלהם צריכים להסביר להם את זה, והם לא יכולים. ישנם ילדים חולים (ומבוגרים) שהיו זקוקים לבריחה, ותקווה. אבל @ RianJohnson לועג להם. # TheLastJedi. #מלחמת הכוכבים.

השפה בה הוא משתמש כל כך מספרת. גם אם הוא איכשהו מדבר על ילדים אמיתיים (ובעוד שאני אוהב לתת לאנשים את היתרון של הספק, אני לא חושב שהוא, למען האמת), זו השלכה ברורה של כל תקוות ילדותו ופגיעתו הפתולוגית בכל הנוגע למה שהסרט הזה באמת ניסה לעשות עם הדמות ...

אז, כן, בואו נדבר על לוק הזקן.

זה בוודאי היה זעזוע לדור של צעירים, שהזדהו באופן מהותי עם לוק סקייווקר, לראות את עצמם לפתע נזיר צעקני וצימני שברח מהנזק שהם גרמו לעולם. אם רצית לדמיין את עצמך כאל ג'די, זה יכול להיות התעוררות גסה (או שזה הדבר הכי אלוהי שאדם יכול לעשות? פצצת מחשבה מטומטמת!). אבל, כמובן, לאוהדים מסוימים לא היה נוח מכך. אז, כמובן, הם חזרו לראשונה בהיגיון של איך פעולה זו לא נראתה הגיונית. לא משנה מהעובדה שלוק פשוטו כמשמעו עשה את אותו הדבר המדויק שיודה עשה, אבל את ההקדמה של יודה בשנת אימפריה לקח את ההבנה הדרמטית של הקהל מהנזיר לאדון הג'די, לא להפך. לאחר מכן הם הוציאו מיליון רעיונות למעריצים בדיוניים אחרים על מה לעשות עם אותה דמות, שרבים מהם נראו עוסקים בו בבניית נשק בחשאי (אתה יודע, כמו שעושים רעים) או אימונים כדי להפוך אפילו יותר לבאס מאשר לקיילו ב כּוֹחַ. האינסטינקטים הצעירים של הבחירות הללו מספרים מתי מדובר בהתמכרות לפנטזיית הכוח שלכם. אבל האמת הפשוטה היא שאין דרך להיכנס לסרט הזה ולספר סיפור על לוק שמסתתר מבלי להיכנס לסוג כזה של אפיון עמוס תקלות.

חשוב מכך, אין שום דבר שהוא מתאים יותר.

הזקן לוק הוא בן אדם תקוע במעגל של חרטה, כאב ושנאה עצמית. הוא לקח את אחיינו מתחת לכנפו וניסה לעשות כמיטב יכולתו בגידולו, וברגע בו הוא אמור היה להראות הכי הרבה אהבה, הוא גילה הכי הרבה פחד. החלק הקשה ביותר בגידול ילד בעייתי הוא שלפעמים כל מה שזה יכול לקחת הוא רגע אחד רע כדי לאשר את הפחדים הגרועים ביותר שלהם. ילדים עם בעיות נטישה וכעס מכירים רק את הפחד מנטישה, ולכן הם יחפשו את זה בהזדמנות הראשונה שהם מקבלים. עבור לוק, החרטה על הפצת מחזור זה רודפת אותו. את כל מה שנלחם כדי להתגבר עליו (בטרילוגיה המקורית) הוא יצר מחדש. כישלון הכאב שלו הוא כה עצום. הוא סגר את עצמו בפני החיים עצמם. כמו כל דיכאון בקנה מידה מלא, הוא אדם מת שהולך. מטרתו היחידה היא לשמור על שרידי עבר ג'די שהוא בקושי יכול לחשוב עליו ולהכות את עצמו. הוא מכחיש את ריי. אבל הוא מכחיש אותה לא בגלל שהוא לא רוצה שהיא תצליח, אלא בגלל שהוא לא רוצה שהיא תרגיש את הכאב שהוא מרגיש עכשיו. ואם הוא נותן לה להיכנס, ריי עשוי להפיץ את המחזור המקולל שלו. וכך, הוא יכול רק להתכחש ולהסתכל בבושת עברו.

וזאת בדיוק הסיבה שחבר ותיק מופיע ביודה, לומר לו שהגיע הזמן שתסתכל על פני ערימת ספרים ישנים. אלוהים, זה סצינה כל כך יפה. הוא מעורר כל כך הרבה שאנחנו יודעים על הדמות הזו. סקייווקר, עדיין מסתכל לאופק. בצער, לוק מודה בכישלונותיו, מודה שהייתי חלש, לא חכם. ויודה אומר לו את הדבר היחיד שלעולם לא נראה שהוא למד: הכישלון הוא המורה הגדול מכולם, וזה משהו שעלינו לקבל שאנחנו עוברים יחד עם כוחות. ואז, כשהם מסתכלים על עץ העבר הבוער, יודה מהדהד את ההצהרה הכי יפה עד כה, דבר שיכול להיות רק הנוחות האמיתית ביותר: אנחנו מה שהם צומחים מעבר לו.

היו שטענו כי העברת המסרים הזו היא רק פרשנות מטא לגבי הפנדום, עם תגובות כמו: הספרים הם היקום המורחב! או, זה בערך אוהדי מלחמת הכוכבים הוותיקים שצריכים להרפות! ועוד יחסים סמליים פשוטים כאלה של 1: 1. אבל הסיבה לכך שכל כך הרבה מהסצנה הזו חלה על פאנדום היא משום שזו סוג של תובנה אנושית שמתייחסת לכל מה שקשור לבגרות, להורות ולעברת הפיד הפתגם. זו הצהרה מדהימה על האופן שבו אנו מתבגרים ומתייחסים לעולם, יחד עם מידת ההכרה שלנו בכישלונות שלנו במציאות שעשינו (אם בכלל, המסרים יכולים להכפיל את עצמם עבור הרבה בייבי בומרס שהיו קצת יותר מ גילו של לוק בשנת 1977). יש כאן כל כך הרבה מסרים יפים, אבל גם שינוי מוחלט במטרת הדמות שלו.

לוק בסרט הזה הוא לא ממש פנטזיה כוחנית, הוא מראה לעצמי השלמים שלנו. מראה לכל האמיתות החשוכות יותר של מה שמבוגרים מסתובבים בפנים. אבל דווקא המעשה של יודה שמראה לו את המראה הזו עוזר ללוק לקבל את האופן בו הוא השתנה, ולכן לחזור לעצמו. וכך כאשר לוק מוצא את האומץ שלו להתמודד עם השדים שלו? זה מביא לרצף הסרט הכי מסעיר, ואולי אפילו לסדרה כולה.

קרב הסיום הטרנסצנדנטי של לוק עם קיילו הוא כנראה הדבר הכי גרוע שראיתי בסרטים האלה. לוק ממש יוצא לחוליה שלמה של מטיילים של AT-AT, מתקיים קרב חרב סמוראי מתוח עם קיילו, ואז הוא מתגלה כהתחייבות מדהימה של הקרנת כוח מכל רחבי הגלקסיה, ובכך הופך אותה למעשה מדהים של ג'די- כמו פציפיזם לאתחל. הוא, כמו כל כך הרבה בסרט, מנצח לא בכך שהוא נלחם במה שהוא שונא, אלא על ידי הצלת האנשים שהוא אוהב. לאחר שהשתמש בכל אונקיית הכוח שבתוכו, הוא בוהה בשמש, הילד שתמיד הביט לאופק אחר העתיד, עכשיו פשוט עוצם את עיניו ומרגיש איפה הוא נמצא עכשיו ... והוא מרפה.

קיבלתי צמרמורת אווז ממש. למרות הרצון העמוק ביותר של לוק להיות אלוהים, הוא הרגיש הכי הרבה את הרעיונות של ישוע כמו הקרבה בן אנוש . אבל שוחחתי עם הברמן הנ'ל על הסצינה הזו והוא המשיך לרתום את ההיגיון בה (כך גם עם יודה שזימן ברק). אחרי שעבר את כל השטויות האלה וירד לתחושה שמעבר לזה, זה הסתכם בעובדה שהוא כבר יצא לתיאורו של לוק ומחפש תירוצים. כשעשיתי את הוויכוח על כל הדברים היפים שעושה דמותו, הוא פשוט קרא, או.קיי, חבורה של הודעות נחמדות! אז מה?! זה מביא אותנו לכל העניין של הדאנג. דייזי רידלי בתפקיד ריי ומארק המיל בתפקיד לוק סקייווקר מלחמת הכוכבים: הג'די האחרון .לוקאספילם / וולט דיסני תמונות

קרא לי בשמך סופיאן סטיבנס

כי אני חושב שצפייה בהפרדה בין פינוק להודעות היא איך שאנחנו בכלל רואים דברים כאלה מלכתחילה. כי הם לא שונים. פנטזיה כוחנית עם השקפות רעילות נוקשות שאתה כבר מחזיק בהן היא המסר של סרטים מסוימים; זה פשוט מרגיש ימין לך. וכשזה לא מרגיש נכון? כשזה חבורה של דברים פשוט תבטל כמסרים נחמדים אבל לא יכול להרגיש? ובכן, אתה רק מאמין את האמת לגבי מה שאתה באמת רוצה שסרטים יגידו ויעשו. בשבילי? צפיתי בסרט הזה נפרש וכל המסרים הנחמדים האלה לא התגרשו מהחוויה הדרמטית שלי בסרט. הם היו חלק מרגעי האופי, אוו, אהה, תרועות ודמעות שבאים איתי בחוויה של כוחו של סיפור. עם לוק ראיתי כל כך הרבה את הכאב של מי שאני באמת, לא את ההקרנה של האיש שרציתי להיות כשהייתי ילד. ויש לזה כוח רגשי משלו שמכה אותך עד היסוד שלך.

האמת היא שכל מה שאני יכול לעשות בדיון זה הוא לנסות לעזור להבנת ההבנה. אני לא יודע איך לקחת את החוויה הרעה שלך בצפייה בסרט. אף פעם לא אנסה אפילו באמת. כל מה שאני יכול לעשות זה להראות דרך אחרת לאופן שבו אני רואה את הדברים. כל מה שאני יכול לעשות הוא להצביע מדוע אני רואה בעיות במסלולים שאחרים עוברים, ומדוע זה עשוי לטפח איבה. אני יכול רק לציין שיש רגעים של סרטי מלחמת הכוכבים האלה שמספרים לנו הכל על מה שאנחנו באמת רוצים מהם. הברור ביותר מבין הרגעים האלה, בעיני, הוא למעשה לחימה במסדרון של ויידר רמאי אחד . היו רבים שדיברו על כך שהם רוצים שווידר ירגיש שוב מפחיד בסרטים החדשים האלה (שוב, תחושה שנשדדה לכאורה מאנשים בפריקוולס). מכאן הסצנה של ויידר המופיעה עם חרב אור בסוף. אבל הסצנה לא נועדה למעשה לשחק מפחיד ברמה הדרמטית. זה נועד לשחק קשוח . חיילי המורדים חסרי הפנים הם רק מזון לחורבן מזדמן כשהוא מסלק אותם בנונשלנטיות. אפילו ידענו שהם יסתלקו מהתוכניות. וכך הקהל שלי צעד וצעק בצהלה כשוידר חתך אצילים.

זו לא התגובה למשהו מפחיד. זו התגובה למשהו מפנק. אם הוא היה רודף אחרי ההובלה שלנו בג'ין, אולי זה באמת היה מרגיש שיש כאן ממש יתד ופחד. אך זו לא הייתה כוונת הסצינה. זה נועד להתפנק, כי זה מסוג הדברים שקיילו רן היה אוהב לראות .... אוף.

עלינו לחשוב מה יוצא לנו באמת מהסרטים האלה. על כל הדרכים שחלק מהמעריצים הרעילים ביותר מתחו ביקורת על ה- S.J.W. תכונות של הכוח מתעורר בגלל עצם הימצאותם של דמויות מיעוט בתוכו, הם באמת מתחו ביקורת על מרקמו. בגלל שרוב המעריצים היו על הסיפון עם הסרט זה לא מענג? מנטרה שהניעה את בחירות סיפור הסיפורים. הכל היה על הגישה המעוצבת של סוכריות כותנה להעצמה. אז אמנם אני אוהב את האתיקה בשפתיים של הסרט וייצוגו, אבל זה גם מפנק כל הזמן. אבל הג'די האחרון ? ישנם רגעים קוהרנטיים יותר של שמחה אמיתית, אנושיות, קומדיה, אור וחושך מכל סרט שראינו מאז אימפריה . כלומר, אני מוצא את הרעיון של לוק להסתגר בפני הכוח כרעיון האפל ביותר שהנרטיב יכול להציג. אבל זה לא כיף חשוך. כמו כן, זה לא חשוך לנוער. פשוט חושך מפכח. אבל זה גם סוג של התפכחות שיכולה להוביל לקתרזיס אופי מהנה ביותר. כמו המראה של לוק, זה המראה ליכולת שלנו לאמץ את מה שצומח מעבר לנו.

אבל ככל שאני רוצה להודות למראה על כך שגרם לי לשנות, זה יוצר איבה לאלה שלא רוצים לראות את האמת על עצמם. כמו ריי שבוחנת את האפשרויות האינסופיות של עצמה, כל כך הרבה יותר קל להתפרץ ולהאשים את האחר ולא לעסוק בבבואה עצמית. וגרנולה טובה היו הרבה התפרצויות וניסיונות להפוך את השולחנות.

בתוך השיחה הפופולרית, ג'ונסון בקושי עסק בה מעבר לקריאה לכמה מהכנים ביותר שלוקחים חלק בגלוי בהטרדות. הם אומרים שכישלונו להגיב אליהם הוא זחוח. וכשאני מנסה להצביע על הבעיות בגישות אלה, כולם מתכנסים יחד באומרם שאני צריך לעבוד על נושאי עליונות משלי. זה סוג של פרשנות עירומה שנותנת לי פלאשבקים להתבגר עם מטומטמים בבוסטון. (אני: עלי למסור את דוח הספר הזה מחר. אותם: מה, אתה חושב שאתה טוב ממני? אני: מה ?!) אבל אני לא רוצה איבה. אני לא רוצה שאנשים ירגישו מותקפים בשיחות קשות. אני לא רוצה שום דבר מזה.

אז מה אני רוצה?

אני רק רוצה שחובבי ההארדקור הפעילים האלה יוכלו להודות שמה שהם באמת רצו היה מלחמת כוכבים מפנקת. אני רוצה שהם יבינו מה המשמעות של המונח הזה באמת. כל העניין של זה היה להבין את השפה שלנו וכל הוויכוח הזה הוא ויכוח הפינוק ותפקידו בתוך הסרטים האלה. אני רוצה שננהל שיחה אמיתית על איזה סוג של פינוק יותר בסדר מאחרים. אני רוצה שננהל שיחה על איך המודעות היא החלק החשוב ביותר בפינוק (תחשוב על זה בדיוק כמו דיאטה, אין שום דבר רע בסוכריות. יש הרבה רע רק לאכול ממתקים ולקרוא לאנשים זחוחים כאשר הם אומרים שאתה בטח לא צריך ' פשוט לא לאכול ממתקים). אני רוצה שנכיר שלפינוק יש תפקיד עצום בגיבוי החשיבה הפוליטית שלנו. אני רוצה שכמה מהמעריצים הכי קשוחים יודו שהם פשוט רצו להרגיש כמו ילד החלל הגדול והקשוח ביותר ביקום. כי אני לא יכול לעשות את הריקוד הזה של העמדת פנים יותר. אני לא יכול לתת להם לומר לי שהשנאה העזה שלהם להולדו נוגעת להיגיון, כמו שאני לא יכולה להקשיב לשרה סנדרס מדברת על אדיבות. כמו שאני לא יכול לקחת את הפזמון האינסופי של קנטו ברייט להיות חסר מטרה כשזה ממש כל העניין של הסרט. וזו הסיבה שאנחנו חוזרים לצילום הסיום של הסרט. בעידן אובססיבי לסקייווקרס ולחיות באופן שיני דרך בעלי הכוח, זה הרגע שמעביר כיצד הכוח שייך לכולם. ואם יש לך בעיה עם זה, מה שאתה באמת אומר זה לא, הכוח צריך להיות שייך לי. לא איזה רנדו. ואני רק רוצה שנודה בזה. לורה דרן בתפקיד סגנית האדמירל אמילין הולדו ב מלחמת הכוכבים: הג'די האחרון .לוקאספילם / וולט דיסני תמונות

מכיוון שרק אז נוכל לראות את הטבע האמיתי של עצמנו ואת מה שאנחנו רוצים. מראה האמנות הוא הפעולה התמידית של ההשתקפות העצמית. וכך גם לכל הקז'ואלפאנדוםשפשוט מרגישים שאתה נמצא באמצע כל זה, כל מה שאתה יכול לעשות זה להיפתח, להסתכל מסביב ולנסות להבין מה באמת קורה מתחת לפני השטח. להבין את ההבדל הבולט בין סרטים המזהירים לבין סרטים שפשוט מבקשים מאיתנו לגדול. להבין את האנושיות של סרט שרוצה את האדיבות והנכונות שלך להתמכר לאחר לפניך. להבין את הסרט הזה הוא לא על 77 ', אלא מחר. כדי להבין את הלב היפה של מלחמת הכוכבים צריך להיות שייך לכולם. להבין שכל זה יכול להוביל לתפוס 22 קשה עם הארדקור האוהדים ביותר ...

תגובתם ל הג'די האחרון הוכיח בדיוק למה צריך להכין אותו.

9. המגדל נופל

התחלתי במגדל בבל, אבל עכשיו אני רוצה לעורר עוד קטע פופולרי של איקונוגרפיה באותו שם כדי לסיים את זה.

אמנם אני בהחלט לא מאמין באסטרולוגיה, וגם לא אומר עתידות, אבל אני עדיין מאמין שהכל הוא חלק ממערכת של סמלים ועשיית משמעות. בתוך טארוט, אחד הקלפים שאני הכי חושב עליהם הוא המגדל, שהוא סימן לשינוי פתאומי, משבש, גילוי ועשוי להרס. הסיבה לכך ניכרת באמנות בכרטיס, שם רואים גופות שנזרקות מהמגדל, ברקים מתרסקים, יורים, והאסון שהוא מתפורר. זה נציג כאשר מבני התמיכה בחיינו (לעתים קרובות בנויים בעצמנו) נופלים מטה. לפעמים זה מילולי, לפעמים מערכות יחסים, לפעמים זו תחושת העצמי שלנו, לפעמים זו שלושתם בבת אחת. וכשהם נהרסים, התחושה שלנו לגבי כל מה שאנחנו יקרים לו הולכת יחד עם זה. זה אמנם מרגיש כמו מוות, אבל זה לא מוות. זה רק הפנים האמיתיות של הקשיים.

רק בשבוע שעבר הודיעו דיסני כי הם מעמידים את סרטי הספין-אוף הנותרים בהמתנה. מבחינה עסקית, זו עסקה גדולה ממה שאתה חושב. התחזיות הארגוניות של מניות כולן קשורות לאמינות והסיבה לכך שסרטים מכוונים לתאריכי יציאה מסוימים ואז קובעים אותם באבן. ודיסני הבטיחו סרט חדש של מלחמת הכוכבים, כל שנה, מעכשיו ועד לנצח. אם נחזור מההבטחה הזו, לא רק אחרי הופעת הקופות של רק , אבל אחרי כל כך הרבה טלטלות בתהליך ה- M.O. החדש, זה עניין גדול באמת. הם הבינו שיהיה קשה מדי להתקדם בגישה הנוכחית של כדור-מגנט, תוך שהם מנסים להבין מה לעשות עם כעסם של אוהדים מסוימים, תוך שהם מבינים כי קייטרינג לסוג מסוים של פינוק עמוס לפני התייחסות. עם רק לא יספיק לאוהדים שלדעתם רק רוצים את המראה והתחושה של שירות האוהדים של 77 '. זה מסוג הדברים שקורים כשאתה מבין שמשהו לא עובד לא משנה כל מה שנראה שאתה עושה ... זה מרגיש כאילו הכיוון של מגדל מלחמת הכוכבים ירד מטה.

…טוֹב.

כי הרגעים שבהם המגדל מתרסק הם הרגעים שמעוררים את ההשתקפות העצמית ביותר. והאמת הפשוטה יותר היא שמגדל מלחמת הכוכבים התרסק פעמים רבות, הרבה פעמים, מהרבה מאוד אנשים שונים ומסיבות רבות מאוד. עבור חלק זה נפל רק למראה של אוווק. המגדל שלי נפל עם הפריקוולים. מישהו בוודאי עשה עם זה הג'די האחרון . או אפילו עבור איש עסקים בתוך דיסני, יתכן שזה היה רק . לכל אחד יש סיפור משלו עם מלחמת הכוכבים, האישי והאוניברסלי. אבל מלחמת הכוכבים עצמה אף פעם לא קורסת. זה בגלל הליבה, ואני לא חושב שזה לעולם יקרה. זה רק הרעיון שלנו לגבי מה שמתרסק ללא הרף, פעם אחר פעם.

שוב, זה טוב.

כאשר מגדלי חיינו קורסים, נוכל ללמוד להבין מה באמת חשוב לנו. אנו לומדים לראות את עצמנו ובמה אנו רוצים להאמין באמת. אנו יכולים לבנות אותם מחדש. זו למעשה אותה הסיבה שחובב מלחמת הכוכבים הנפגע רוצה לעשות מחדש הג'די האחרון . אך הרצון לבנות מגדלים מחדש באותן דרכים לא בריאות שעשינו קודם מוביל לשום מקום טוב. כמו שקשר רעיל עם הפנדום של עצמו לא מוביל לשום מקום טוב (בדיוק כמו קשר רעיל עם כל דבר). תבנה מחדש שוב ושוב בצורה גרועה, והיא תיפול פעם אחר פעם. הפעולה הפשוטה היא לערוך חשבון נפש על העובדה שאנחנו O.K. עומדים באדמה ובבוץ, שאנחנו עדיין בחיים, ואז התחלנו לבנות את המגדלים שלנו בדרכים הבריאות ביותר. להבין את הטראומות שלנו, להבין אחרים, להבין את הלב של מה שאנחנו רוצים.

אז מה אתה רוצה?

לאוהדים הרעילים, מה אתה רוצה מזה? להפוך לקיילו רנס של מותך שלך, או להיות לוקים של הפחד העמוק ביותר שלך? לאלה שיוצרים את הסרטים האלה מלכתחילה, אז אתה רוצה להתקדם עם דרך חדשה ואמיצה? או שאתה רוצה לקחת את ההבנה הזאת וללכת, אה, אוקיי, אנחנו צריכים לעשות סרטים מפנקים. היי, מארוול בעיקר עושה את זה, אז הצטרפו למסיבה. אבל בכל פעם אתה מחליט מי אתה רוצה להיות ומה אתה רוצה להגיד. ולבסוף, לאדם האמיתי איתו אני מדבר באמצע כל זה, מה אתה רוצה? כנראה שכולנו נשתוק. בדיוק כמו שאני מבין שכל זה חייב להיראות כל כך נורא. אבל מסעות ההטרדות וכל ההצהרות שלי על נפש האמנות הם על עולם גדול יותר. כזה שבו האיבה של הפנדום אינה דבר חדש. אחרי הכל, אנשים עשו סרטי מעריצים על חטיפתו של ג'ורג 'לוקאס ועינו אותו בכך שגרם לו לצפות האוורד הברווז . זה תמיד היה חלק מהסיפור. לא מטא אחד על פאנדום, אלא הלבבות היפים, המכוערים ובסופו של דבר הרכושניים של האנושות עצמה. בתוך זה, יש רק אמת שחשובה באמת.

להחזיק משהו לא אומר שאתה אוהב את זה.

למעשה, זו אפילו לא באמת אהבה. זה צורך. זו תלות. ובעוד שכולנו מתמכרים לברוח מדי פעם, עלינו לחשוב מה הבריחה הזו באמת מביאה לנו, ולהבין שיש כל כך הרבה אנשים שרוצים ש'מלחמת הכוכבים 'יהיו בדיוק בשבילם. זו גישה רכושנית שמאכילה הדרה על פני הכללה. ואולי לא במקרה אותה סוגיה אכזרית של הרחקה בגבולות ארצנו היא אותה סוגיה שהפאנדום נאבק בה עכשיו. כי כיעור לב האדם נמצא בכל מקום. אבל האמת הפשוטה היא שאחרי כל זה, אני עדיין אוהב את מלחמת הכוכבים. אני תמיד. וכמו הכוח עצמו, יש משהו שכולנו נצטרך להתחשב איתו ...

אהבה שייכת גם לכולם.

< 3 HULK