אמיל הירש בתור ספיד רייסר.האחים וורנר. כסא משרדי ארגונומי לכאבי גב
הברווזים המוזרים הולכים להיות טור מתמשך המתבונן לאחור ביצירות מופת שלא הובנו, אסונות בכוונה טובה וסרטים כל כך מוזרים שלא תאמינו שהם קיימים. לפעמים הם עשויים להיות שלושתם בבת אחת.
רייסר מהיר יצא לפני 10 שנים היום, ואני די בטוח שלא שתקתי בנושא מאז. אבל מסיבה טובה. אני חושב שזה נותר אחד הסרטים שעבר התעלמו מהפשע בזיכרון האחרון וגם אחד מהמעוררים השראה המוזרה ביותר. אמנם אני יודע שיש מעריצים עמיתים שיסכימו לחלוטין עם הסופרלטיב הזה, אך הרעיון מנוגד לחוכמה המקובלת סביב יציאת הסרט.
יוצא מההצלחה שאין כמוה של המטריקס סרטים (אפילו עם התגובה הלא אפויה ל מטריקס: מהפכות ), המעריצים כל כך התרגשו מהתפיסה הקולנועית הבאה של האחים ווכובסקי למשהו חדש. וזה הולך להיות רייסר מהיר ! עדכון לאנימה האהובה משנות ה -60 שרבים גדלו איתה! זה רמז שיש מרדפי מכוניות מחשמלים ומטריצים! פעולה תזזיתית! הכל משני יוצרי הסרט שבאו להגדיר את הסייבר-פאנק החדש-רציני-מגניב! הידד!
אך לאלה שאהבו את מחיר המבוגרים לבוש העור של עבודתם הקודמת, לא היה להם מושג מה לעשות עם פיסת הקונפקציה הרכה והספוגה בניאון שנמכרה להם. וגם הקהל הרחב לא עשה זאת. רייסר מהיר הפציץ, וזה הפציץ קשה. וכתוצאה מכך רבים הגיעו לדחות את הסרט מבלי שראו אותו מעולם. או גרוע מכך, למי שראה את זה פשוט לא היה מושג מה לעשות עם זה.
וזה מצער.
אבל כדי באמת לעלות איתו רוכב מהירות, עליכם לקבל את כוונותיו המגוונות. החל מהעובדה שכן, זהו אכן סרט ילדים PG כחול אמיתי. בגלל זה, זה יהיה מטומטם מבלי להתנצל, על העליונה ויציג בולט שגיאות קופים. יתר על כן, עליכם לקבל שזה הולך להקדיש את עצמו לרעיון של להיות סרט מצויר בשידור חי, כזה שמתמנע כל הזמן מריאליזם לטובת אסתטיקה בהירה ומסוגננת, רחוקה מ המטריקס כפי שאני יכול לחשוב על.
הרבה אנשים טענו שהאסתטיקה של הסרט קיימת בעמק המוזר (מה שמרמז על אובייקטים הומאניים המופיעים כמעט, אך לא בדיוק, כמו בני אדם אמיתיים, ואשר מעלים אצל משקיפים תחושות מוזרות או מוכרות באופן מוזר של סלידה). אבל, בעיניי, זה עובד בדיוק כי זה אפילו לא מנסה את בין לבין. במקום זאת, זה מנסה למשהו קרוב יותר לחלל בני האדם בטון מי מסגר את רוג'ר ראביט .
במקביל, עליכם לקבל שסרט ילדים PG זה גם יהיה, לפעמים, רציני להפליא: אפוס של שעתיים וחמש-עשרה דקות שמתעמק בקווי עלילה מפותלים של זהויות מסתורין, תככים של צווארון לבן ארגוני, שטויות מזייפים עלילתיים, כמות מפתיעה של אלימות נשק ואפילו השתוללות שיא מוזרה על מניפולציה במחירי המניות. וכל הזמן, עליכם לקבל שבתוך זה, עמוד השדרה הרגשי של הסרט יהיה תערוכה בריאה להפליא של אהבה משפחתית, הבנה וביחד. 
כריסטינה ריצ'י, אמיל הירש, רוג'ר אלם, פולי ליט, סוזן סרנדון וג'ון גודמן רייסר מהיר. האחים וורנר.
כן, כל זה קיים בתוך רייסר מהיר . ולשון קולית, אני מתכוון לזה כשאני אומר שזה אחד הסרטים המוזרים ביותר שראיתי בחיי. (זו גם עדות לצרה שיש להרבה סיפורים יפניים של אנימה ולא טבעית מבחינת הסתגלות.) וכך אני מבינה למה זה קשה לאנשים לבלוע, אני באמת עושה זאת.
אבל מה שאנחנו באמת מדברים עליו הוא דחיפת-משיכה של יצירת סרט שמשנה את הטון, שבו אני אתווכח עד שאני כחול בפנים שטונים יחודיים הם מבוי סתום לסיפורי הרפתקאות. למשל, אני אוהב את עבודתו של כריסטופר נולאן, אבל אם אתה פשוט משכבך סרט שלם בגוון יחיד אתה, בדרך מסוימת, פשוט משקר לקהל. מההתחלה ועד הסוף, הסרטים של נולאן מרגישים דחפים, בוגרים ורציניים לגמרי - גם אם הם, אתה יודע, לא ברמה הטקסטואלית העמוקה יותר של רגע. אבל כל זה חלק מהקידוד הרגשי עבור הקהל ובשירות המטרה הסופית: זה גם גורם להם להרגיש רציניים . כל זה משום שהוא מאמת את האינטרסים שלהם ככאלה שהם רציניים באותה מידה.
זו הסיבה שרבים כל כך מאלה שנוטים לאהוב צלילים ייחודיים מתקשים בעבודתו של מישהו כמו סם ריימי. אני שומע אנשים מעירים שהסרטים שלו נדושים מדי כל הזמן; הבחירה במילה היא גם אומרת וגם מוזרה. מכיוון שבעוד שסרטיו של ריימי יכולים להיות מטופשים ומעל לראשם, הם גם חשוכים עד כה, כנים ומלאי רגש. אז באמת נדוש מדי הוא רק קוד ל: זה היה לעתים קרובות מטופש ואני לא אוהב סרטים שגורמים לי להרגיש שהאינטרסים שלי מטופשים. אשר, למרבה האירוניה, אני מוצא גישה צעירה להפליא - גישה שלא מנסה להיות בוגרת. זה לנסות להלביש אינטרסים של ילדים כדי להיראות בוגרים, כשבגרות באמת מתגלגלת עם האגרופים ומחבקת דברים לכל מה שהם באמת.
היכולת להתגלגל באגרופים ולעקוב אחר סרט לתחומים רגשיים שונים, במיוחד מטופשים בתוך נרטיבים רציניים, היא היכולת לא לקחת את עצמך ברצינות רבה מדי. זו היכולת להיות בוגרים ולהתגלגל לכל מיני מצבי רגש, לא רק למצבים שאנחנו חושבים שאנחנו רוצים להיות בהם. עד לנקודה זו, רייסר מהיר בעצם מחייב אותך להתגלגל עם האגרופים ברמה די קיצונית. כן, הטיפשות מרגישה מטופשת. אבל אם אתה מקבל את זה, גם הסכנה מסוכנת. וכן, המרוץ האפי על פני המדבר נמשך זמן רב מדי, אך בכך הוא באמת מרגיש אפי.
הסרט הוא תמיד עצמו. במיוחד כשהוא גולש קדימה ואחורה בין דגש דרמטי וקומי תוך ביטחון סוער של שמחה אופראית טהורה, כל זאת תוך כדי חיים ונושמים בכל רגע בכנות. ומה עוד יחלום קדחת של ילד בן 11 על מכוניות מירוץ חמושות, קרבות נינג'ה וביחד משפחתי אך כואבים? 
אמיל הירש רייסר מהיר. האחים וורנר.
אפילו הצעת המחיר המלאה של המניות הייתה בהשראה: זהו ה נקודת המסרים הממוקדים בלייזר של הסרט. בעוד כל כך הרבה סרטי ילדים מתארים את האתיקה של הנבל כרכב שפם מסובב לרוע ולרע בלבד. רייסר מהיר יש אומץ לומר לך שרעות העולם הן ארציות (ומשתלמות) הרבה יותר. אך ככל שהנאום בשוק המניות מרגיש כמו הערה אחת (כפי שרוג'ר אלעם נותן הופעה טעימה ובלתי מושלמת), המסר עצמו אינו הערכה רדוקטיבית כלשהי של אמנות ומסחריות. בהתחשב בפירוש כל השאר בנוגע לעסקים של ספיד ומשפחתו, רייסר מהיר טוען שאין שום דבר רע בהצלחה, בפנדום ובקשר בין השניים. היא פשוט מציינת כי כל מערכת שמעמידה את מעט הכסף והמכונה התמידית של הקפיטליזם על קדושת הקשר ההוא, תצליח רק לנתק את אותו הקשר.
זה אולי נראה מבוגר מדי עבור סרט ילדים, אבל אני חושב שהוא מעניק השראה, במיוחד מכיוון שילדים הם הרבה יותר חכמים ממה שאתה חושב (במיוחד כשאתה לא מדבר איתם וסומך עליהם שיתמודדו עם הדברים). אז אם אתה קונה את הרעיון הזה, ואם אתה קונה את הדרמה המשפחתית שהביאה את ספיד למירוץ הסופי, הכל מתכנס באופן נושא לאחד הסיומים החשמליים, המופשטים והרגשיים ביותר שאני יכול לחשוב עליהם - כזה שמאשר מחדש לחלוטין. שאנחנו כל כך הרבה יותר מכל רגע אחד, אבל התוצר של כל מי שעזר להביא אותנו לשם בדרך. אני בוכה בכל פעם לעזאזל שאני צופה בזה.
ובסיום זה שוכן המטא-נרטיב הגדול יותר של כל הקריירה של הוואצ'ובס, נושא הליבה שלהם אם תרצו: הרעיון של זהות פנימית והפיכת האני הטוב ביותר שלכם. אני מודה, לעתים קרובות יש לי הרבה בעיות עם רעיון הגורל בסיפורי הסיפורים המודרניים, בדיוק בגלל שאני רואה הרבה חוסר אחריות שקשור אליו. מה שהיה פעם מטאפורה ענקית להיבריס הפך למרבה הצער לממש משאלת יד קצרה להאמין שאתה הגיבור המומחה ביקום, גישה שלעתים קרובות מסבירה הרבה ויברציות לא מכוונות.
אבל בפנים רייסר מהיר , המטאפורה של נהג מכוניות המירוץ מכפילה את עצמה עם אמן, או כל חלום ילדות אחר - סוגי החלומות שיש לדבוק בהם ולרדוף אחריהם, בשמחה עליזה על מנת להחיות את החלומות האמורים. יותר מכך, המטאפורה מרוויחה כל כך הרבה בהקשר לחייהם האישיים של הוואצ'ובס, מכיוון שאנו יכולים כעת להסתכל על כל כך הרבה מעבודתם בתוך הנוף של מסרים טרנסיים - עד כדי כך שהרבה מעבודתם כעת גלשה אל תוך מטפורות טקסט מלא של שינוי זהות טרנס, כמו עם אטלס העננים ו חוש 8 . בכך אני מוצא את העבודה שלהם הכי חזקה. על ידי השבת הגורל והמסע של הגיבור, הם לוקחים את הכל מכם נועדו להיות טובים יותר מכולם והופכים אותו במקום זאת אתם הופכים למי שתמיד הייתם, תוך שהם מגלים אמפתיה בכל הסובבים אתכם. זה בדיוק סוג המסרים האוהבים וההיכריים שרבים אנשים מגניבים מדי לבית הספר יתגלגלו אליהם, אבל אין ספק שהגעתם של הוואצ'ובסקים לרצינות זו היא קשה מאוד וגם קשה. 
ניקולס אליה כמרוץ הספיידר הצעיר.האחים וורנר.
כל זה לא אומר שאני לא מודע לסתירות בעבודה שלהם, ובמיוחד בלכידת 22 של האדרה אלימה נגד האלימות. אבל בתוך השפה ההיפרה של הקולנוע, האלימות שלהם פשוט הופכת לחלק מהכנות הכואבת האופראית.
אבל אני מבין שהרבה אנשים לא בטוחים מה לעשות עם הכנות הכואבת של כל זה. אני זוכר כמה אנשים ראו עלייתה של ג'ופיטר ועשה צחוק מההופעה האמיתית של אדי רדמיין, אבל אני מרגיש שהוא היחיד שבאמת ידע באיזה סרט הוא נמצא . הוא לא דחף את זה רחוק מדי; הפלסטיות של כולם עיכבה אותה באופן מוזר. אני באמת אוהב אותו בסרט ההוא. בטח, הביצועים עשויים להיות נדושים מדי ויגרמו לך להרגיש מוזר, אבל זה בדיוק סוג המוזר שפותח את העולם ומחדיר אותו בחיים ובאמת.
אולי מוזר וצורם זה בדיוק מה שאנחנו צריכים. שכן, בעולם קולנועי מלא חוסר נחת מובנה בקפידה, הוואצ'ובסקים הם עדיין הקולנוענים הנלהבים, הצורמים והלא מודאגים ביותר שיש לנו. ובמסע זה של גילוי עצמי, זהו התמהיל המוזר של כנות גה-גולית של רייסר מהיר זה גם מופת (ומסמן את נקודת המעבר של) כל הקריירה שלהם.
מה שמשאיר אותי רק עם שאלה אחת: מדוע, בקריירה מלאה בשאלות זהות, דיכוי שיטתי ואנוכיות, הסרט המופתי ביותר שלהם אודות המסר של התמדה משפחתית וביחד? למען האמת, אני לא יודע איך הקשר שלהם עם משפחתם הגרעינית הגדולה יותר, וזה גם לא משנה. מה שאנחנו כן יודעים, ותמיד ידענו, זה מי שלנה ולילי ווכובסקי זה לזה: חברים, משתפי פעולה, אחיות. הם אוהבים משפחה מילולית כפי שראינו אי פעם בקולנוע. ובתוך האמנות שלהם הם סיפרו לנו על החוויה הספציפית והחזקה שלהם בדרכים הקולנועיות האוניברסליות והמסחריות ביותר.
כבר עשר שנים רבות, הם מספרים לנו על ידי ירי, קיצוץ, נדנדה, צרחות, שירה, התחפשות, בדיחות, הרצאות, טפשות, צחוקים וכל מה שביניהם. רבים מגלגלים את עיניהם לעיתים קרובות בתעוזה כה חשופה ומלבבית. נדוש מדי, הם אומרים מהצד של הפה. אבל זלזול כזה הוא כל חלק מכאבים להיות טהור בלב.
ובאמת, הם השמחות.
< 3 HULK
