[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ePExeW5gWMM]
כשאתה מתקשר אלן ריצ'סון - שבמשך שלוש עונות תיאר את טירת ת'אד החגיגית והמסועפת בקומדיית הקולג 'של ספייק מדינת בלו מאונטיין אתה כמעט מצפה לאתגר שוטים למוות או, לכל הפחות, א מירוץ עוגיות . אבל השחקן המקסים בן ה -31 שהפך לדוגמן, שאולי מכירים אותו גם משחקי הרעב: התלקחות , צבי הנינג'ה , או הזמן שהוא חיזרה אחרי פולה עבדול , אינו טירת ת'אד. בעקבות ה קיקסטארטר ממומן BMS סרט המשך מדינת בלו מאונטיין: עליית תאדלנד מר ריצ'סון וה מַשׁקִיף ניהל שיחה מהורהרת, מדודה ואינטליגנטית מדינת בלו מאונטיין הביטול, הכבלים של הגבלות הרשת והפסיכולוגיה שמאחורי הפיכת בריון לחביב.
ואז, בסופו של דבר, התחלנו לדבר על כדורי עזים, והכל בסדר עם העולם.
כל הזמן שעשינו ' BMS , 'ספייק ניסה להטות מבוגר. הם רצו יותר מאמן דניאלס, יותר דניס ריצ'רדס, הם רצו קהל מבוגר ... מעולם לא הרגשתי שבגלל זה אנשים צופים.
משקיף: זה מטורף איך הסרט הזה נוצר, עם הקיקסטארטר והכל.
אלן ריצ'סון: כשההופעה בוטלה וכאשר היא הסתיימה, הייתי בערך מוכן להמשיך בחיי, כמו שאני חושב שכולם היו. ואז בסופו של דבר מכרנו את התוכנית לנטפליקס, עדיין יחסית מוקדם בקיומה של נטפליקס. זה התפוצץ שם בפופולריות. היה מדהים לראות כיצד נהיה פופולריים יותר מדי יום, ואנחנו אפילו לא מייצרים תוכן חדש.
נסענו לליונסגייט. ונטפליקס לשמצה לא חולקת נתונים, אז אני לא חושב שליונסגייט היה מודע למה שקורה, כי הם לא הולכים החוצה ויש להם חמישה עשר אנשים פתאום ללכת 'אלוהים אדירים אתה טירה! גם כשעשינו את התוכנית וכשהיא הייתה בטלוויזיה איש לא עשה זאת. שכנעתי את ליונסגייט לתת לי את הזכויות ולתת לי ללכת בזה. הבנו את הדרך הטובה ביותר ללכת באופן יצירתי, וזה היה מסלול קיקסטארטר, שאיפשר לנו לשמור על שליטה יצירתית רבה ככל האפשר, וסוג של בדיקה כפולה אם באמת יש לנו קהל.
מה צריך לשנות בערך מדינת בלו מאונטיין בשנת 2016?
רשת כמו ספייק, הם ניסו להבין גם את הדמוגרפיה שלהם. ואני מרגיש שהם באמת התמזל מזלם עם המופע הזה, כי זה היה להיט עבור ספייק בדמוגרפיה 18-35. אבל כל הזמן שעשינו BMS , ספייק ניסה להטות מבוגר. הם רצו יותר מאמן דניאלס, יותר דניס ריצ'רדס, הם רצו קהל מבוגר. האינסטינקט שלי היה - לא שספייק לא היה נהדר וחלק חשוב בתוכנית - אבל מעולם לא הרגשתי שבגלל זה אנשים צפו. חשבתי שאנשים רוצים יותר מהמשוגע הזה, בית בעלי חיים קומדיה קולג'ית בסגנון. זה היה תלמידי המכללה שצפו בגרסת הגשמת המשאלה הזו של המכללה, הלוואי, הלוואי והלכתי לבית הספר ההוא.
כשעלינו רעיונות לסרט, [ BMS היוצרים אריק פלקונר וכריס רומנו] הכניסו לי דפים ואני הולך חבר'ה, זה כבר לא ספייק. למה אנחנו עושים סרט של מאמן דניאלס? אף אחד לא רוצה לראות סרט של מאמן דניאלס. זו הייתה שיחה מצחיקה כי אני אומר את זה, והם הולכים אוי אלוהים, אתה יודע כמה זה מרענן לשמוע את זה? אנחנו שוטפים את המוח משמיעה של פתק אחד בלבד במשך שלוש שנים. עוד מאמן דניאלס. משופע מבוגר.
זה מעניין לשמוע, למעשה, כאחד מאותם סטודנטים לשעבר בקולג 'שצפה בסדרה.
היה חשוב לי גם לשמוע, כי אז כולנו ידענו מהו עקב האכילס שלנו, ויכולנו להנחות את הסרט הזה לעבר המקום בו החוזקות שלנו טמונות BMS .
הדבר השני שלא עבד כל כך טוב למופע, וזה היה עוד פתק שנתתי לחבר'ה, רציתי להתרחק מכדורגל. אשר - אני יודע, זו מופע כדורגל - אבל זו הבעיה. מדינת בלו מאונטיין מעולם לא הייתה מופע כדורגל. זה היה רק עמוד השדרה של מה שהפגיש את החבר'ה האלה. בעיני, זה היה הכי טוב כשסתם התבוננת בכאוס של סטודנטים אלה במכללה שמנסים לשרוד את המצבים שנקלעו אליהם. היה הרבה דגש על כדורגל במהלך הפקת התוכנית, וזה תמיד היה ללא ספק הדבר היקר ביותר. זה דרש הכי הרבה פעלולים, זה היה הדבר הקשה ביותר לירות, השדה היה יקר להפליא לשימוש. אז אם אתה מתרחק מזה, לא רק שאתה הופך את הייצור לזול יותר, אתה יכול להתמקד בזמן הזה בדברים שאני חושב שאנשים רוצים לראות.
אם נעשה יותר ' BMS , 'אנחנו לא צריכים לעשות את זה על [כדורגל]. אנחנו יכולים להפוך אותו לגדול וטוב יותר.
בנוסף, אף אחד מחוץ לארה'ב לא צופה בכדורגל אמריקאי. אני מבין שהיה לנו ממש קשה למכור את ההצגה, כי אנשים היו שואלים מה זה, והמכר היה שזה כמו קומדיית כדורגל בקולג '. והם כמו, טוב שאנחנו לא רואים כדורגל. אבל זו לא מופע כדורגל, זו הצגה שכולם יכולים להתייחס אליה. זה התבגרות, מופע הגשמת משאלות.
נדרש מאמץ מרוכז כדי לחנך מחדש את צוות ההפקה והכתיבה, צוות השחקנים והצוות, מכיוון שכולם היו רגילים כל כך לדברים שהיו. גם עכשיו, כשליונסגייט שלח לי את אומנות המפתח הראשונה לפוסטר, הם הוסיפו אפודת כדורגל. הייתי צריך להסביר להם כמה חשוב להתרחק מזה. אם נעשה יותר BMS , אנחנו לא צריכים להגיע לזה. אנחנו יכולים להפוך אותו לגדול וטוב יותר.
מה לדעתך מדובר בתאד, כדמות, שמושך אליו את הקהל? אתה צריך להניח שאם מישהו פוגש את הבחור הזה בחיים האמיתיים, הוא שונא אותו.
ברור שהיה לי המון זמן לחשוב על זה, ויחד עם זאת אני מנסה לא לחשוב על זה יותר מדי. אני לא רוצה להיות כל כך מוחי מבחינתי, כמי שצריך להביא אותו לחיים ברציפות, שזה הופך לנוסחה.
אני חושב שאלמנט המפתח אליו שעובד הוא החביבות שלו, וזה נובע מהקסם הנערי שלו. אנחנו אף פעם לא מפחדים לקחת את ארכיטיפ הג'וק המסורתי, ולגרום לו להיות כמעט מפוצץ בטבע. אבל ממקום שהוא נאיבי בלבד. הוא לא מודע עד כמה הוא דו-משמעי [צוחק]. הוא יצדיק את זה ב 100% בכל מה שהוא עושה. זה הופך אותו לחביב יותר, אנושי יותר.
לקח קצת לפתח את זה. אני חושב שמישהו יכול היה להצטייר בתאד כמרושע מאוד, ולפניך, ואני יודע מה אני עושה ואתה לא, אתה הולך לעשות את מה שאני אומר. הוא יכול היה להיתקל בסתם מטומטם יהיר אמיתי שאתה פשוט לא אוהב. היה לי חשוב שנהפוך אותו לחביב. בעיניי זה היה בנאיביות הנערית שלו, ושם טמון הקסם והכריזמה שלו, ולזה אנשים מתייחסים.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Nrni4-VUce4]
כשאני חושב על הסדרה אני זוכר דברים כמו טיול הסמים ב- Vision Quest, או את כדורי העיזים ב- Badger. בשלב מסוים זה פשוט הפך להיות בערך לראות כמה רחוק אתה יכול לקחת את ההצגה, וכמה אתה יכול להעביר את צ'אד?
קודם כל, כדורי העיזים האלה היו אמיתיים [צוחקים]. היו להם מזויפים עשויים נקניק. התוספות היו תמיד מדהימות, אבל לא הייתה ההתלהבות שאתה צריך מכדורי עזים אמיתיים. זה היה כמו [לא נלהב] כן, כדורי עזים, כדורי עזים. ידעתי שיש שם אמיתיים. אז הייתי כמו לא, עצור, אנחנו עושים את זה בצורה הנכונה. זה הביא את הכל לחיים. [דרין ברוקס] הוא כאילו אני לא עושה את זה, ואני כמו כן! אם אתה עושה את זה אני עושה את זה. התגובות שלנו היו אמיתיות יותר, וזה הביא את הסט לחיים.
אבל לחשוב, איך אתה מעלה את זה בסרט? זה היה קשה. אני חושב שפורמט הסרט באמת עזר לנו לעשות את זה. מצאנו דרך להגביר את היבט הגשמת המשאלה, ולהעלות את ההימור, שהם לפעמים חיים ומוות. הכל מוגבר. בעשייתו כסרט שום דבר לא מסונן. כל מה שרצינו לעשות בספייק אך לא יכולנו בגלל מגבלות הכבלים - אלה נעלמו. אני חושב שאנשים יהיו המומים וגם נחרדים ומרוצים ממה שעשינו.
מדינת בלו מאונטיין: עליית תאדלנד זמין לפי דרישה ב -2 בפברואר.
