אנג'לה דייוויס ב 13 .נטפליקס צמיחת שיער מחודשת הטובה ביותר לנשים
חג ההודיה הוא רק כמה שבועות משם, אז הכינו את עצמכם לדיון השנתי על הדרך הטובה ביותר להוציא כתמים ממפה, כמו גם על השטח הסביר של האהוב על כולם סיכון שחור נוֹשֵׂא: חי את העניין. האם כולם לא יכולים להיות חשובים? ובכן, כן, זה ... לא משנה. יש לך חשבון נטפליקס? אני אכניס אותך לשלי ...
| 13th ★★★ בימוי: אווה דוברנאי |
צנח לימונדה -כמו בכחול לבעוט את פסטיבל הסרטים בניו יורק לפני שהתמקם בביתו לנצח בשירות הסטרימינג, הסרט התיעודי של אווה דוברני 13 מספק את כל ההקשר הדרוש לשיחה זו. זה מרגיש כמו הביטוי של אותה אנציקלופדיה רפאים של התעוררות שרבים מאיתנו תפסו מאז שקמה תנועת החומרים השחורים בעקבות זיכוי האיש שהרג את טרייפון מרטין. ה סלמה סרטו של הבמאי מצליח לתפוס את העומק ואת הערמומיות של יותר ממאה שנים של דיכוי תרבותי, חברתי וכלכלי לאורך קווי גזע ואז מעבה אותו לחבילה מהירה של 100 דקות שיכולה ממש להחליק לכיס שלך.
כמו הרעל שבריפוי, גם DuVernay מתחקה אחר עוול הגזענות המוסדית של אמריקה לתיקון שביטל את העבדות והעניק לסרט את שמו. הנה, מוכנס לגוף החוק באמצעות שתי פסיקים שטניים, יותר משליש מ -32 המילים של ה -13: אלא כעונש על פשע שהצד בו הורשע כדין. לדעתו של הסרט, זוהי פרצה, בה נעשה שימוש היסטורי בכדי לשמור בצל על המערכת הכלכלית של המוסד שהתיקון ביקש להשמיד, וכיום כדי לתמוך במתחם תעשייתי בכלא המיטיב עם האינטרסים התאגידיים על חשבון קהילות צבעוניות.
זהו טיעון משכנע המועלה עוד יותר על ידי תנופת המהירות הסיפורית של דוברנאי. היא בונה תנופה עוצרת נשימה, שנמצאת במסלול דרך עריכה ומוזיקה פריכים, ומונעת קדימה על ידי הכריזמה והתובנות של ראשים מדברים ששניכם מצפים לפגוש בסרט כזה - הנה אתם, הנרי לואי גייטס של הרווארד - וגם אחרים שאולי לא - נחמד להכיר אותך, פרופ 'קווין גאנון באוניברסיטת גרנד-ויו באדאס. (או שקורנל ווסט לא קיבל את הדוא'ל, או שוורניי השאיר את המבקר הגלוי של נשיאנו היושב בתקווה לאבטח את הביוגרפיה של אובמה מתישהו בהמשך הדרך). נוכחותו של קן תומפסון, ד.א.ל בברוקלין המנוח והמלונן, מספקת גדר בלתי צפויה של רגש.
לעיתים הסרט יכול להרגיש כמו מסיבת קוקטייל שבה הריגוש בהזמנתו מתמתן על ידי הסבירות שאתה וגרובר נורקוויסט - על ידכם כדי להגן על השימוש של לי אטווטר בווילי הורטון בקמפיין לנשיאות ב -1988 - הם היחידים ללא כהונה. אלמנט נוסף המעניק רושם זה הוא דרך הסטאפ לכאורה בה מוצגת שפע העדים המומחים. כרטיסי הכותרת שלהם מופיעים לפעמים עם הופעתם הראשונה ולפעמים רק עד השלישי והרביעי שלהם, ויוצרים רגעים מפריעים שלא לצורך של, ומי אתה שוב? יש גם יישום לא אחיד של קול תיעודי סמכותי, כאילו למרות רשימת האורחים הצפופה של DuVernay, היא לא הצליחה לגרום לכולם לומר את מה שהיא צריכה. הצילום יכול גם להרגיש מעט לא בטוח בעצמו, כשהוא מעביר זוויות עצבניות, גבוהות לנמוכות, מקדימה לפרופיל, כמו צלם חתונות מבולבל כיצד לתפוס בצורה הטובה ביותר את הורי הכלה.
אך אלה מריבות קטנות לסרט שיוצר קשרים כה איתנים ומעוררי מחשבה בין ההיסטוריה לימינו. זה קושר באופן מובהק את מיתוס הפשיעה השחורה שנדחק קדימה ב- D.W. גריפית'ס לידת האומה עם מה שאנחנו רואים שמוכיחים בתכנית טלוויזיה כמו שוטרים ובתיאור התקשורתי של סנטרל פארק חמש. הוא מתאר את התאגידים הנהנים ישירות ממאסר המוני של גברים שחורים - חברות עם שמות אשפים מרושעים של D&D כמו Securus, Aramark ו- Corizon - כמי שמשותף יותר עם בעלי המטעים של לואיזיאנה בשנות ה -50 אז כל אחד מאיתנו היה דואג להודות . אולי ביתר עוצמה רבה יותר, הסרט מודיע לנו על סיפורים שאיננו מכירים אך צריכים, כמו זה של קליף בראודר, שמאסרו הלא צודק של שלוש שנים באי רייקרס הוביל להתאבדותו בגיל 22.
אבל אם גם לאחר ההשאלה האדיבה של הסיסמה שלך, דודך ריי נשמע כמו הבחור מה ניו יורק פוסט שהכריז שהוא הרבה פחות פתי ומוכשר יותר בגוגל מאשר המספר המוחץ של המבקרים שמאלצים אותך (כמוני) לראות את הסרט הזה בעצמך - ובכן, שיהיה. למרבה הצער, ארוחת חג ההודיה מגיעה רק פעם בשנה.
